Все тайны романа «Мастер и Маргарита» - Виктория Крапива

Булгаковскую героиню, конечно, едва ли можно сравнивать с Гретхен, кроткой и богобоязненной девушкой, искупившей свой грех смертью и отказом от бегства. Роднит их разве что огромная, жертвенная, всепрощающая любовь к своему избраннику. Маргариту Николаевну, возлюбленную мастера, отличает такое бесстрашие, такая порывистость и безоглядность решений, которых странно было бы ожидать от наивной юной Гретхен. Что уж говорить о совершенно ином социальном статусе и подчеркнутой женской зрелости.

Бездетная тридцатилетняя Маргарита, «косящая на один глаз ведьма», живет в шикарной пятикомнатной квартире, в верхнем этаже особняка в одном из арбатских переулков, с прислугой. Муж ее – идеальный мужчина, какие бывают только в романах, он обожает свою жену и, будучи весьма ценным специалистом, обеспечивает ей спокойную и безбедную жизнь. Но роль обычной домохозяйки ей категорически не подходит – уж очень это попахивает мещанством.

Не подходила такая роль и главному прототипу Маргариты – третьей жене писателя Елене Сергеевне Булгаковой. На момент знакомства с Михаилом Афанасьевичем она была замужем за советским военным деятелем Евгением Александровичем Шиловским. Преподаватель Военной академии, начальник штаба Московского военного округа Шиловский, судя по воспоминаниям современников, был прекрасным человеком и очень любил жену и детей. Но Елена Сергеевна томилась в роли обеспеченной генеральской жены.

«Я не могу объяснить почему, но я очень тоскую, – писала она своей сестре Ольге Сергеевне Бокшанской, – ведь я люблю Женю (отца), ведь я обожаю малыша (Женичку), но в душе все время тоска, я не вижу смысла в моей жизни, мне недостает чего-то. <…> Иногда на меня находит такое настроение, что я не знаю, что со мной делается, я чувствую, что такая тихая семейная жизнь совсем не по мне. Ничего меня дома не интересует, мне хочется жизни, я не знаю, куда мне бежать, но очень хочется <…>. Я остаюсь одна со своими мыслями, выдумками, фантазиями, неистраченными силами. И я или (в плохом настроении) сажусь на диван и думаю, думаю без конца, или – когда солнце светит на улице и в моей душе – брожу одна по улицам».

Во время одного из таких приступов потерянности (взятых прямиком из истории Елены Сергеевны) булгаковская Маргарита отправляется гулять арбатскими переулками и встречает мастера, мгновенно выделив его в толпе и, в свою очередь, сразу поразив его не столько красотой, «сколько необыкновенным, никем не виданным одиночеством в глазах».

Каким-то шестым чувством героев толкает друг к другу, и в жизни обоих начинается совершенно новый этап. Мастер дописывает труд всей своей жизни, Маргарита оберегает его покой и поддерживает его надежды на издание романа.

Смелость Маргариты, то, как решительно она рвет со своей безбедной жизнью, уходя в полную неопределенность, – одна из прекраснейших ее черт, особенно учитывая, в какое время разворачивается действие романа. Она рвет не только с размеренной, устроенной жизнью, но и, по сути, с чувством самосохранения, готовая продаться хоть черту, хоть дьяволу ради спасения возлюбленного. Решиться стать ведьмой, не испугавшись даже встречи с сатаной, взять на себя роль королевы адского бала – это верх безрассудства для среднестатистического здравомыслящего человека. Но такие люди Булгакова интересовали разве что как объект сатиры. Маргарита – героиня другой породы, по-королевски бросающая вызов привычным устоям и правилам.

Как показывают рабочие материалы к роману, среди прототипов Маргариты были и две ее знаменитые тезки королевской крови – Маргарита Наваррская и Маргарита де Валуа.

Французская принцесса, сестра короля Франциска I, Маргарита Наваррская (фр. Marguerite de Navarre; 1492–1549) – одна из первых женщин-писательниц во Франции. Она дважды была замужем: за герцогом Карлом IV Алансонским, с которым прожила в браке 16 лет до самой его смерти (он умер от плеврита в 35-летнем возрасте), и за Генрихом д’Альбре, королем Наваррским. Не найдя себя ни в супружеской жизни, ни в материнстве, она занялась литературным трудом, превратила свой дом в центр культурной жизни, привлекая под свое крыло современных поэтов, мыслителей, гуманистов не только Франции, но и всей Западной Европы, особенно опекая тех, кто пострадал за свободомыслие. Собственные сочинения Маргариты Наваррской отличались религиозно-этической тематикой и мистицизмом. С ее подачи был сделан перевод с латинского книги Саксона Грамматика «Деяния датчан», включавшей историю Гамлета, принца датского, которая послужила источником материалов для Шекспира.

Французская принцесса Маргарита де Валуа (фр. Marguerite de Valois; 1533–1615), дочь короля Генриха II и Екатерины Медичи, получила прекрасное образование и хорошо владела пером. Из политических соображений ее отдали замуж за ее троюродного брата – принца крови Генриха де Бурбона, одного из лидеров гугенотов, будущего короля Наваррского. Их пышная свадьба, известная также как «парижская кровавая свадьба» (она упоминается в романе), закончилась трагической Варфоломеевской ночью (24 августа 1572 года). После расторжения ее бездетного брака, продлившегося 27 лет, Маргарита де Валуа жила в Париже. Она не утратила своего влияния при дворе, сохранила титул королевы, не знала недостатка в поклонниках и оказывала покровительство многим литераторам и ученым. Посмертно были изданы ее не лишенные интереса мемуары и переписка. Первое издание «Воспоминаний и писем Маргариты де Валуа» (фр. Mémoires et lettres de Marguerite de Valois) подготовил в 1842 году французский филолог-романист Франсуа Гессар (фр. François Guessard), чье имя также упоминается в романе.

С легкой руки Александра Дюма, посвятившего судьбе Маргариты де Валуа роман «Королева Марго», это имя за ней и закрепилось, хотя, как утверждают современники, никто не называл ее Марго, кроме брата, короля Карла IX.

«Моя Маргарита» – так, по свидетельству друзей, называл свою жену Булгаков. «Светлой королевой Марго» именует героиню романа подвыпивший толстяк в цилиндре, тут же принимаясь лопотать про «кровавую свадьбу». «Вы и сами королевской крови», – заверяет Коровьев удивленную Маргариту, предлагая ей роль хозяйки бала весеннего полнолуния, который дает его хозяин.

Поскольку Маргарита де Валуа в браке с Генрихом де Бурбоном осталась бездетной, булгаковскую героиню все же можно считать прапрапра…внучкой Маргариты Наваррской, выдающейся фигуры французского Возрождения, которую историки называли нежной королевой и воплощением милосердия, хотя стоит отметить, что ни кротостью, ни целомудрием она не отличалась. Зато умела бросать вызов обстоятельствам и добиваться своего. Кроме того, ей не раз приходилось действовать в интересах Франции или ради блага близких людей, поступаясь своими желаниями.

Милосердие свойственно и Маргарите. При всей ее горячности и жажде мести, круша дом Драмлита, она останавливается, чтобы успокоить перепуганного шумом маленького мальчика, которого замечает в окне. А когда после бала Воланд готов исполнить любое ее желание, она просит пожалеть несчастную Фриду, убившую своего ребенка. Просит не для себя, просит за другого, хотя уже понимает, что