Педагогическое наследие - Михаил Ильич Ромм

К стр. 527

Например, «Неповторимая весна», Речь идет о фильме, поставленном в 1957 г режиссером А. Столпером по сценарию С. Ермолинского.

К стр. 528

Мы… видели с вами «Желтую лихорадку». Правильное название фильма – «Иезавель» (США, 1938, реж. У. Уайлер).

К стр. 529

«Куда ты? Там выдают такие кофточки в магазине…» Μ. Ромм цитирует по памяти, не совсем точно, но близко к оригиналу.

К стр. 534

…Малюгин пишет всю жизнь одну пьесу – «Ночной автобус». Подразумевается пьеса «Дорога в Нью-Йорк», написанная Л. Малюгиным в 1942 г. по сценарию фильма «Это случилось однажды ночью» (США, 1934, реж. Ф. Капра), который в свою очередь был написан Р. Рискином по рассказу С.-Х. Адамса «Ночной автобус».

Уроки последних фильмов

Этот раздел составлен из трех лекций, прочитанных Μ. И. Роммом в разных аудиториях и в разное время, но объединенных общей темой. Формулировка названия раздела заимствована из текста самого Μ. Ромма (см. с. 469, 471–472). Лекция 18 января 1962 г. была прочитана на Высших режиссерских курсах. При жизни автора с сокращениями была опубликована в кн.: Ромм Μ. Беседы о кино, с. 279–302. Печатается с сокращениями по стенограмме ЦГАЛИ, ф. 344, оп. 3, д. 111. Лекция от 2 марта 1967 г. была прочитана в режиссерской мастерской Μ. Ромма во ВГИКе. Стенограммы на курсе не велись, но один из студентов в течение всего IV семестра фиксировал занятия на магнитную ленту. Впоследствии эти записи были застенографированы. Машинописные их копии хранятся в ЦГАЛИ. Они были опубликованы ВГИКом в издании: Ромм Μ. Сокращенные фонограммы занятий на режиссерском факультете. Μ., 1974 (лекция от 2 марта помещена на с. 9–26). Здесь она воспроизводится по стенограмме ЦГАЛИ, ф. 844, оп. 3, д. 61, лл. 3–50.

На стр. 563 опущено начало лекции, посвященное организационным вопросам в работе курса.

Лекция от 22 сентября 1971 г. была прочитана в режиссерской мастерской Μ. Ромма во ВГИКе. Опубликована во вгиковском издании: Ромм Μ. Лекции о кинорежиссуре. Μ., 1973, с. 240–253. Печатается по тексту этой книги.

На стр. 566 опущен анализ сцены пира опричников из фильма С. Μ. Эйзенштейна «Иван Грозный». Этот анализ см. на с. 603 настоящего тома.

Начиная с абзаца «Скажем, в «Обыкновенном фашизме…» (стр. 585) и до конца лекции Μ. Ромм в очень сжатой форме делится со студентами своей мастерской уроками, которые он извлек из работы над фильмом. Сжатость изложения объясняется тем, что за год до этой лекции, 28 апреля и 12 мая 1966 г., студенты присутствовали на общеинститутских лекциях, посвященных той же теме, которая тогда была сформулирована Μ. Роммом как «Монтаж аттракционов». Вскоре стенограмма лекции от 28 апреля с большими сокращениями и некоторыми вставками из лекции от 5 мая была опубликована в сб. «Кинематограф сегодня» (Μ., «Искусство», 1967, с. 61–82) в виде статьи «Возвращаясь к монтажу аттракционов». В данном томе урокам «Обыкновенного фашизма» посвящен только конец лекции от 2 марта 1967 г., где эта тема излагается автором намеренно конспективно.

Со с. 591 начинается разбор монтажной структуры некоторых отрывков из романа «Война и мир» Л. Толстого. По всей вероятности, это последняя встреча Μ. Ромма со студентами. Каждое слово здесь особенно значимо. Выступая перед учениками накануне практических работ по монтажу, мастер стремился предостеречь студентов от просчетов, с которыми ему самому пришлось встретиться в работе над фильмом «Мир сегодня» («И все-таки я верю»). Μ. Ромм по-прежнему призывал студентов учиться монтажу у Л. Толстого, вновь и вновь прокламировал верность этим монтажным и – шире – художественным принципам.

К стр. 558

…с актерами театра «Современник»… Об этом московском театре и его актерах на рубеже 50–60‐х годов см.: «Театр «Современник». Сост. и ред. А. П. Свободин. Вступит, статья Е. Я. Дороша. Μ., «Искусство», 1973.

К стр. 561

Недавно мне пришлось высказаться в «Советской культуре»… <…> Мне ответил статьей Е. Л. Двиган. Речь идет о статьях: Μ. Ромм «Не отставать от бега времени» («Советская культура», 1961, 13 мая, с. 1–2); Е. Л. Дзиган: «Что же современнее?» («Советская культура», 1961, 2 сентября, с. 2).

К стр. 570

…например, в одной английской картине… Имеется в виду американский фильм «Королева Христина» (1933, реж. Р. Мамулян).

И. А. Жигалко. Жигалко И. А. (1912–1976) – режиссер.

В 1950–1976 гг. – педагог ВГИКа, работала с Μ. Роммом в его мастерской.

К стр. 573

Возьмите в помощь Павловского… Павловский А. И. (род. 1947) – режиссер, выпускник мастерской Μ. Ромма во ВГИКе.

К стр. 580

Ну, предположим, в этюде Николова женщина уходит из дома… Николов Μ. С. (род. 1945) – режиссер, выпускник мастерской Μ. Ромма во ВГИКе.

К стр. 581

Это был момент кубинского кризиса… Речь идет о так называемом Карибском кризисе осенью 1962 г., когда правительство США установило военно-морскую блокаду Кубы и сконцентрировало в районе Карибского моря крупные военные силы. Угроза вторжения на Кубу была предотвращена усилиями правительства СССР и стойкостью народа Кубы. Подробнее об этом см.: Громыко А. Карибский кризис – «Вопр. истории», 1971, № 7–8.

Диалог между Μ. И. Роммом и С. А. Герасимовым, состоявшийся 15 сентября 1971 г.

Μ. Ромму и С. Герасимову предстояло начать работу над совместной книгой о кинорежиссуре, которая могла бы служить учебником для студентов ВГИКа. Публикуемые в этом разделе два документа – диалог и письмо – начальные шаги на этом пути, которые были прерваны кончиной Μ. Ромма. Одной из возможных форм предполагавшейся работы над книгой была серия диалогов между мастерами. Здесь представлен первый, он же единственный из них. Ранее опубликован не был. Печатается по стенограмме ЦГАЛИ, ф. 844, оп. 3, д. 188, лл. 1–16.

К стр. 614

Программа Куросавы с его «Клубом четырех К»… Речь идет о так называемом «Клубе четырех всадников» («Ионки но кай») – независимой кинокомпании, учрежденной в конце 60‐х гг А. Куросавой совместно с японскими режиссерами Μ. Кобаяси, К. Итикавой и К. Киноситой с целью финансирования производства прогрессивных фильмов (в их числе компанией был выпущен фильм А. Куросавы «Под стук трамвайных колес»).

Я видел «Волосы»… «Волосы» – американский мюзикл, который в 60–70‐е гг. обошел многие сцены Европы и Америки (авторы текста – Дж. Рэгни и Дж. Радо, композитор – Г. Макдермот).

К стр. 616

Этот разговор был очень поверхностно отражен в газете. Имеется в виду диалог: Сергей Герасимов – Стэнли Креймер: «Пусть разговор продолжат фильмы» («Лит. газ.», 1971, 4 авг., с. 8).

К стр. 619

Ты, кстати, видел его последнюю картину? Речь идет о фильме Стэнли Креймер «Благослови зверей и детей» (США, 1971).

…«умри, но не дай поцелуя без любви». С. Герасимов по памяти приводит место из «Четвертого сна Веры Павловны». См. Чернышевский Н. Г. Что делать? Л., «Наука», 1975, с. 282.

К стр. 622

Маркузе, например… Г. Маркузе – немецко-американский философ, социолог.

Из неотправленного письма Μ. И. Ромма С. А. Герасимову

Письмо было написано 19 октября 1971 г. как продолжение диалога от 15 сентября. Печатается по тексту,