Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев

В 90-е – начале 2000-х годов на молдавских экранах с успехом шли триллеры и боевики И. Талпы: «Танго над пропастью» (1997), «Мужской характер, или Танго над пропастью-2» (1999), «Двенадцатая осень» (2001) – надо было включаться в рыночную ситуацию: прокат требовал качественных образцов популярных жанров. В 1992 году В. Жереги создает фильм российско-молдавского производства «И будет так…», в котором выражает общее настроение тревоги и беспокойства за будущее.

В конце 90-х – 2000-е годы в Молдавии создаются фильмы C. Продана «Лучший из миров», Ш. Буличану «Последняя роль» и др. В трудном жанре комедии пытается работать молодой И. Чирков-Гибу. В авангардных поисках находится П. Брэиле. Фильм режиссеров-супругов С. Продана и В. Мешинэ «Прокрустово ложе» (2000) был представлен в 2002 году на МКФ в Берлине. Фильмы В. Жереги получают призы на многих МКФ. Так, к примеру, фильм «Ариведерчи» – трогательная история о судьбе молдавских детей, чья мать уехала на заработки в Италию, – собрал множество призов и вышел в прокат нескольких стран.

В последнее время список молдавских фильмов вновь стал расти. В 2008 году правительством Молдовы было выделено 5 млн леев на техническую модернизацию и переоснащение киностудии «Moldova-Film». На сегодняшний день годовой выпуск весьма незначителен, однако периодически появляются довольно интересные документальные и художественные фильмы Молдавии: «Свадьба в Бессарабии» (2009) Н. Хелмис (Румыния, Молдавия, Люксембург), «Цена секса» (2011) М. Чакаровой (США, ОАЭ, Болгария, Молдавия, Турция), «Панихида» (2012) А.-Ф. Скутельника, И.Т. Молиной (Германия, Молдавия), «Гусары» (2006) И. Чиркова, «Мужской характер» (1999) И. Талпы (Россия, Молдавия), «Сотворение любви» (2006) В. Жереги (США, Россия, Израиль, Молдавия, Украина). Большинство лент, как видим, снимаются совместно с зарубежными странами.

В 2018 году на киноэкраны вышла молдавско-румынская документальная лента «Калараш – земля у небесных врат» режиссера Д. Гросей, которая получила несколько фестивальных наград. Первую награду она получила на международном экологическом телевизионном фестивале «Спасти и сохранить» в Ханты-Мансийске. А затем выиграла главный приз на международном фестивале этнографического кино FIFE Zlatna 2018. Лента рассказывает о живописном и очень красивом городе в самом сердце молдавских Кодр с богатой историей и культурными традициями.

Из наиболее примечательных картин, созданных в конце 2010-х годов, можно отметить такие фильмы, как «Вернер Грубер» (2019) И. Садовского, «Ресентимент» (2019) Н. Шауферта.

Однако отдельные успехи не могут изменить общее проблемное положение современного молдавского кинематографа. Как отмечает молдавский киновед А.-М. Плэмэдялэ, «последнее десятилетие примечательно исключительно фиксацией больных социальных тем, не обретших, однако, адекватной художественной значимости… Обретение молдавским кино собственного голоса в новом тысячелетии возможно лишь в случае осознания, наконец, то и дело игнорируемой истины: «…идти вперед может только память, а не забвение» (М. Бахтин)»[25].

ФРАГМЕНТЫ ФИЛЬМОВ:

1. Андриеш, Я. Базелян, С. Параджанов, 1955

2. Ляна, Б. Барнет, 1955

3. Не на своем месте, Г. Комаровский, 1958

4. Атаман Кодр, М. Калик, Б. Рыцарев, О. Улицкая, 1958

5. Человек идет за солнцем, М. Калик, 1962

6. Последний месяц осени, В. Дербенев, 1965

7. Горькие зерна, В. Гажиу, В. Лысенко, 1966

8. Сергей Лазо, А. Гордон, 1967

9. Нужен привратник, Г. Водэ, 1968

10. Обвиняются в убийстве, Б. Волчек, 1970

11. Лаутары, Э. Лотяну, 1972

12. Мужчины седеют рано, В. Паскару, 1975

13. Где ты, любовь? В. Гажиу, 1980

14. 0 возвращении забыть, В. Брескану, 1985

15. Иона, В. Жереги, 1987

Кинематограф России

Первые киносеансы в Москве и Петербурге состоялись в 1896 году. Они начались показом хроникальных киносюжетов, снятых братьями Люмьер. В том же году была произведена первая киносъемка российской действительности французским оператором Камиллом Серфом, направленным в Россию братьями Люмьер по случаю коронации Николая II. Эта съемка стала не только первой в России, но и одной из первых съемок актуальной политической хроники в мире. Она положила начало особому виду дореволюционной русской хроники – так называемой «царской», которая систематически снималась с 1896 по 1917 год, причем без расчета на коммерческий результат. Пионерами русской кинематографии принято считать фотографа-любителя, актера московского театра Корша В. Сашина-Федорова и владельца большой фотографии в Харькове, фотографа-профессионала A. Федецкого. Однако вследствие монополизации российского рынка крупными западными кинофирмами осуществленные ими съемки сбыта в России не имели. Начало регулярного производства, и прежде всего хроникально-документальных фильмов, связано со становлением национального кинопроката. Во второй половине первого десятилетия XX века стремительно расширяется киносеть: на смену передвижным синематографам приходят стационарные кинотеатры-иллюзионы. B 1908 году один из первых русских кинопредпринимателей A. Дранков, открывший в Петербурге свое киноателье, выпустил фильм «Понизовая вольница» (реж. В. Ромашков) – киноиллюстрацию песни о Стеньке Разине, положившую начало русской художественной кинематографии. Успех этого фильма побудил к расширению национального кинопроизводства. Снимались известные исторические события, русская литературная классика, биографии замечательных людей, русский и украинский быт в интерпретации, близкой к фольклору. По методам обработки материала эти фильмы примыкали к лубочной литературе, издаваемой в тот период на Никольском рынке в Москве.

В 1911 году выходит первый полнометражный фильм «Оборона Севастополя» (реж. В. Гончаров, А. Ханжонков), созданный компанией выдающегося русского кинопредпринимателя А. Ханжонкова, основавшего в Москве крупнейшую в России кинофабрику. Фильм, поставленный с высочайшего соизволения, в котором впервые была использована натурность кинематографа, поражал публику достоверностью батальной стилизации. Исторические киноиллюстрации обладали определенной просветительской ценностью, как, например, фильм «1812 год», созданный совместно фирмами Ханжонкова и Пате. И хотя подобно другим лубочным картинам он был лишен сюжета и представлял собой серию киноиллюстраций к войне 1812 года, отдельные эпизоды уже отмечены сознательным поиском специфических возможностей кинематографа.

Выдающийся вклад в развитие мировой анимации внес В. Старевич – изобретатель объемной кукольной мультипликации. Предвоенные годы для русского кинематографа, как и зарубежного, были временем поисков – тематических, жанровых, творческо-производственных. Эти поиски, во многом стихийные, подчинялись требованиям прокатного рынка. Растет количество кинопредприятий, совершенствуется технология съемки, все более сложные задачи решаются режиссурой. В кино приходят режиссеры, внесшие заметный вклад в развитие российской кинематографии – П. Чардынин, Я. Протазанов, B. Гардин, Е. Бауэр. В фильмах предвоенной поры все чаще появляются известные театральные актеры – В. Пашенная, М. Германова, В. Варламов, В. Юренева, С. Давыдов. Годы Первой мировой войны – самый противоречивый и самый важный период в развитии русской дореволюционной кинематографии.

В условиях сокращения европейского производства, нарушения вследствие военных действий связей с европейскими поставщиками фильмов спрос на отечественные картины резко поднялся: если в 1913 году было снято 129 художественных фильмов (преимущественно короткометражных), то в 1914 году – 232 фильма (большей частью полнометражных), а в 1916