Аромат империй. «Шанель № 5» и «Красная Москва». Эпизод русско-французской истории ХХ века - Карл Шлёгель

иллюстрированные книги по истории парфюмерного дела в России. Резко поднялись цены на старинные марки. Несколько лет назад неоткрытый флакон «Тройного одеколона» продавали за 35 000 рублей. Винтажные флаконы все еще можно приобрести в беспошлинной зоне аэропортов, благоухающей ароматами со всего света.

Не только «Черный квадрат». Флакон Малевича

В этом потоке воспоминаний, ностальгии и поисков утраченной красоты особое место занимает одна удивительная находка. Это флакон работы Казимира Малевича, экспонированный в павильоне «Рабочий и колхозница»[31], где в конце 2017 / начале 2018 годов проходила выставка под интригующим названием «Не только черный квадрат». Сенсацией было то, что Малевич, автор «Черного квадрата», знаменитый основоположник абстракционизма, предстал перед публикой как дизайнер такого обыденного предмета, как флакон одеколона «Северный», давно популярного в России. И спроектировал он этот флакон еще до революции.

Александра Шатских, лучший знаток Малевича и Шагала, разыскивала его много лет, и ее поиски увенчались успехом. Шатских долгое время поддерживала тесный контакт с потомками Малевича. В их доме она нашла доказательства того, что молодой Малевич, переехав в Москву из Курска, был вынужден брать коммерческие заказы, чтобы прокормить семью. Рекламные плакаты, рисунки и дизайнерские проекты вроде бы не имели ничего общего с его призванием как художника. Но заказчиком был Александр Брокар, меценат и коллекционер. Он-то и поручил Малевичу создать флакон для одеколона «Северный» 169. Александра Шатских полагает, что это произошло на рубеже 1910-х годов. Малевич уже тогда был известен как автор импрессионистских и символистских полотен, светящихся пейзажей и портретов. Заказ Брокара просто позволил ему заработать на жизнь, но всего через несколько лет, в 1915 или 1916 году, «Черный квадрат» прославил его на весь мир как пионера абстрактной живописи, как изобретателя супрематизма. То, что флакон для «Северного» создал Малевич, было поразительным открытием, но вот что не менее поразительно: миллионы ценителей, поколения покупателей не знали об авторстве Малевича. И только спустя столетие, и как бы за спиной потребителей, советский авангард и прикладная цель нашли друг друга. И этому не помешали ни революция, ни даже распад Советского Союза, поскольку можно рассчитывать на возобновление производства одеколона «Северный». Александра Шатских в своем исследовании как раз и обнаружила эту изюминку: сочетание утонченного дизайна и ширпотреба, эстетическое оформление быта 170. Идея Малевича заключалась в создании сосуда высотой около 19,5 сантиметров, состоящего из трех деталей: хрустальный флакон закрывался стеклянной пробкой, на ней крепился конус неправильной формы, в котором легко узнавался айсберг. «На полупрозрачный айсберг взобрался белый медведь и остановился на краю пропасти. Медведь уперся передними лапами в лед перед уходящей вниз пропастью, а две задние еще шагают. Скульптурная миниатюра отличается тонкой разработкой деталей: здесь и фактурные прядки шерсти, и отдельные ступни всех четырех лап, и хвостик, здесь и монументально-обобщенная, несмотря на малые размеры, морда». Белый медведь на верхушке айсберга стал товарным знаком одеколона «Северный». С 1912 года, когда флакон поступил в продажу, до временного прекращения производства были проданы миллионы его копий. Нескольким поколениям он запомнился на всю жизнь. Миллионы людей выросли в компании этого белого медведя, который был слегка модифицирован и, следовательно, несколько огрубел, но оставался легко узнаваемым в качестве товарного знака. Вот что значит настоящая эмблема, настоящее lieu de mémoire 171. Александра Шатских сумела показать, насколько тщательно Малевич изучал технику художественного ремесла, например шлифовку стекла: одна из его ранних картин так и называется: «Шлифовальщик стекол», или «Туалетная шкатулка» 172. Кроме того, от рекламного плаката для одеколона «Северный», на котором изображен белый медведь на фоне северного сияния, она провела линию к опере «Победа над солнцем». Малевич уже тогда работал над этой оперой вместе с другими авангардистами — Велимиром Хлебниковым, Михаилом Матюшиным и Алексеем Крученых. Опера должна была стать основой революционного футуристического «комплексного искусства». И тут невольно напрашивается параллель с русскими балетами, с тем, что создавал его соотечественник и современник Сергей Дягилев в Париже.

Теперь, когда столетие крайностей подошло к концу, настало время объединить параллельные и часто контрастирующие сюжеты, имевшие, однако, общее происхождение. Пора вернуться в эпоху глобализаций, прерванную Первой мировой войной и русской революцией. Два гениальных парфюмера были той каплей, от которой растеклись в противоположные стороны две струи. Каждая стала для миллионов символом красоты и соблазнительной силы благовония. Эти две линии развития имели между собой больше общего, чем осознавали современники.

Теперь, когда подспудные связи стали явными, их можно экспонировать рядом друг с другом. Пора учредить всемирный архив и всемирный музей ароматов, либо в Грассе, откуда все началось и где уже есть музей парфюма; либо в «Осмотеке» в Версале под Парижем, ведь Париж — мировая столица ароматов; либо в Москве, которая как раз сейчас пересматривает отношение к своей истории; либо в Музее современного искусства в Нью-Йорке, где в дополнение к «Chanel № 5» теперь можно выставить «Красную Москву» или даже «Белого медведя на айсберге» Казимира Малевича.

Берлин,

18 марта 2019

БИБЛИОГРАФИЯ

1. Edmonde Charles-Roux. Coco Chanel Ein Leben. Wien 1988; Axel Madsen. Coco Chanel: A Biography. London 2009; Paul Morand. L’Allure de Chanel, illustrations de Karl Lagerfeld. Paris 1996; Grasse. L’usine à parfums. Lyon 2015.

2. Tilar J. Mazzeo. Chanel No. 5. Die Geschichte des berühmtesten Parfums der Welt. Hamburg 2012, S. 81.

3. Константин Веригин. Благоуханность. Воспоминания парфюмера. Москва, 1996; Constantine Weriguine. Souvenirs et parfums. Mémoires d'un parfumeur. Paris 1965.

4. Tilar J. Mazzeo. Chanel No. 5, S. 88; https://de.wikipedia.org/wiki/Chanel_No._5 (07.03.2019).

5. Tilar J. Mazzeo: Chanel No. 5, S. 85–87.

6. Michael Edwards. Perfume Legends: French Feminine Fragrances. Levallois 1996, S. 43; Joachim Laukenmann. Es riecht nach Remake. Chanel No. 5 ist aus einem gefloppten russischen Parfum entstanden. In: Sonntagszeitung von 30.09.2007; https://de.wikipedia.org/wiki/Chanel_No._5 (13.10.2018).

7. https://de.wikipedia.org/wiki/Chanel_No._5 (13.10.2018).

8. Tilar J. Mazzeo. Chanel No. 5, S. 94.

9. Karl Lagerfeld. Chanel’s Russian Connection. Göttingen 2009.

10. Tilar J. Mazzeo. Chanel No. 5, S. 93, 89.

11. Золотой юбилей товарищества Брокар и Ко. Москва, 1914.

12. Manfred Hildermeier. Geschichte der Sowjetunion. München 1998, S. 105–156.

13. А.Ю. Давыдов. Мешочники и диктатура в России 1917–1921. Санкт-Петербург, 2007.

14. Н.А. Долгополова. Парфюмерия в СССР. Обзор и личные впечатления коллекционера. I. Москва, 2016, с. 57 ff.

15. Н.А. Долгополова. Парфюмерия в СССР. I, с. 124.

16. Марина Колева. Советская парфюмерия. В: Советский стиль. Время и вещи. Москва, 2012, с. 74–85; Виктория Власова. «Красная