Актёр говорит. За кулисами театра и студии дубляжа - Владислав Владимирович Токарев

метаний между разными гранями профессии актёра дубляжа. И только лишь кратко упоминал, что все годы работы в «Студийной Банде» параллельно у меня шла и разноплановая учёба, и музыкальные проекты, и спектакли в театре.

Меня часто спрашивают: в чём мой секрет? Как мне удаётся всё совмещать и всё успевать? Очень просто – я не успеваю. Иногда это звучит как весёлая шутка, но периодами, когда сталкиваешься с состоянием усталости и пустоты, уже совсем не до смеха.

Но мой всеобъемлющий интерес к разным граням моего дела жизни помогает мне снова просыпаться и идти на урок вокала, на репетицию, в театр или на озвучивание роли.

Да, я смело называю всё то, чем я занимаюсь, делом жизни. Потому что в профессию актёра нужно идти только тогда, когда ты не представляешь свою жизнь без сцены, без ролей, без своего зрителя и без всего этого порою жестокого, но всё равно прекрасного мира.

Часть восьмая

Голос для театра? Щукинский институт

Есть хороший анекдот: Шекспир сказал, что весь мир – театр, а люди в нём – актёры. Я в этом убедился, когда пьяный мужик, стоявший передо мной в очереди в магазине, забыл слова.

Не знаю по поводу всего мира. Мне кажется, я всё-таки слишком юн, чтобы делать такие глобальные выводы и философствовать с умным видом о всём человечестве, но вот театр в моей жизни появился задолго до института.

Будучи студентом 2-го курса музыкального училища имени Гнесиных, я оказался в театральной студии «Альма Вива». Этот театр тогда буквально создавался на моих глазах, потому что в первую его постановку «Благодарение» меня и пригласили на главную роль. Спектакль ставил лично Джулиан Генри Лоуэнфельд, который на тот момент уже был одновременно и успешным юристом, и состоявшимся драматургом, и самым известным переводчиком произведений Александра Сергеевича Пушкина на английский язык. Его называли тем человеком, который познакомил американцев с нашим гениальным поэтом. А прославленным именно у нас юристом он стал как «адвокат Чебурашки», потому что защищал авторские права на персонажа. Отвоёвывал Чебурашку для Союзмультфильма у японцев.

Джулиан для меня является одним из примеров людей, у которых очень круто получилось совместить, казалось бы, несовместимые профессии.

Наша постановка имела успех. А я, хоть и учился на академического вокалиста, уже начал постигать азы театрального мастерства. И именно с репетиций и консультаций с режиссёрами и драматургами из «Альма Вива» я приносил материал ребятам из «Студийной Банды», чтобы мы могли работать над актёрскими техниками в озвучке. Так как я уже начал понимать, в чём отличие работы актёра дубляжа от работы актёра театра, то адаптировал информацию от моих наставников, предлагая ребятам какие-то подходящие именно для нас фишки игры.

Театральные проекты за время учёбы в Гнесинке у меня были разные. Даже успевал поездить с мюзиклом «Лукоморье» по ближайшим городам.

Но перед самым выпуском из музыкального училища я чуть сам не попал в ловушку собственной глупости. Почему-то на первом курсе я быстро понял, что могу оказаться никому не нужным с одним музыкальным училищем. И тогда я нашёл себя в сфере дубляжа. Но за четыре года прокачал в себе не только кучу разных навыков, но и самоуверенность, потому что решил, что на основании только лишь моего опыта меня сейчас быстренько возьмут в какие-нибудь известные театры.

Ребятушки, в себя верить надо, но и подходить к этой вере надо с умом.

Этому меня научил один из тех людей, кто не был моим педагогом по документам, но он был моим учителем по жизни. Он же помог мне не совершить одну из возможных глупостей всей моей жизни – отказаться от театрального образования.

Уже позже, когда я начал анализировать свои мысли и ходы, я просто ужаснулся. Как я, который так всех рьяно двигал к получению хоть какого-то актёрского образования, мог так халатно отнестись к продолжению собственного профессионального пути? Но что взять с двадцатилетнего парня, который в своём познании настолько преисполнился за четыре года самых разных проектов, что поверил в себя слишком сильно!

Спасибо за корректировку моей дороги я хочу сказать Владимиру Олеговичу Чуприкову. Ещё будучи студентом музыкального училища, я попал на прослушивание в спектакль «Мой внук Вениамин», где он был режиссёром. Эта история может иллюстрировать уже ставшую обыденной фразу «случайности не случайны». Всё потому, что на этот кастинг меня позвала моя подруга, чтобы я помог ей в её номере. В итоге в спектакль взяли меня, хотя я этого изначально не планировал.

Сама постановка была не абы какого масштаба. Даже зал у нас был в здании «Гипроречтранса» рядом с метро Измайлово – компании, которая была от театра далека, а вот её руководители искусство любили, поэтому пустили Владимира Олеговича со всей малочисленной труппой к себе в помещение.

Изначально всех актёров уведомили, что постановка делается на голом энтузиазме и какой-то фиксированной оплаты не предполагает. Она и давалась совершенно бесплатно для зрителя: можно было только в конце показа, при наличии желания, бросить монетки в шляпу «артистам на такси». Но в то время я вообще не думал о каких-то деньгах – я шёл за идеей, за жизнью в театральной атмосфере и за бесценным опытом работы. Всё это я получил сполна. Репетиции, которые устраивал Владимир Олегович, были восхитительно интересны, ведь помимо работы над спектаклем он по ходу дела успевал нам рассказывать об искусстве, читать стихи и всячески нас просвещать. С нами работала известная актриса Наталья Унгард, которая тоже делилась опытом и увлекательными историями. У нас была самая настоящая творческая театральная лаборатория энтузиастов! Было круто, и я до сих пор вспоминаю это время с большой теплотой.

Я просто обожал слушать Владимира Олеговича и все его истории, потому что ему было, чем поделиться. Его путь к карьере актёра и режиссёра был намного более тернист, чем мой. Потому что он то как раз вместо того, чтобы сразу пойти получать профильное образование актёра, поехал… валить лес. Да-да, в те времена это приравнивалось к «набору ценного жизненного опыта». Актёрами и режиссёрами во времена СССР часто становились после тридцати лет как раз потому, что сначала осваивали более «приземленные» профессии. И это были ещё не самые сложные варианты. Ведь многие творческие люди прошли фронт и тыл Великой Отечественной Войны…

Без долгих подробностей – опыта Владимир Олегович набрался. Но потом ушёл учиться… на парикмахера. Чудеса на виражах судьбы! О его жизни