Галина Вишневская и Мстислав Ростропович. Концерт для голоса и виолончели. Неформальный разговор - Вадим Эмильевич Верник

образованием, музыкальными университетами которой были частные уроки пения, — впервые исполнила партию Татьяны в «Евгении Онегине». И сразу из стажерской группы Большого театра перешла в солистки.

Владимир Васильев слышал Галину Вишневскую в партии Татьяны:

— Ее Татьяна сильно врезалась мне в память. Хотя эта партия, может быть, не в характере Галины Павловны. Но там было что-то такое, знаете, шедшее из нутра и освещенное каким-то удивительным лиризмом и поэтикой. В ней присутствовал сам Пушкин.

«Евгений Онегин». Татьяна. 1963 год. Фото Николая Саховского.

Вечер, посвященный 70-летию Сергея Лемешева. Тамара Синявская, Сергей Лемешев и Галина Вишневская. 1972 год. Фото Александра Конькова.

Галина Вишневская. 1959 год. Фото Давида Шоломовича.

«Аида». В заглавной партии. Королевский театр Ковент-Гарден в Лондоне. 1962 год.

В конце 1950-х Галина Вишневская становится примадонной Большого театра. Ее право быть певицей номер один остается незыблемым все последующие годы.

Из разговора с Борисом Покровским:

— Я очень верил Вишневской, думаю, потому, что она верила мне как режиссеру. Она никогда меня не обманула, и я ее тоже, по-моему, не обманул. И вот эта вера друг в друга — тоже в какой-то степени супружество, что ли, творческое, когда режиссер чувствует, что вот эта артистка для него создана — так с ней и работай. Ты обязан сделать все с ней, потому что она единственная, кто ответит тебе. И тогда она моя собственность. Вероятно, она думала, что я ее собственность.

Одной из самых сложных партий Вишневская считала Аиду. У нее даже был свой домашний ритуал, связанный с этой ролью.

— Галина Павловна поделилась со мной, какого колоссального напряжения требовала от нее партия Аиды, — рассказывает актер Сергей Шнырев. — Каждый раз домой она возвращалась без сил. «Мне обязательно нужно было выпить бокал шампанского и выкурить сигарету, — говорила она. — Причем количество шампанского зависело от того, как прошел сегодня спектакль».

Отдельная глава в жизни Вишневской — Сергей Прокофьев. Она пела в трех его операх: «Война и мир», «Семен Котко», «Игрок». И лишь однажды увидела его лично. В 1947 году, на премьере Шестой симфонии в Ленинградской филармонии: «Я сидела далеко и не разглядела его лица. Но навсегда в памяти осталась его музыка — острая, звенящая, как весенняя капель». Музыка, созвучная самой Вишневской.

«Чио-чио-сан». В заглавной партии. 1966 год. Фото Леона Дубильта.

«Чио-чио-сан». В заглавной партии. Сузуки — Рената Бабак. 1966 год. Фото Леона Дубильта.

Галина Вишневская и Борис Покровский после премьеры оперы «Фауст». Центр оперного пения Галины Вишневской. 2004 год. Фото Эмиля Матвеева.

Роль Наташи Ростовой в опере «Война и мир» Галина Вишневская впервые исполнила на премьере в 1959 году. Главный дирижер Большого театра, народный артист СССР Александр Мелик-Пашаев во время репетиций был восхищен прозрачным «чистым звуком» голоса певицы. Сама она отмечала, что «серебристый оттенок тембра», идеальный для партии юной Наташи Ростовой, позволил ей и в более зрелом возрасте исполнять партии молодых героинь.

Завершение карьеры в Большом театре тоже связано с именем Прокофьева. Премьера оперы «Игрок» по роману Достоевского состоялась 7 апреля 1974 года, незадолго до вынужденного отъезда Вишневской и Ростроповича. Это была первая постановка «Игрока» на русском языке. В партии Полины, исполненной Галиной Вишневской, все сошлось: любовь, боль, отчаяние и предчувствие грядущих перемен. Возможно, эта роль была задумана как-то иначе, но реальные события диктовали новые смыслы.

Партию Полины, как и многие роли в Большом театре, Галина Вишневская готовила со своим главным учителем Покровским. Я спросил у Бориса Александровича, бывали ли у них конфликты:

— Я не помню, чтобы у нас был когда-нибудь конфликт. Я даже думаю, что и она не помнит, когда был конфликт. На репетиции я мог назвать ее чертом, дьяволом, бесом, коровой, дурой. Я мог ее назвать всякими обидными словами. Она это все проглотит, потому что знает и чувствует, для чего я это сказал.

Эти слова подтверждает Галина Павловна:

— Рядом со мной двадцать с лишним лет был режиссер Борис Покровский, и с ним спорить не приходилось — настолько потрясающей всегда была его работа.

Концертмейстер Большого театра Лия Могилевская репетировала с лучшими мастерами оперной сцены. Но Галину Вишневскую выделяла особенно:

— Галина Павловна приходила к концу дня в класс на урок. И если я, с ее точки зрения, пропускала какой-то ее изъян, она меня хватала за грудки и говорила: «Если ты меня отсюда (и делала жест как „Ленин на броневике“ в сторону сцены) выпустишь с изъяном — ты мой главный враг!» Вы себе не представляете, как хотят сегодняшние артисты выйти из класса «с изъяном». Я их умоляю, чтоб они что-нибудь улучшили. Их изъян устраивает полностью, а ее — нет.

Галина Вишневская была первой исполнительницей партии Катарины в опере советского композитора Виссариона Шебалина «Укрощение строптивой». В ней, как и в шекспировской Катарине, кажется, есть и природная надменность, и желание властвовать и подчинять себе других. «Наша сила — в слабости», — рассуждает Катарина в финале. Эти шекспировские строки, ставшие афоризмом, тоже характеризуют Вишневскую, необыкновенно женственную и обаятельную. Режиссером спектакля «Укрощение строптивой» стал Георгий Ансимов, и это редкий случай, когда Вишневская работала в Большом театре не с Покровским.

«Игрок». Полина. 1974 год. Фото Александра Невежина.

«Семен Котко». Софья. 1970 год. Фото Александра Макарова.

«Семен Котко». Софья. Семен Котко — Георгий Андрющенко, Фрося — Елена Образцова. (справа). 1970 год. Фото Александра Макарова.

Бас Александр Огнивцев, Галина Вишневская и концертмейстер Лия Могилевская на репетиции. 1973 год. Фото Б. Вдовенко.

В Большом театре была встреча и с Рубеном Симоновым. В 1961 году главный режиссер Вахтанговского театра поставил в Большом оперу «Фауст» Шарля Гуно, Вишневская исполнила партию Маргариты. Сейчас стало нормой приглашать на оперные постановки драматических режиссеров, а в то время это было все-таки исключительным явлением.

— Галина Павловна, вам льстили восторженные эпитеты, которыми вас щедро награждали всю жизнь?

— Нет, не льстили. И не потому, что я хорошая.