Педагогическое наследие - Михаил Ильич Ромм

что это кладбище. Боюсь, что это отсутствие инстинктивного понимания, что такое кинематографическое содержание, действие по сути. Это уже эстетство и никак не кинематограф.

Именно поэтому в книге должны иметь место некоторые аксиомы, хотя они недоказуемы, как недоказуема аксиома Евклида, но нужно эти аксиомы доказать. Казалось бы, аксиомы Евклидовой геометрии недоказуемы, и Лобачевский создал неевклидову геометрию, но практический путь – две параллельные линии никогда не встретятся, – открытый Евклидом пять тысяч лет тому назад, остается, эти аксиомы обосновали все дальнейшее развитие механики. Несомненная, самоочевидная, недоказуемая аксиома. Даже когда Эйнштейн пришел к выводу, что они могут встретиться, практический ход развития остался за аксиомами Евклида, а вывод Эйнштейна – это своеобразное следствие своеобразного измерения пространства в бесконечности, которое является десятой ступенью математического знания.

Такие десятые ступени знания возможны и в кинематографе, можно работать – одни взгляды, но для этого нужно точно знать перед этим, на что опирается плита. Такие аксиомы – в чем существо кинематографа – конфликт, изображение, монтаж, ритм, его вещественность, – нам надо очень тщательно сформулировать, чтобы потом мы могли оперировать примерами.

19 октября 1971 г.

Комментарий

О профессии кинорежиссера

Под этим названием при жизни Μ. Ромма был издан сокращенный вариант лекций, прочитанных им в его мастерской во ВГИКе 6 и 13 сентября и 4 и 18 октября 1954 г. Здесь воспроизводится текст этого издания («Ученые записки ВГИК», вып. 1. Μ., «Искусство», 1959, с. 7–34), где материал шел с подзаголовком: «Вводная лекция на режиссерском факультете». От сохранившихся в фонде Μ. Ромма в ЦГАЛИ неправленых стенограмм тех же лекций публикация отличается иной последовательностью изложения; тексты частично перемонтированы в целях большей стройности изложения. Подобным же образом Μ. Ромм перемонтировал и несколько сократил для изданий и последующие лекции на том же курсе, печатающиеся здесь в редакции этих изданий. Поэтому в тексте они помечаются обобщенными (крайними) датами, а точно датируются только материалы, которые при жизни Μ. Ромма не публиковались.

К стр. 10

Из всех искусств самым важным для нас является кино. Μ. Ромм близко к тексту приводит известное высказывание В. И. Ленина. См.: Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 44, с. 579.

К стр. 14

…группа режиссеров так называемого «Авангарда» (Рене Клер, Жак Фейдер, Ренуар), Речь идет о направлении, возникшем во французском кино на исходе первой мировой войны, чьим идеологом в ранние годы был литератор и режиссер Л. Деллюк. «Авангард» ставил своими целями освобождение кино от диктата коммерции, широкую демократизацию экранного искусства, а также поиски в области кинематографической формы. Деятельность «Авангарда» продолжалась примерно до начала 30‐х гг.

К стр. 17

…назовем хотя бы «Мистерию-Буфф»… Первая постановка этой пьесы Маяковского была осуществлена В. Э. Мейерхольдом в ноябре 1918 г. в петроградском Театре музыкальной драмы. См.: Золотницкий Д. Зори театрального Октября. Л., «Искусство», 1976, с. 64.

К стр. 18

…театр Пролеткульта, Камерный… театр Мейерхольда…

Театр Пролеткульта. Речь идет о Первом Рабочем театре Пролеткульта в Москве (до 1920 г. назывался Центральная театральная студия Пролеткульта).

Камерный театр открылся в Москве в 1914 году. Основатель и руководитель А. Я. Таиров. Существовал до 1950 г.

Театр Мейерхольда работал в Москве под руководством В. Э. Мейерхольда в 1920–1938 гг.

К стр. 19

…картина «Броненосец “Потемкин”» родилась из двух-трех страниц огромного сценария о 1905 годе, написанного И. Агаджановой… Текст сценария см.: «1905 год» – В кн.: «Броненосец “Потемкин”». Сост. Н. И. Клейман, К. Б. Ленина. Μ., «Искусство», 1969, с. 27–49.

К стр. 21

…одного из первых моих сценариев… О первых поставленных сценариях Μ. Ромма см. его воспоминания «14 фильмов и одна жизнь».

К стр. 23

…в итальянском кино возрождение типажной теории… Речь идет об итальянских фильмах послевоенных лет, о так называемом «итальянском неореализме», действительно вернувшем на экран нечто от «типажных» поисков советского кино двадцатых годов.

К стр. 24

Фамилия его была Никандров. Биографию В. Н. Никандрова, написанную его дочерью Е. В. Никандровой, см.: «Искусство кино», 1970, № 4, с. 141–142.

Маяковский писал, что отвратительно видеть… Отрицательный отзыв Маяковского об участии В. Н. Никандрова в фильме «Октябрь» (1927), поставленном С. Эйзенштейном, см.: Маяковский В. Полн. собр. соч. в 13‐ти т., т. 12. Μ., «Худож. лит.», 1959, с. 147.

К стр. 25

…Эйзенштейн поручил главную роль типажу. Речь идет о крестьянке Марфе Лапкиной, которая играла главную роль в фильме Эйзенштейна «Генеральная линия» («Старое и Новое») (1926–1929). Подробнее об этом см.: Эйзенштейн С., Александров Г. Без актеров. – «Огонек», Μ., 1929, № 10 (310), с. 10–11.

К стр. 27

…в картине «Потомок Чингис-хана» исполнитель главной роли… Главную роль монгола Баира играл в фильме актер В. Инкижинов.

…Б. Щукин, снявшись в картине «Ленин в Октябре» и репетируя затем в театре «Ревизора»… Об этом незавершенной работе актера см. главу «Роль городничего» в кн.: Новицкий П. Борис Щукин. Жизнь и творчество. Μ. – Л., «Искусство», 1948, с. 241–259.

К стр. 35

…С. Эйзенштейн устанавливал артиста Б. Захаву в «Бежином луге»… Б. Е. Захава исполнял роль отца в первом варианте фильма и при переработке картины был заменен Η. П. Хмелевым.

К стр. 37

Сравнивая работы, предположим, Н. Акимова и А. Попова… Η. П. Акимов с 1935 (с перерывом) по 1968 г был главным режиссером Ленинградского театра Комедии. Режиссер А. Д. Попов с 1935 по 1960 г. возглавлял Центральный театр Красной Армии в Москве. О сравнении постановок этих театров и говорит Μ. И. Ромм.

К стр. 41

…такие, как Свободин, Комиссаров, Вечеслов… В фильме «Секретная миссия» (1950) Н. Свободин играл роль немецкого промышленника, Н. Комиссаров – американского сенатора Аллана, а С. Вечеслов – разведчика Гарви.

К стр. 46

В самое последнее время в кинематографе появились два новых могучих выразительных средства: цвет и стереоскопия… Приход цвета в советское кино обычно отсчитывается от 1936 г., когда был поставлен полнометражный цветной фильм «Груня Корнакова» (режиссер Н. Экк). Первые фильмы стереокино были сняты накануне Великой Отечественной войны – «Концерт» (1940) и др.

…широкий экран успешно развивается. Широкоэкранный полнометражный художественный фильм «Илья Муромец» (реж. А. Птушко) был выпущен на экраны в 1956 г., то есть двумя годами позже лекции Μ. Ромма.

Драматургия кино и вопросы композиции сценария и фильма

Этот раздел составлен из лекций Μ. Ромма, прочитанных в мастерской ВГИКа 11, 15, 22 и 29 ноября 1954 г. (со включением нескольких фрагментов из лекции от 21 февраля 1955 г.). Печатаются по тексту вгиковского издания: Ромм Μ. Драматургия кино и вопросы композиции сценария и фильма. Μ., 1957. 72 с. Изданию было предпослано следующее предисловие Μ. Ромма: «Настоящая работа представляет собой сокращенную стенограмму четырех лекций (или, скорее, бесед), прочитанных на первом курсе режиссерского факультета. Поскольку некоторые части этих бесед, носившие сугубо прикладной характер, связанные с текущей практикой мастерской, не стенографировались или были исключены из стенограмм, поскольку, кроме того, здесь четыре разные целевые беседы сведены воедино, систематичность