Кино стран СНГ, Балтии и Грузии - Владимир Сергеевич Малышев

(1995), «Время танцора» (1997) В. Абдрашитова; «Патриотическая комедия» (1992), «Макаров» (1993), «Мусульманин» (1995) В. Хотиненко и др. К концу 1990-х годов постепенно начинают наращиваться объемы кинопроизводства, появляются реальные предпосылки для восстановления утраченного контакта со зрителем.

Начало ХХI века в отечественном кино отчасти было продолжением тематики девяностых годов, в частности, криминальных образов. Так, в 2000 году выходит самый кассовый российский хит года «Брат-2» С. Балабанова. В 2001 году – «Сестры» (дебют Сергея Бодрова-мл.), а в 2002 году состоялась громкая премьера сериала «Бригада» А. Сидорова, вызвавшая ожесточенные споры. Режиссера и актеров обвиняли в романтизации бандитизма, создании привлекательного образа криминала и негативном влиянии на молодое поколение. В 2003 году режиссер П. Буслов снял на ту же тему криминальную драму «Бумер», но уже развенчивающий криминальную романтику, а в 2005 году А. Балабанов выпустил криминальную комедию «Жмурки» со слоганом «Для тех, кто выжил в 90-е».

В начале 2000-х в российском кинематографе заявляет о себе волна молодых режиссеров. Одним из первых в этой плеяде становится А. Звягинцев с картиной «Возвращение» после которой каждая работа режиссера станет событием мировой кинофестивальной жизни. Новый отечественный авторский кинематограф будет представлен Б. Хлебниковым и А. Попогребским («Коктебель», 2003), А. Германом-младшим («Последний поезд», 2003; «Гарпастум», 2006; «Бумажный солдат», 2008), К. Серебренниковым («Рагин», 2004; «Изображая жертву», 2006; «Юрьев день», 2008), А. Федорченко («Первые на Луне», 2004; «Овсянки», 2010), С. Лобаном «Пыль» (2005), И. Хржановским «4», А. Велединским («Русское», 2004), И. Вырыпаевым («Эйфория», 2006; «Кислород», 2009), А. Меликян («Марс», 2004, «Русалка», 2007) и др. Молодые режиссеры не только формируют свой авторский почерк, снимают остросоциальные фильмы на современную тематику, но и успешно представляют российский кинематограф на международных кинофестивалях.

Через несколько лет к ним присоединится Василий Сигарев, театральный драматург, дебютировавший жесткой картиной «Волчок» (2009), за которой последуют «Жить» (2012) и «Страна ОЗ» (2015). Большой резонанс вызовет работа «Все умрут, а я останусь» (2008) режиссера-документалиста Гай Германики. Совершенно уникальным явлением в нашем кинематографе станут работы Б. Бакурадзе, наследующего высокие традиции европейского кино («Шультес», 2008; «Охотник», 2011). Острая социальная критика прозвучит в фильмах Ю. Быкова «Дурак» (2014) и «Завод» (2019). Успешно продолжат работать в направлении авторского кино А. Попогребский («Простые вещи», 2007; «Как я провел этим летом», 2010), Б. Хлебников «Свободное плавание», 2006; «Сумасшедшая помощь» 2009; «Долгая счастливая жизнь», 2013; «Аритмия», 2017).

Некоторые молодые режиссеры приходят в кино из рекламы и клипмейкерства, принося острый сюжет, динамичный монтаж, иногда стиль «глянца»: Р. Прыгунов («Одиночество крови», 2002; «Индиго», 2008; «ДухLess», 2012); Ф. Янковский («В движении», 2002; «Статский советник», 2005; «Меченосец», 2006); Е. Кончаловский («Затворник», 1999; «Антикиллер», 2002; «Антитеррор», 2003; «Побег», 2005; «Консервы», 2007); Ф. Бондарчук («9 рота», 2005; «Обитаемый остров», 2008).

Весьма успешно продолжает работать В. Тодоровский, выбрав некую срединную позицию между авторским и зрительским кино («Любовник», 2002; «Мой сводный брат Франкенштейн», 2004; «Тиски», 2004; «Стиляги», 2008, «Оттепель», 2013, «Большой», 2017, «Одесса», 2018). О «Стилягах» надо сказать отдельно – азартно и смело поставленная работа в редком для российского кино жанре мюзикла.

Начиная приблизительно с 2002 года, после отмены льгот по налогу на прибыль организациям, инвестирующим в кинопроизводство, была увеличена прямая господдержка производства национальных фильмов, что благотворно сказалось на развитии отечественной киноиндустрии. В ноябре 2009 года создается Фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии, который фактически стал главным распределителем бюджетных средств на поддержку отечественной кинематографии. Если в начале десятилетия выходило около 60 фильмов в год, то к концу эта цифра возросла до 200. Система кинопроката стала трансформироваться под новые запросы – возникли кинопрокатные сети, начали отстраивать новые многозальные помещения, появились первые кинотеатры IMAХ.

Подобные изменения не могли не вызвать положительную динамику и в сфере зрительского кинематографа.

В 2004 году Т. Бекмамбетов при поддержке Первого канала по американским технологиям снял блокбастер по фантастическому роману С. Лукьяненко «Ночной дозор», ставший хитом в российских долби-залах. «Ночной дозор» установил рекорд кассовых сборов для начала «нулевых» – при затратах в два миллиона долларов он заработал в прокате более тридцати! На следующий год вышел еще более дорогой «Дневной дозор» и побил кассовый рекорд первой части фильма. Можно с уверенностью сказать, что востребованность российского кинематографа у отечественного зрителя с регулярностью подтверждают и кассовые сборы. В числе лидеров проката за последние двадцать лет можно назвать фильмы: «Ирония судьбы. Продолжение», реж. Т. Бекмамбетов (2007); «Сталинград», реж. Ф. Бондарчук (2013); «Вий 3D», реж. О. Степченко (2014); «Экипаж», реж. Н. Лебедев (2016); «Викинг», реж. А. Кравчук (2016); «Последний богатырь», реж. Д. Дьяченко (2017); «Притяжение», реж. Ф. Бондарчук (2017); «Движение вверх», реж. А. Мегердичев (2017); «Полицейский с Рублёвки. Новогодний беспредел», реж. И. Куликов (2018); «Холоп», реж. К. Шипенко (2019); «Т-34», реж. А. Сидоров (2019)

Один из лидеров зрительского кинематографа фантастический фильм «Волкодав из рода Серых Псов» (2006) Н. Лебедева становится интересным опытом в жанре отечественного фэнтези и собрал огромную для отечественного фильма кассу в 20 млн долларов. Картина стала вторым в списке самых кассовых фильмов 2006 года, уступив только сиквелу «Пиратов Карибского моря». Необходимо отметить, что Н. Лебедев прочно занимает место одного из ведущих режиссеров отечественного массового кинематографа, чему свидетельствует хотя бы его картина «Легенда номер 17», 2013, ставшая лидером зрительских симпатий и положившая начало моде на спортивные драмы: «Молот», 2016; «Движение вверх», 2017; «Тренер», 2018; «Лев Яшин. Вратарь моей мечты», 2019; «Чемпионы», 2014; «Лед», 2018; «Лед-2», 2020; «Чемпионы: Быстрее. Выше. Сильнее», 2016; «Стрельцов», 2020; «На острие», 2020 и т. д.

Среди режиссеров жанрового кино необходимо отметить и Р. Давлетьярова, работающего в различных жанрах, от комедии до триллера: «Стальная бабочка» (2012), «Однажды» (2014), «Чистое искусство» (2016), «Донбасс. Окраина» (2019), «Летчик» (2021). Среди его успешных работ необходимо особо выделить военную драму «А зори здесь тихие…» (2015), поставленную по одноименной повести Б. Васильева. Фильм получил ряд престижных призов на кинофестивалях в Китае и США.

Специфику современного зрительского кино осваивают не только молодые режиссеры, но и мэтры отечественной режиссуры. Например, в 2004 г. В. Хотиненко обращается к жанру фильма-катастрофы и снимает фильм о подводниках «72 метра», а в 2007 г. он же воссоздаёт события отечественной истории в историко-приключенческой ленте «1612: Хроники смутного времени». А. Учитель, обратившись к истории предреволюционной России, создаст драму «Матильда».

В общем и целом необходимо отметить, что старшее поколение отечественных кинематографистов выглядело за