Галина Вишневская и Мстислав Ростропович. Концерт для голоса и виолончели. Неформальный разговор - Вадим Эмильевич Верник

Мстислав Ростропович, режиссер Михаил Шапиро и Галина Вишневская на съемках фильма-оперы «Катерина Измайлова». 1966 год. Фото Бориса Манушина.

Вот как Галина Вишневская пишет об этом событии в своей автобиографической книге: «Моему ликованию не было границ: я столько лет мечтала создать образ Катерины, что это стало смыслом, целью моей жизни. И если бы в то время мне сказали, что она будет моей последней партией и после нее я перестану петь, я бы на это пошла. Я тогда переживала трудный период моей жизни: умер в 1964 году А. Мелик-Пашаев (дирижер — прим. авт.), и я на долгое время потеряла всякий интерес к Большому театру. Поэтому приглашение Ленинградской киностудии явилось для меня творческим спасением.

Я взяла в Большом театре отпуск на весь сезон и жадно кинулась работать над долгожданной ролью».

Роль Катерины Измайловой открыла мощный драматический дар Вишневской. Для нашего фильма я выбирал музыкальный фрагмент из «Катерины Измайловой» и отдельные эпизоды пересматривал несколько раз, — не знал, на чем остановиться, великолепно все! Ощущение, что Вишневская играет на пределе душевных сил. Героиня теряла рассудок от любви, страсть накрывала ее с головой, но это была беспросветная сила, опасная и непредсказуемая. Галина Вишневская создала масштабный образ.

Галина Вишневская в фильме-опере «Катерина Измайлова». 1966 год.

Галина Вишневская на съемках фильма-оперы «Катерина Измайлова». 1966 год. Фото Бориса Манушина.

— Шостакович написал несколько сочинений специально для меня, — с гордостью подчеркнула Галина Павловна. — Сначала это были «Сатиры» на стихи Саши Черного. Он мне это посвятил. Потом блоковский цикл — семь романсов на стихи Блока. Там голос, виолончель, скрипка и рояль. Тоже мне посвятил он. Для меня Шостакович оркестровал вокальный цикл «Песни и пляски смерти», написанный Мусоргским, и тоже мне это посвятил. Я сейчас обо всем этом говорю, а мне самой кажется, что не может быть такого. Ну что ж, я счастливейшая женщина.

В подтверждение слов Галины Павловны. Крупнейший английский композитор Бенджамин Бриттен посвятил ей вокальный цикл «Эхо поэта» на стихи Пушкина. Специально для Вишневской Бриттен писал основную партию сопрано в одном из самых главных своих произведений «Военный реквием».

Галина Вишневская на репетиции «Военного реквиема» Бенджамина Бриттена. Королевский Альберт-холл в Лондоне. 1963 год. Фото Лоуренса Харриса.

Бенджамин Бриттен и Галина Вишневская. 1964 год. Фото Михаила Озерского.

Вишневская «счастливейшая женщина» еще и потому, что все годы служения в Большом театре она была связана тугой нитью с Борисом Покровским. Выдающийся режиссер, легенда Большого, народный артист СССР. Он возглавлял Большой театр двадцать один год. Покровский стал главным режиссером в 1952 году и практически сразу взял в театр Галину Вишневскую. Он строил свою труппу, свой репертуар. Вишневская оказалась для него идеальным воплощением творческой мечты. А благодаря ему она поднялась на недосягаемую высоту.

Для меня было принципиально важно участие Бориса Покровского в нашем фильме. Борис Александрович согласился сразу. Я приехал к нему домой, на Кутузовский проспект. Он уже давно не служил в Большом и был увлечен созиданием Камерного театра (сейчас это Камерная сцена имени Покровского Большого театра). Дома у него все подчинено творчеству. Бесконечные нотные партитуры, афиши старых спектаклей и недавних премьер, фотографии со знаменитыми оперными певцами и, конечно, с Галиной Вишневской. Меня поразило, что, несмотря на почтенный возраст, у Покровского сильный могучий голос.

Детский альбом Вадима Верника о Большом театре.

Конечно, мы говорили об уникальном творческом союзе Покровского с Галиной Вишневской. К этому вернемся чуть позже. А сейчас я хочу привести слова Бориса Александровича, адресованные союзу Вишневской и Ростроповича:

— Галине Вишневской нужен был Ростропович, потому что это мир музыки на таком высоком уровне, на котором она должна была по божескому расчету стоять, но на котором до их встречи она не стояла. И она встала на свое место. Она получила своего супруга. И мне кажется, что их обручила не столько семейственность и, так сказать, личные, эмоционально-любовные чувства, сколько предрасположение творческих характеров друг к другу. Да и Ростроповичу нужна была Вишневская тоже, она в большой степени так же, как и виолончель, ему нужна. Я думаю, что у Ростроповича две супруги — виолончель и Галина Павловна.

Продолжает Андрей Вознесенский:

— У Пастернака есть фраза, которой когда-то в 30-х годах он обмолвился: «Гений и красавица». Он сказал будто про сегодняшних Ростроповича и Вишневскую. У нас не принято говорить «гений» про живых людей. Но это так же, как размер ботинка или рост человеческий. Вот он гений. Ну он гений. А что с ним делать? И я вам скажу, что про его отношения с небом знают все. Про его астральную виолончель знают все. Но одновременно Ростропович и к жизни относится как к куску искусства.

Триумф и капризы примадонны

«Евгений Онегин». Татьяна. 1963 год. Фото Николая Саховского.

1952 год. Галина Вишневская принята в стажерскую группу Большого театра — единственная из тех, кто участвовал в прослушивании.

— Вы были в комиссии, когда Вишневскую принимали в Большой. Какое она произвела на вас впечатление? — спрашиваю Бориса Покровского.

— Впечатление готовой артистки. Я думаю, что для того, чтоб быть примадонной в Большом театре, надо иметь два свойства — свойство расчета и энергию. И когда Вишневская вышла, я помню, на экзамен, то пела «Аиду». Возможно, она не обращала внимания на то, что как раз в это время в Большом театре не было артистки, которая была бы удовлетворительной «Аидой». Может быть, это произошло случайно. Но я в случайности верю слабо. Например, ей было сказано: «Надо спеть пажа». Она, по-моему, спросила: «Когда это надо?» Если б надо было сказать, что «вчера», она могла бы, наверно, и не удивиться и спеть его вчера. Встал вопрос другой: а что она будет делать в театре завтра? Мне нужна была Татьяна Ларина. Я сразу понял, что вот это Татьяна и есть.

«Евгений Онегин». Перед спектаклем. 1965 год. Фото Владимира Акимова.

В октябре 1953 года Галина Вишневская — певица со средним