Большой театр от Федора Шаляпина до Майи Плисецкой - Александр Анатольевич Васькин

И все же не хотелось бы заканчивать книгу за упокой. Вернемся к тем золотым временам, когда итальянский богатей сватался к нашему министру культуры. Согласитесь, вряд ли сегодня можно представить подобное, по разным причинам. В чем же отличие Большого театра от Ла Скала или Гранд-опера? Очень просто: итальянцам понадобился вагон с кьянти – сухим красным вином, а нашим артистам – вагон водки, который понятливая и добрая Екатерина Алексеевна (тоже ведь из народа, как Никита Сергеевич) отправила в Париж, когда Большой театр остался там на Новый год. Выпили всё. Даже не хватило. И спели, как надо. В этом сила Большого театра – нашей национальной гордости…

Эпилог

«В области балета мы впереди планеты всей»

Однажды Шаляпин приехал в Нижний Новгород и остановился далеко не в самых лучших апартаментах – шла Всероссийская ярмарка, все гостиницы были забиты до отказа. Под вечер зашел к нему приятель, заставший Федора Ивановича листающим партитуру «Майской ночи» Римского-Корсакова. Певец эту оперу особенно любил за «замечательное остроумие музыки» и тут же захотел продемонстрировать лучшие моменты. Он стал потихонечку напевать отрывки из мужских партий, постепенно войдя в образы героев оперы. Голос зазвучал громче, казалось, что в номере гостиницы не два человека, а больше – благодаря актерским данным Шаляпина, мгновенно перевоплощавшегося в самых разных персонажей. И вдруг камерный концерт прервал грубый неизвестно откуда взявшийся голос: «Послушайте, вы! Когда вы перестанете безобразничать? Нужно же дать покой людям! Слушала, слушала, нету никакого моего терпения! Перестаньте ералашить!» Это орала женщина из соседнего номера, разделенного с комнатой Шаляпина тонкой перегородкой. Свои эмоции нервная соседка подкрепляла кулаками, мощный стук которых в стену усиливал впечатление невольной слушательницы. Что же сделал певец? Мы знаем, как легко он мог поставить на место (в прямом смысле) зарвавшихся и переходящих грань поклонников. В этом же случае он просто извинился за нарушение спокойствия соседки, прекратив бесплатный концерт по заявкам: «Бог с ней!» – и махнул рукой.

Знала ли возмутившаяся мещанка, что за ее стеной «ералашит» сам Шаляпин, поющий в Большом театре? И слышала ли она его фамилию до этого? Исходившая всю ярмарку торговка мечтала, видимо, только об одном – выспаться после трудового дня. И кто именно живет за стеной – знаменитый русский певец или купец второй гильдии, для нее не имело абсолютно никакого значения, ибо ей искусство Шаляпина было до лампочки. Вот если бы в соседнем номере остановилась Нежданова, то исход был бы совсем иной – концерт обязательно бы продолжился, как в том случае, когда Козловский, услышав вокальные упражнения своей соседки Обуховой, надел фрак и позвонил в ее дверь. Но то было дело в Брюсовом переулке, а не на ярмарке…

Когда мы говорим о престиже Большого театра, то необходимо помнить, что создается он не только артистами с их званиями и гонорарами, но и зрителями, способными дать адекватную оценку происходящему на сцене. Конечно, можно подкупить публику (подобные примеры приведены в книге), но талант-то не купишь. А когда таланта нет, его пытаются заменить эрзацем, повторением давно услышанного, надеясь, что публика – дура, все проглотит. Но это зачастую не так, ибо и зритель имеет право на талант. По вопросу о том, кто кого воспитывает – артисты зрителей или наоборот, либо это происходит взаимно, – можно спорить бесконечно. Но насколько необходимо тратить силы на приближение искусства к публике? В советское время существовала установка, что «искусство в большом долгу перед народом», которому оно одновременно и «принадлежало». Именно последнее обстоятельство привело, в конце концов, к изоляции искусства советского от искусства мирового – взять хотя бы моду на исполнение зарубежных опер на русском языке в Большом и других театрах страны. Закончился сей долгий эксперимент печально – артисты свергли режиссера-русофила и стали массово выучивать текст оригинала. А вот с балетом было попроще – его ведь на английский язык переводить не надо, потому и пел Юрий Визбор свою самую популярную песню:

Зато мы делаем ракеты,

Перекрываем Енисей.

А также в области балета

Мы впереди планеты всей.

Подводя итог повествованию, хочется надеяться, что бесценный опыт прошлой эпохи, собранный в этой книге, послужит хорошим подспорьем будущим поколениям людей театра, которые сосредоточатся не на заискивании перед зрителем (приравнивая итоги своего труда к штыку, ракете или турбине атомной электростанции), а на высоком искусстве. Ибо для него театр и существует. Во всяком случае, будем на это надеяться…

Литература

Документы

Государственный архив Российской Федерации (ГАРФ)

Ф. Р–5446. Оп. 54. Д. 17. Л. 170–197.

Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ)

Ф. 757. Оп. 1. Д. 2. Л. 29.

Ф. 757. Оп. 1. Д. 40. Л. 6–7.

Российский государственный архив социально-политической истории (РГАСПИ)

Ф. 5. Оп. 17. Д. 445. Л. 17–33.

Ф. 17. Оп. 125. Д. 123. Л. 21–24.

Ф. 17. Оп. 125. Д. 216. Л. 101–104.

Ф. 17. Оп. 125. Д. 217. Л. 267–288.

Ф. 17. Оп. 125. Д. 235. Л. 60.

Ф. 17. Оп. 125. Оп. 163. Д. 1103. Л. 144–146.

Ф. 17. Оп. 125. Д. 1151. Л. 85, 110–115.

Ф. 17. Оп. 125. Д. 1152. Л. 56.

Ф. 82. Оп. 2. Л. 951. Л. 6–15.

Ф. 558. Оп. 11. Д. 181. Л. 98–114.

Книги и статьи

Александр Ведерников: Певец. Артист. Художник / Сост. А. А. Золотов. М.: Музыка, 1985.

Алексей Иванов – богатырь оперной сцены: Дневники. Записки. Воспоминания / Сост. Г. Н. Горбенко, З. Н. Шляхова. М.: Голос-Пресс, 2004.

Антонина Васильевна Нежданова: Материалы и исследования. М.: Искусство, 1967.

Архипова И. К. Музыка жизни / Лит. запись А. М. Даниловой; предисл. С. Бэлзы. М.: Вагриус, 1997.

Баранчеева И. Н. Семейная жизнь Федора Шаляпина: Жена великого певца и ее судьба. М.: АГРАФ, 2002.

Бачелис С. Народный героический спектакль // Известия. 1939. 22 февраля.

Булгакова Е. С. Дневник Елены Булгаковой: [О М. А. Булгакове]. М.: Книжная палата, 1990.

Ваншенкин К. Я. Писательский клуб. М.: Вагриус, 1998.

Варианты гимна Союза Советских Социалистических республик. М., 1943.

Ведерников А. Ф. Чтоб душа не оскудела: Заметки певца / Вступ. ст. В. Крупина; лит. запись Т. Маршковой. М.: Советская Россия, 1989.

Вишневская Г. П. Галина: История жизни. М.: Русич, 1998.

Власова Т. Потянуть солиста за язык: «Театрал» побывал в поликлинике Большого театра // Театрал. 2012. 3 декабря.

Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б) – ВКП(б), ВЧК – ОГПУ – НКВД о культурной политике: 1917–1953 / Сост. А. Артизов, О. Наумов. М.: Демократия, 2002.

Волков С. М. Большой театр: Культура и политика: Новая история. М.: АСТ; Редакция Елены Шубиной, 2018.

«Всех звезд Большого я тянула за