Зимний дворец, Дворцовая набережная и Эрмитаж. Прогулки по Петербургу - Алексей Викторович Домбровский

гофинтендантская служба знала об их высокой пожароопасности, то она могла бы принять своевременные предупредительные меры и организовать правильные действия пожарных при тушении огня. А пожарных обвинили в слабой эффективности их действий.

В итоге вице-президента гофинтендантской конторы Щербинина и начальника пожарной охраны дворца капитана Щепетова отправили в отставку. Следственное дело «О пожаре в Зимнем дворце, исследовании причин оного и размещении разных лиц и должностей» сдали в архив.

Восстановление Зимнего дворца после пожара

На комиссию возложили не только проведение следствия о причинах пожара, но и подготовку проекта восстановления дворца. Руководителем восстановительных работ назначили генерал-адъютанта П.А. Клейнмихеля, контроль осуществлял министр Двора князь П.М. Волконский. Архитектурное руководство осуществляли А.П. Брюллов и В.П. Стасов. Вместе с ними работали архитекторы К.А. Тон и Н.Е. Ефимов, А. Ринальди и Ю.М. Фельтен, Г.Э. Боссе и А.М. Горностаев, инженеры А.Е. Штауберт, А.Д. Готман, М.Е. Кларк и И.К. Кроль. В оформлении помещений принимали участие скульпторы А.М. Мануйлов и А.И. Теребенев, художники Н.А. Майков, Ф. Рихтер и др.

Многие считали, что восстановить Зимний дворец не удастся. Другие полагали, что для этого потребуются долгие годы. Французские журналисты, например, писали, что «двадцати лет будет недостаточно для восстановления Зимнего дворца в первозданном виде». Но император установил крайне жесткие сроки для восстановительных работ – всего один год. При этом он потребовал воспроизвести прежнюю отделку дворца: «…большая часть дворцового здания должна быть возобновлена так точно, как она до пожара существовала». Поэтому фактически для каждой комнаты и зала пришлось по крупицам собирать сведения об их первоначальном облике и составлять самостоятельные детальные проекты.

П.А. Клейнмихель. Худ. Ф. Крюгер. 1850 г.

Чтобы выполнить царское распоряжение, пришлось привлечь более 8 тысяч мастеров и рабочих, которые работали круглые сутки. Были мобилизованы специалисты из строительных команд военных поселений. В только что оштукатуренных и еще не просушенных помещениях сразу начинали отделочные работы. Люди были вынуждены работать при температуре до +30° С, в то время как на улице температура опускалась до –20° С. Маляры, позолотчики, лепщики, столяры и паркетчики обвязывали головы мокрыми тряпками, надевали шапки со льдом. Это неизбежно вело к высокой заболеваемости и даже к смерти людей. Но требование императора выполнили – к марту 1839 г. ремонт и отделка главных парадных залов дворца были завершены.

Белая галерея (Гербовый зал) до пожара 1837 г. Худ. А. Ладюрнер. 1838 г. Справа изображен караул роты дворцовых гренадер, стоящих рядом с проходом в Большой Тронный (Георгиевский) зал. В глубине, за открытыми дверьми, виден Петровский (Малый Тронный) зал

На архитектора В.П. Стасова возложили руководство отделкой парадных зал, дворцовых церквей и фасадов. При этом он должен по возможности максимально точно восстановить прежний облик помещений. С этой задачей он вполне справился. Посольская (Иорданская) лестница и Большая церковь с предцерковным залом восстановлены В.П. Стасовым в стиле барокко, как их оформил в свое время В.В. Растрелли. Правда, вместо кирпичных колонн установили монолитные колонны из серого гранита, а вместо бронзовых решеток появилась мраморная балюстрада. Близко к их первоначальному виду архитектор восстановил также Петровский и Фельдмаршальский залы. Сгоревшие деревянные колокольни дворцовых церквей и купол Большой церкви пришлось построить заново.

Гербовый зал (бывшую Белую галерею) архитектор увеличил. Он стал во дворце вторым по площади после Большого (Николаевского) зала. Заметным элементом его декора являлись изображения гербов 52 российских губерний, украсивших люстры, благодаря которым он и получил свое название. При оформлении Большого Тронного (Георгиевского) зала, а также залов Невской анфилады (Аванзала, Большого и Концертного залов) он постарался максимально полно воссоздать первоначальный классический характер их отделки, приданный им в свое время Дж. Кваренги. Для них характерна отделка коринфскими колоннами, цветным мрамором, гризайльной росписью. В то же время, в восстановленных залах Невской анфилады отчетливо чувствуется влияние стиля позднего классицизма.

В.П. Стасов. Худ. А. Варнеке. 1820-е гг.

А.П. Брюллов. Худ. К.П. Брюллов. 1841 г.

Прочие парадные залы, которые он восстанавливал, оформлены уже ближе к стилю позднего классицизма. При этом Стасов сохранял основные пропорции помещений, расстановку колонн и членение архитектурных масс. Изменения касались отделки – характера лепнины и росписи. Лепной орнамент стал более рельефным и более условным. Основное место заняли композиции из воинских атрибутов, аллегорические фигуры в античных одеждах. Вместо характерной ранее многокрасочной росписи роспись потолков и стен была выполнена в стиле гризайль. Преобладающим стал белый цвет, сочетавшийся с позолотой.

Вновь оформленные В.П. Стасовым интерьеры парадных залов Зимнего дворца сохранились до наших дней. В порядок привели наличники окон, скульптуры на карнизе, лепные маски, капители колонн и прочие детали фасадов. Стены окрасили краской песчаного цвета, как было до пожара, выделив колонны и детали декора белым цветом.

Оформлением интерьеров жилых помещений занимался архитектор А.П. Брюллов. Он широко использовал при этом подражание готическому, помпейскому и мавританскому стилям. Для Большой столовой использовали античный характер оформления. Ее еще называли Арапской столовой, так как у входа в помещение стояли арапы. Малую столовую он оформил в помпейском стиле, почему ее часто называли Помпейской столовой.

В сочетании готического и византийского стилей было решено Брюлловым оформление мемориального Александровского зала. Торцевую стену зала украсил медальон с профилем Александра I, который изображен в облике древнеславянского бога Родомысла. По фризу размещены барельефы, копирующие памятные медали работы Ф.П. Толстого с аллегорическими изображениями эпизодов военных событий 1812–1814 гг. Вход в Александровский зал с западной стороны предваряет анфилада из пяти залов военных картин. Они вытянуты вдоль южной стороны южного корпуса дворца, и их окна выходят на Дворцовую площадь.

Парадные и жилые помещения после пожара довольно четко разграничили. Так, например, парадные залы Невской анфилады и жилые покои супруги Николая I – императрицы Александры Федоровны (в девичестве – принцессы Фредерики-Луизы-Шарлотты-Вильгельмины Прусской) – разделила созданная Брюлловым Малахитовая гостиная. Для этой гостиной характерно контрастное и одновременно органичное сочетание ярко-зеленого цвета камня с позолотой и малиновыми драпировками. Комнаты Александры Федоровны были отделаны Брюлловым в различных стилях – античном, мавританском, готическом и пр. Здесь собиралась вся царская семья – во время завтрака, обеда и ужина, вечерами, во время домашних праздников.

Императрица Александра Федоровна. Худ. К. Робертсон. 1840–1841 гг.

Николай I. Худ. О. Верне. 1830-е гг.

Всего во дворце имелось 8 зон жилых апартаментов – для членов императорской семьи, для министра Двора и для гостей. При этом Брюллову пришлось выполнить значительную перепланировку дворцовых помещений. В северо-западном ризалите располагались комнаты Николая I, Александры Федоровны и их дочерей. Комнаты Николая роскошью не отличались. Их главным украшением являлись картины и скульптура. В его Кабинете, например, стены были окрашены простой темно-зеленой краской. Все три этажа этого ризалита соединялись лестницей и подъемной машиной. На втором этаже западного корпуса жили сыновья.

К предстоящему бракосочетанию великого князя Александра Николаевича (позднее –