Кино после Сталина - Павел Константинович Финн

«Отец солдата» – черно-белый художественный фильм, поставленный в 1964 году режиссером Резо Чхеидзе по сценарию Сулико Жгенти на киностудии «Грузия-фильм». Один из самых сильных советских фильмов о Великой Отечественной войне. Фильм произвел огромное впечатление не только на зрителей в СССР, но и на весь мир. Он был отмечен на международных кинофестивалях в Риме и Сан-Франциско, получил премию «Капитолийский Юпитер».

Кадр из фильма «Отец солдата»

1964

[РИА Новости]

Автор сценария Сулико Жгенти добровольцем ушел на фронт, служил в десантных частях. В одной с ним части, несмотря на годы, воевал грузин, колхозник. Солдатам, вчерашним мальчишкам, старик заменил отца. Жгенти сохранил главному герою его подлинное имя – Георгий Махарашвили.

Грузинский колхозник Георгий Махарашвили едет навестить раненого сына. Не застав сына в госпитале, отец отправляется на его поиски. Так в кино.

А так в реальности… Вспоминал Жгенти… Весной 1942 года у Новороссийска спавших бойцов разбудили звуки грузинской речи: пел Георгий Махарашвили. Взрыхляя штыком землю, он сеял пшеницу. «Весна идет, весна…» – пел старик.

Сергей Герасимов, который вел обсуждение фильма в Доме кино, сказал: «Я еще раз убедился, что грузины рождаются с киноаппаратом в руке. Фильм молодого режиссера Резо Чхеидзе – это новый этап в развитии современного кино».

Добавим, что Резо Чхеидзе, начинавший еще в 50-х фильмом «Лурджа Магданы» вместе с Тенгизом Абуладзе, и фильмом «Наш двор», был типичным представителем «новой волны».

Александр Митта

1979

[ГЦМК]

Не так давно фильм «Отец солдата» раскрасили, или, выражаясь научно, колоризировали. Говорят, зрителям нравится. Я же предпочитаю смотреть кино в том виде, в каком оно было снято изначально. Особенно, если это кино о войне.

Надо надеяться, никому не придет в голову раскрасить картину «Беларусьфильма» «Через кладбище». Вряд ли, конечно. Она не так популярна. Хотя, может быть, напрасно. В 1994 году фильм вошел в список ЮНЕСКО ста лучших фильмов о войне. А Виктор Туров, по решению того же ЮНЕСКО, в число режиссеров, снявших 100 наиболее значимых фильмов мира.

Виктор Тимофеевич Туров – советский, белорусский кинорежиссер, сценарист, педагог. Народный артист СССР. С 1959 года режиссер киностудии «Беларусьфильм». Окончил режиссерский факультет ВГИКа (мастерская А.П. Довженко и М.Э. Чиаурели). В 1965 году на кинофестивале республик Прибалтики, Белоруссии и Молдавии получит Приз режиссеру за лучший дебют, фильм «Через кладбище».

Режиссер Виктор Туров

[Из открытых источников]

Виктор Туров был с того самого знаменитого курса, набранного в 1955 году Александром Довженко и, к сожалению, не доведенного им до дипломов, – мастер умер в 1956-м. С того же курса были Лариса Шепитько, Джемма Фирсова, Отар Иоселиани, Георгий Шенгелая, Баадур Цуладзе… Здесь же начинали свою жизнь во ВГИКе Александр Митта и Армен Медведев.

Осиротев, студенты пригласили на курс Михаила Чиаурели. Одного из самых главных «сталинских» кинорежиссеров. При том, что сами они сталинистами никак уж не были. Очередной парадокс? И да, и нет. Чиаурели был мастер. И еще одно немаловажное обстоятельство. Он был мужем Верико Анджапаридзе и отцом Софико Чиаурели. А она, необычайно прелестная, училась на актерском отделении того же курса и уже была женой студента Георгия Шенгелая…

Туров был добрый, простой, веселый – настоящий товарищ и умный собеседник. После отмеченного премией дебюта, снятого по суровой повести писателя Павла Нилина в такой же суровой стилистике, он снимет фильм «Я родом из детства» по сценарию Геннадия Шпаликова.

«Я родом из детства». Сюжет: Игорь и Женька – мальчишки из прифронтового города, которые ждут своих близких, сражающихся за освобождение Родины, и надеются, что война скоро закончится.

Фильм формально не «военный». Но по духу, по смыслу – конечно, военный, о незаживающих ранах в мальчишеских душах. Этот дух и эта тема всегда волновали и сценариста, и режиссера, мальчишек военного времени.

Когда Виктора не стало, я узнал то, о чем он никогда не вспоминал в разговорах. Отец был расстрелян как партизан нацистскими оккупантами. Сам Витя вместе с матерью и сестрой был узником «семейного» концлагеря под Ахеном…

А фильм этот, «Я родом из детства», памятен мне еще и потому, что тогда я познакомился с Высоцким. Мы со Шпаликовым и оператором фильма Сашей Княжинским смотрели это кино в Белом зале Союза кинематографистов на Васильевской. С нами смотрел и Высоцкий, который там снимался.

«Первой киноработой, изменившей “эпизодическое” амплуа Высоцкого, стала роль танкиста Володи в фильме “Я родом из детства”. Высоцкий по предложению оператора Княжинского приехал в Минск на кинопробы. После пробных съемок, которые Высоцкий прошел, по мнению Турова, “неплохо”, были записаны несколько его песен на профессиональную широкую магнитную пленку. Несмотря на то, что существовали более удачные пробы других актеров, Высоцкий был утвержден на роль»[96].

С согласия Шпаликова в образ седого капитана, горевшего в танке, с лицом изуродованным шрамом, были внесены коррективы. Теперь он на экране пел под гитару им сочиненные во время войны песни. Одну песню, «На братских могилах не ставят крестов…» пел – по приглашению самого Высоцкого – Марк Бернес.

Это вообще было удивительное время для студии «Беларусьфильм». К сожалению, о нем, на мой взгляд, мало вспоминают, хотя оно очень важно – особенно «в свете» новой волны – и для истории советского кино.

Связано оно прежде всего с двумя именами.

Скворцов Сергей Степанович, в 1962–1969 годах – художественный руководитель молодежного творческого объединения киностудии «Беларусьфильм». С 1938 года преподавал во ВГИКе. В 1944 году был награжден «За успешную работу в области советской кинематографии в дни Отечественной войны».

«…режиссер редкостной судьбы, никогда ничего в кино не снявший, не облеченный никакими высокими званиями, во ВГИКе он был одним из самых непререкаемых авторитетов… заведующим кафедрой режиссуры. Потом он сделал удивительный, но в духе именно того времени шаг. В какой-то момент поняв… что в Минске собирается довольно интересная и сильная компания молодых режиссеров, он оставил ВГИК и поехал на “Беларусьфильм” художественным руководителем студии…» (Армен Медведев)[97].

Красивый человек, седой, элегантный, настоящий русский интеллигент. На него было приятно смотреть, когда он проходил по коридору института. Молодые к нему, действительно, тянулись. А его волновала их судьба в искусстве.

Второе славное имя, без которого немыслим этот «скворцовский» период студии – Иосиф Львович Дорский. Театральный