Жизнь, сверкнувшая молнией. Тайны Матильды Кшесинской - Александр Борисович Широкорад

приличию. В своих записках он с негодованием говорил о её коротком костюме, толстых развороченных ногах и раскрытых руках, выражающих «полное самодовольство, призыв публики в объятия».

Весной 1902 г. у Кшесинской начался конфликт с молодой балериной Анной Павловой, поступившей в труппу в 1899 г. Началось всё буквально с ерунды. В интервью журналистам Павлова рассказала о помощи, оказанной ей Евгенией Соколовой, которая ранее танцевала эту партию, и не упомянула о Кшесинской. Ну и что? Пусть даже где-то в чём-то Матильда помогала Павловой, но уставшая балерина, вся в эмоциях, забыла помянуть «хозяйку» театра. Увы, злопамятная Кшесинская и через 50 лет помнила эту мелочь: «Я хорошо знала Павлову и была уверена, что она поступила так не по своей воле, а по наущению некоторых лиц, которые хотели таким образом нас поссорить. И всё же меня обидела неблагодарность Павловой после всех моих стараний».

Анна Павлова в роли принцессы Аспиччии в балете «Дочь фараона». Санкт-Петербург, около 1910 г.

18 июня 1902 г. в своём дворце в Стрельне Матильда родила мальчика. Роды принимали ассистент профессора Отта доктор Драницын и личный врач великого князя Михаила Николаевича Зандер.

«Меня едва спасли, — вспоминает Матильда, — роды были очень трудные, и врачи волновались, кто из нас выживет: я или ребенок. Но спасли обоих: ребенка и меня…

Передо мной стояла нелёгкая задача: какое имя выбрать сыну? Сначала я хотела назвать его Николем, но по многим причинам не могла этого сделать и даже не имела права так поступать. Наконец, я решила назвать его Владимиром, в честь отца Андрея, который всегда ко мне хорошо относился. Я не сомневалась, что он ничего не будет иметь против. И действительно, он согласился».

Великий князь Андрей Владимирович и Матильда Кшесинская с сыном Владимиром. Около 1906 г.

Крестины состоялись в Стрельне 23 июня по православному обряду. При этом новорождённый получил имя — Владимир, отчество — Сергеевич, а фамилию — Красинский. Крёстной матерью была Юлия Кшесинская, а крёстным отцом — полковник Сергей Марков, служивший в лейб-гвардии Уланском полку Её Величества.

Опять Кшесинская лукавит в своих «Воспоминаниях». Первые 10 лет отчество ребёнка не упоминалось, а фамилию он носил — Кшесинский. Всем внебрачным детям в Российской империи при рождении давали фамилию матери, а в исключительных случаях давали иную фамилию по царскому повелению.

И лишь по высочайшему указу от 15 октября 1911 г. Вова получил отчество Сергеевич, фамилию Красинский, а также потомственное дворянство.

Кшесинская утверждала, что сразу после родов у неё был «тяжёлый» разговор с Сергеем Михайловичем и что тот «прекрасно знал, что не является отцом ребёнка». Но, пардон, зачем тогда ломать комедию с отчеством Сергеевич? Почему не дать отчество Андреевич, благо в России жили сотни тысяч Андреев?

В свою очередь современники, включая великого князя Александра Михайловича, утверждают, что Сергей до последнего вздоха не сомневался в своём отцовстве. Во всяком случае, Матильда продолжала жить под одной крышей с Сергеем. Но пускай спорят мемуаристы, кого больше любила Матильда — Николая, Сергея или Андрея. На самом же деле её главный роман был с… Военным ведомством. Она безумно любила заказы оного ведомства, особенно по артиллерийской части. Но об этом потом.

Из дневника директора Императорских театров Владимира Теляковского: «Неужели это театр, и неужели этим я руковожу? Все довольны, все рады и прославляют необыкновенную, технически сильную, нравственно нахальную, циничную, наглую балерину, живущую одновременно с двумя великими князьями и не только это не скрывающую, а, напротив, вплетающую и это искусство в свой вонючий циничный венок людской падали и разврата. Лаппа сообщил мне, что Кшесинская сама рассказывает, что она беременна; желая продолжать всё же танцевать, она некоторые части балета переделала, чтобы избежать рискованных движений. Кому будет приписан ребёнок, ещё неизвестно. Кто говорит — Великому Князю Сергею Михайловичу, а кто — Великому Князю Андрею Владимировичу, другие говорят о балетном Козлове».

Фёдор Михайлович (Теодор) Козлов. Около 1912 г.

А кто такой «балетный Козлов»? Фёдор Михайлович Козлов родился 22 января 1882 г. в Москве. В 1900 г. окончил московское отделение Императорского театрального училища, после чего принят в балетную труппу Большого театра. С 1901 г. танцевал в Петербурге в Мариинском театре. В 1904 г. дирекция Императорских театров вновь перевела его в Москву (из-за романа с Кшесинской).

В 1909 г. Козлов участвовал в первом балетном сезоне Дагилева в Париже.

Выступления Козлова имели оглушительный успех. В американской прессе его называли «динамо-машиной» за 18 оборотов в одном пируэте.

В 1910 г. Козлов создаёт свою балетную труппу, с которой гастролирует в Англии и других странах. В начале 1913 г. он прибывает в Нью-Йорк, где был завален массой предложений. В Нью-Йорке Козлов создаёт новую труппу под названием «Императорский русский балет» («Imperial Russian Ballet Company»).

С 1917 г. работает в Голливуде. Режиссёр Де Милль называл Козлова «Наполеоном движущихся картин».

В Голливуде Козлов играл главные роли в 30 фильмах, последним из которых стал «Мадам Сатана» (1930 г.). Как актёра, Теодора Козлоффа убило звуковое кино — он так и не смог избавиться от сильного акцента. Но Козлов остался в Голливуде в качестве хореографа. Умер в Голливуде 22 ноября 1956 г.

8 февраля 1960 г. на «Аллее славы» в Голливуде была открыта «звезда Козлова».

Но вернёмся к Кшесинской. Матильда быстро восстановила силы и уже через два месяца после родов выступила в Петербурге на гала-представлении по случаю бракосочетания великой княгини Елены Владимировны (сестры Андрея) с греческим принцем. Бракосочетание состоялось 16 августа 1902 г. в Царском Селе, а гала-представление — 19 августа. Матильда танцевала в одном акте балета «Дон Кихот». После родов Кшесинская сильно располнела, но это не помешало ей выйти на сцену.

Зимой 1902–1903 гг. Кшесинская танцевала в новом одноактном балете «Кукла-предсказательница» в постановке братьев Сергея и Николая Легатов, на музыку Бейера и по либретто Хасрайтера и Гаула. Декорации изображали магазин игрушек в Пассаже. Действие происходило в 30-х гг. XIX века. За окнами магазина виднелся Невский проспект, по которому прогуливалась публика в костюмах того времени. Премьера состоялась 16 февраля 1903 г. — это был последний спектакль перед Великим постом.

Карикатура на балерину Матильду Кшесинскую (1872–1971), выполненная Николаем Легатом и Сергеем Легатом из их книги «Русский балет в карикатурах». Около 1902–1905 гг.

Зимой в Стрельну в гости к Кшесинской приехал знаменитый тенор Леонид Витальевич Собинов:

«Перед обедом он попросил, чтобы я показала ему сына, и мы поднялись наверх, в детскую. В это время няня укладывала Вову спать