Преодоление искусства. Избранные тексты - Лазарь Маркович Лисицкий

форму на ее основные элементы и вновь построило их по универсальным законам природы. И так мы получили в обоих случаях одну и ту же формулу: КАЖДАЯ ФОРМА ЕСТЬ ЗАСТЫВШАЯ МОМЕНТАЛЬНАЯ ФОТОГРАФИЯ ПРОЦЕССА. ТАКЖЕ И ПРОИЗВЕДЕНИЕ ЕСТЬ ОСТАНОВКА НА ПУТИ К СТАНОВЛЕНИЮ, А ОТНЮДЬ НЕ ЗАСТЫВШАЯ ЦЕЛЬ.

Мы признаём произведения, заключающие в себе систему, но система должна доказать свое существование не перед, а в процессе работы. Мы хотим утверждать покой, покой природы, в котором всемирные тела находились бы в уравновешенном вращающемся движении, и напряжения между ними были бы уравновешены.

Наш труд не является философией и системой познания природы, он является лишь одной из частей природы и может представлять собой сам по себе лишь предмет познания.

Здесь лишь попытка выразить коллективную волю, которая в будущем приведет к созданию международной художественной продукции. Еще идет гражданская война противоречий. Сейчас для искусства эта гражданская война – борьба не на жизнь, а на смерть.

[В 1924 году корень из бесконечного события, которое колеблется между разумным и бессмысленным, называется: Nasci][113].

Локарно, госпиталь, 1924

Эль Лисицкий. Журнал Merz. Первая полоса обложки. 1924. № 8–9

Эль Лисицкий. Журнал Merz.

Полоса. 1924. № 8–9

Опубликовано: Еl Lissitzky. Maler, Architekt, Tуроgrаf, Fotograf. Errinerungen, Briefe, Schriften übergeben von Sophie Lissitzky – Кüрреrs. VEB Verlag der Kunst, Dresden, 1976. S. 352–353.

На русском языке текст был опубликован в: Эль Лисицкий. 1890–1941. К выставке в залах Государственной Третьяковской галереи / сост. Т.В. Горячевой, М.В. Масалина. М., 1991. С. 80–82.

Печатается по изданию: Канцедикас А., Яргина З. Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890–1941. В семи частях. М.: Новый Эрмитаж-один. 2004. С. 102.

Элемент и изобретение[114]

ABC. Beitrage zum Bauen. BASEL. 1924. No. 1

Перевод с немецкого А. Канцедикаса

Современное творчество определяют два момента:

1. ЭЛЕМЕНТ

2. ИЗОБРЕТЕНИЕ

1. Элемент

Современный изобретатель исследует поставленную задачу с точки зрения функций, которые она должна выполнять. Поэтому для каждой функции он выбирает элемент, который ей соответствует. Эти элементы суть: ДЛЯ ПЛАСТИЧЕСКОГО:

а) КУБ – он включает в себя ровные поверхности, грани и прямые углы, направляемые в трех основных направлениях. Если куб стоит на одной из граней, его абрис будет квадратно-статичным, если на угле – будет шестиугольно-динамичным. б) КОНУС – он может стоять на базе круга, эллипса, его абрисом может быть треугольник, парабола, гипербола, спираль. Если мы будем двигать его в направлении бесконечности, то его след примет в объеме форму цилиндра. в) ШАР – суть кристаллизация Универсума. Таким образом, даются пластические элементы для всего, чему назначено быть закрытым и открытым. ЗАКРЫТОЕ: дом (куб), силосная башня или элеватор (цилиндр), воздушный шар (шар), стена для вывешивания плакатов, античная скульптура и всё такое прочее. ОТКРЫТОЕ: Эйфелева башня. Мосты. Аэропланы. Световая реклама, состоящая из отдельных светящихся букв. Контррельеф (например, татлиновский) и т. д.

Когда два или большее число элементов приводятся во взаимодействие, возникает напряжение. Способ, который приводит силы напряжения в равновесие, определяет построение. Посредством силы сжатия от груза и опоры в современном искусстве сила тяги приобретает новое выражение. Таким путем получается ребро, открытое пространство. Современное искусство разделяет напряженные части от ограниченного, замкнутого. Оно не хочет камуфлировать, маскировать, декорировать. Оно заключает в себе здоровье, которым дышит нагота. ЭЛЕМЕНТЫ ДЛЯ МАТЕРИАЛА: – с точки зрения противоборства: бетон (сила сжатия) железо (сила тяги) и т. п. С точки зрения обработки: алюминий (чеканка), стекло (литье) и т. д. С точки зрения деформаций при нагрузке или из-за ограничения:

К «ограниченным» материалам принадлежат стекло, вулканизированные материалы, прессованные древесные плиты. Для нас имеют значение и внешние качества поверхности: шероховатая и гладкая, зернистая и полированная, блестящая, прозрачная и т. п. Так получается одновременно оптическое и осязательное взаимодействие. Этот факт особенно развивался современной живописью, и она проложила дорогу к использованию его и в других областях творчества. ЭЛЕМЕНТЫ ДЛЯ ЦВЕТОВ: речь идет о «чистых», без примесей, красках, так что речь идет не о ценности и не о тоне (материал обладает им сам), а о цвете, который дает прямое физиологическое воздействие. Красный цвет подобен во всю мощь бьющемуся пульсу. Белый – цвет гигиены и пространства. Уничтожающий объем – черный.

В современном городе цвет может выполнять функцию задания направлений: все улицы одного направления окрашены в один цвет (например, раскрасить верхние этажи домов или раскрасить так каждый пятый фасад, чтобы легко угадывалось направление ориентира, если смотреть снизу).

Таким образом, у нас есть целый ряд элементов оформления, которые необходимо только свести в таблицу, как химические элементы. Так эти элементы составят материал, который позволит убежать от исторического мелочного хлама, с которым мы наигрались вдоволь. Но свободное составление элементов само по себе может в лучшем случае дать эстетически возбуждающее средство, а это нам сегодня не требуется. Способ компоновки элементов нужен нам, чтобы подойти ко второму компоненту современной формы.

2. Изобретение

Современный изобретатель исследует поставленную задачу с точки зрения функции, которую она должна выполнять. С этой целью он подбирает для данной функции простейшую, «само собой разумеющуюся» компоновку вышеупомянутых элементов. Этим «само собой разумеющимся» и есть изобретение, мы всегда должны чувствовать себя изобретателями. Так предстает форма как результат поставленной задачи, это и есть Элемент и Изобретение. Мы не знаем ни одной формы, которая была бы самоцелью. Изобретатель предъявляет новые требования к элементам, и так создаются новые материалы, новые цвета и т. д.

Эль Лисицкий. Папка проунов. «Папка Кестнера». Титульный лист обложка.

Литография. 1923

Техника под давлением новой жизни пробила дорогу «Элементу-Изобретению». Искусство уже в течение многих столетий не могло вынести какого-либо давления со стороны жизни, оно стало «свободным» и со своей «свободой» встало на путь паразитизма и эксплуатации запасов, накопленных историей. Таким образом, мы стоим между – с одной стороны, радио и воздушными полетами, с другой – египетско-греческо-римско-готическим маскарадом. Современный изобретатель принужден в ожидании новых задач, поставленных жизнью, ставить их самому себе. Поэтому самое могучее сейчас совершается в лаборатории. Здесь строится господство «Числа», логики построения, то есть изобретателю больше не нужно считать, ему достаточно знания, что единица равняется единице, но его существо заключается в простые и ясные математические формулы. Так современное изобретение приходит к ВСЕМИРНОМУ значению, как, например, аэроплан – он не может быть только немецким, только французским или только американским. Изобретение приобретает всемирную силу, биомеханическую силу,