Главный герой. Биография Леонардо ДиКаприо - Зинаида Сергеевна Пронченко

К зиме 2001 года лишь ДиКаприо не изменил своего решения и продолжал терпеливо ждать начала съемок. Джеймс Гандольфини убыл на площадку нового сезона «Клана Сопрано», предполагавшаяся на роль матери Фрэнка Хлое Севиньи взяла саббатический отпуск, а Эд Харрис, давший согласие играть Фрэнка Старшего, испытывал проблемы со здоровьем. В итоге, не долго думая, Спилберг прибегнул к помощи давнего соратника – Тома Хэнкса, поручив ему снова изображать очень хорошего человека, соль земли американских предместий, винтик в машине добра, без которого тем не менее конвейер хэппи-энда встанет намертво. Хлое Севиньи заменила француженка Натали Бэй, запомнившаяся Спилбергу по «Американской ночи» кумира юности Франсуа Трюффо и проходившая пробы в Париже под руководством коллеги Брайана де Пальмы. Наконец, партию Фрэнка Старшего Спилберг поручил Кристоферу Уокену, показав ему вместо инструкций фотокарточку своего родного отца.

В промоинтервью Спилберг делился, посмеиваясь, что первую читку сценария осуществили члены его семьи – полный провал с художественной точки зрения, но вместе с тем непринужденность домашней атмосферы подсказала ему ключ к трактовке биографии Эбегнейла. Спилберг решил сконцентрироваться на декаде 1964–1974 и начать повествование с трогательного и крайне ностальгического очерка об отрочестве главного героя. Картина стартует с абсолютной идиллии, способной вызвать зависть даже у Марты Стюарт. Мы видим уютный буржуазный дом, обитатели которого на одном из двух «Кадиллаков», дремлющих в гараже, собираются на ежегодный ужин Ротари-клуба, где главе семьи должны вручить почетную награду за заслуги перед обществом. Родители по-прежнему влюблены и танцуют вечерами в гостиной, не сводя друг с друга глаз, полных обожания. Сын-подросток смешивает им коктейли, он восхищается бизнес-успехами отца, его уверенностью и манерами, надеясь, что однажды сменит пиджак старшеклассника на такой же, с иголочки, шикарный двубортный костюм, и все женщины будут ему улыбаться, так же млея лишь от звука его голоса. За окном Рождество, падает снег, из проигрывателя доносится обволакивающий тембр Джуди Гарленд. Кто сказал, что рая не существует, не бывал в гостях у семьи Эбегнейл, иначе бы на него снизошло божественное откровение.

Вскоре герой Лео будет изгнан из рая. У Фрэнка-старшего возникнут проблемы с налоговой, из особняка в элитном пригороде придется переехать в многоквартирный дом в неблагополучном квартале, а с «Кадиллака» пересесть на «Шеви». Не выдержав испытания бедностью, Пола, привыкшая, как и полагается утонченной француженке, только ко всему самому лучшему, закрутит роман с близким другом мужа, президентом все того же Ротари-клуба, и подаст на развод. Фрэнк-младший ужаснется неминуемому выбору, сформулированному безучастным адвокатом: с кем ты хочешь остаться, сынок, с отцом или с мамой? Единственный выход, как писал Роберт Фрост, – насквозь, поэтому Фрэнк Дж. и сбежит, уговаривая себя по пути, что ему скоро улыбнется удача, несправедливо отвернувшаяся от отца. Он сможет воссоединить родителей, купив им дом не хуже прежнего. Преуспеть – значит обрести заново утраченный рай.

В реальности мать Фрэнка Эбегнейла покинула его отца задолго до банкротства. Пола Эбегнейл совсем не была заинтересована в деньгах или комфортной жизни, ибо ушла не к лучшему другу, а восвояси, переехала в Майами и устроилась там на работу зубным техником. Дело было не в американской мечте, а в угасшей любви. Но Спилберг – дитя разведенных родителей – увидел в персонаже Полы свою мать Лею, бросившую отца ради лучшего друга и коллеги мужа Берни Адлера, прозванного «дядя Бенни», с которым долгие годы крутила роман за спиной Арнольда Спилберга. В результате этого предательства Стивен Спилберг почти двадцать лет не общался с отцом, убежденный, что вся вина за развод лежит именно на Арнольде – Лея внушила сыну, будто муж не давал ей реализовать свои таланты, был холоден, невнимателен, даже жесток. Много позднее, в 2022-м, уже после смерти обоих родителей, Спилберг отважится снять глубоко личный фильм «Фабельманы», в котором расскажет эту историю так, как она произошла на самом деле, критикуя и в то же время прощая мать, заново открывая для себя отца и вместе с тем навсегда прощаясь с ним.

Однако в 2002-м, когда «Поймай меня, если сможешь» вышел на экраны, многие обозреватели не преминули заметить в своих рецензиях, что картина получилась довольно мизогинной – абсолютно все без исключения женские персонажи пассивны, неумны, обладают нулевой субъектностью, а возглавляет этот отряд откровенных дурех Пола Эбегнейл, показанная с неприязнью, как корыстная и поверхностная натура, ценящая в окружающих лишь их привилегии. Даже родившаяся у Полы в новом браке дочь, сводная сестра Фрэнка, которой теперь достаются вся любовь и забота, появляется в самый душераздирающий момент фильма – когда герой Лео совершает абсурдную попытку последнего побега – и потому выглядит словно узурпатор чужого счастья, заставляющий Фрэнка окончательно почувствовать себя чужим. Неслучайно эта сцена, разворачивающаяся на заснеженной лужайке, откуда Эбегнейла в наручниках увозит полиция, является практически точной копией знаменитого эпизода из «Искусственного разума», где герой точно так же оборачивался и бросал прощальный взгляд на прошлое – только не через заднее стекло автомобиля, а через иллюминатор. К слову, по мнению многих биографов Спилберга, уже в детстве будущий режиссер недолюбливал своих сестер, считая, что те незаслуженно перетягивают внимание родителей от его одаренной персоны.

Как бы там ни было, основная драматургическая линия «Поймай меня, если сможешь» – именно поиск отца, или фигуры отца, которой Фрэнка Дж. лишает сначала мать, а затем общество или, бери шире, государство. Побег Эбегнейла от реальности одновременно является исследовательской экспедицией, предпринятой с целью найти отцу замену. Такой заменой станет персонаж Тома Хэнкса, агент Анратти. Вроде бы антагонист, а на самом деле – родная душа. Анратти – неудачник, объект всеобщих насмешек в офисе, потерянный человек, предпочитающий коротать вечера и национальные праздники на работе, ведь ему совершенно некуда податься. Их с Фрэнком плавно растущая близость начинается в рождественский вечер, который герой Лео проводит в пустом баре, а Карл – на посту, закопавшись в отчетах о новых проделках подозреваемого. Жертва набирает номер охотника не издевательства ради, а сочувствия для. «Тебе просто некому больше позвонить», – говорит Хэнкс ДиКаприо, после чего тот, чуть ли не в слезах, вешает трубку. Вот теперь его секрет раскрыт по-настоящему. Он не злодей и не великий комбинатор, а потерявшийся ребенок, подсознательно мечтающий оказаться не в баре шикарного отеля, а в детской комнате милиции.

И в этом смысле Леонардо, конечно же, играет не Фрэнка Эбегнейла, а Стивена Спилберга, вечно бегущего по кромке этого мира, острой, как бритва. В творчестве