Очень страшное кино. История фильмов ужасов - Елизавета Алексеевна Притыкина

игры. Героиня должна пройти испытания, пострадать, показать определенные навыки выживания и проявить себя. Невеста также проходит ритуал с признаками символической смерти, в финале являя на себе все признаки подземного мира.

Сюжет рассказывает о девушке Грейс, которая выходит замуж за Алекса, наследника богатой аристократической семьи. Но Грейс делает это не ради денег, она сирота и много времени провела в приемных семьях, поэтому так мечтает войти в большую семью будущего мужа. Однако надежды девушки рушатся не только из-за холодного приема новых родственников, но и странной семейной традиции, по которой в полночь после свадьбы необходимо сыграть в игру. Грейс выпадает сыграть в прятки, причем смертельные. От исхода игры зависит не только жизнь девушки, но и будущее семьи. Существует предание, по которому все члены семьи умрут, если девушку не убьют до рассвета. Поэтому вместо того, чтобы наслаждаться первой брачной ночью, Грейс вынуждена бороться за свою жизнь.

Конечно, героинями хорроров становятся не только девочки-подростки, но и матери. Переживания женщины, организм, которой меняется, вынашивая новую жизнь, а также страхи, связанные с коренными изменениями привычной жизни, нашли отражение в боди-хорроре, слэшере и новом хорроре. Образы матерей можно увидеть от «Премести» 2016 года Элис Лоу, где беременная женщина убивает по требованию своего еще не родившегося ребенка, до «Мамы!» 2017 года Даррена Аронофски с кратким пересказом сюжета Библии. В отличие от низкокачественного эксплуатационного фильма «День матери» 1980 года, едкий сатирический хоррор «Мамочка-маньячка-убийца» 1994 года Джона Уотерса рассказывает, что скрывается за образом идеальной мамы-домохозяйки из рекламы хлопьев для завтрака. Сафины – идеальный пример семьи американского пригорода, а мать Беверли делает все для обеспечения благополучия своей семьи. Будь то приготовить завтрак, подбодрить мужа-дантиста после рабочего дня, убить бывшего парня дочери за то, что тот ее бросил, или прикончить клиентов мужа за то, что те над нем смеялись. Как только закрывается дверь и домочадцы расходятся по своим делам, голос Беверли моментально меняется, и она начинает терроризировать свою соседку за то, что та заняла парковочное место. Многочисленные убийства приводят к Беверли полицию, однако режиссер высмеивает весь судебный процесс, который молниеносно превращается в шоу. Буржуазный образ семьи нарисован на фоне лицемерного капиталистического общества, в котором у здания суда разворачивается торговля футболками и кружками с изображением мамочки-маньячки. Правда, Беверли совсем не промах, она умна, цинична и отлично может совмещать маски милой мамочки и серийной убийцы. Она даже состоит в переписке с маньяком Ричардом Спеком и Тедом Банди.

Кэтлин Тернер в фильме «Мамочка-маньячка-убийца», реж. Джон Уотерс, Savoy Pictures, 1994 год

«Бабадук», реж. Дженнифер Кент, Entertainment One и Vudu, 2014 год

Однако одна из лучших картин, описывающих тяготы материнства, вышла в 2014 году. Режиссер Дженнифер Кент в фильме «Бабадук» исследует материнские страхи, семейные трагедии и монстров в шкафу. Сюжет рассказывает об Амелии, которая в один день стала матерью и вдовой, и ее шестилетнем сыне Сэме. С момента трагедии прошло уже много времени, однако и мать, и сына мучают кошмары. Амелия неосознанно винит Сэма в смерти мужа, а мальчик легко теряет контроль над собой, чем привлекает к себе внимание школьной администрации и органов опеки. Однажды в руки сына попадает жутковатая иллюстрированная книга о чудовище «Мистер Бабадук». После прочтения у Сэма начинаются приступы, а Амелии и сыну начинает мерещиться монстр. Попытки уничтожить книгу приводят только к ухудшению кошмаров и погружению в безумие. В одну из ночей Бабудук вселяется в Амелию, и та с ножом бросается на сына. Но тот был к этому готов и, связав мать, пытается с ней поговорить. Сэму удается достучаться до мамы, отчего та отторгает чудовище и готова на все, чтобы защитить своего сына.

Страшилка о бугимене оборачивается историей о подавленной боли и семейной травме, которая способна отнять ребенка. Бабадук здесь олицетворение травмы, той страшной аварии, после которой Амелия не празднует дни рождения сына и которая терроризирует ее с сыном и не позволяет жить дальше. Ключом к смыслу становятся строчки из книги «Мистер Бабадук»: «Могу потягаться. Поспорить возьмусь. Меня отрицаешь – сильней становлюсь». Об этом и говорит финал фильма как заключительный аргумент для зрителя: события, которые он только что увидел, не были обычным мистическим хоррором. Бабадук не исчез, он не побежден и не изгнан, он живет в подвале. Амелия и Сэм приняли свою травму, смогли с ней ужиться, и теперь жизнь идет дальше, дни рождения празднуются, сад возле дома цветет, мама с сыном счастливы. Кент создала фильм, который способен говорить с любым зрителем о самых потаенных травмах и страхах, пугая на протяжении фильма, но давая надежду на возможность дружбы с чудовищами.

Конечно, не все хорроры про матерей – это глубокие психологические картины, часто это слэшеры или фильмы категории «В». Фильм «Ма» 2019 года Тейта Тейлора, который снял «Прислугу» и пригласил на главную роль уже знакомую Октавию Спенсер, представляет зрителю главную героиню-антагонистку, ведомую местью за школьные времена. Фильм рассказывает о компании подростков, которые пытаются уговорить прохожих купить им выпивку. Добродушная темнокожая женщина соглашается, и более того, приглашает подростков к себе домой, чтобы те могли проводить время в ее подвале. Так завязываются отношения между Ма, так ее прозвали подростки, и школьниками, которые веселятся вместе с женщиной. Ма собирает подростков не случайно, с ее школьным прошлым связан травматичный эпизод, из-за которого она не только хочет отомстить обидчикам и их детям, но и дает своей дочери лекарства, чтобы та оставалась дома. Несмотря на то, что хоррор ничего нового в жанре не открыл, он точно создал образ запоминающейся антагонистки. Ма, с одной стороны, имеет четкий план, легко манипулирует подростками, без колебаний убивает людей, при этом оставаясь чудаковатой теткой по соседству, которая и ведет себя вроде дружелюбно, и обижать ее не хочется. Но когда общение становится постоянным, истинные черты характера Ма начинают проявляться: обидчивость, неуравновешенность и агрессия. История Ма, как и ее финал, представляет собой версию выпускного «Кэрри» с отложенной и продуманной местью, однако с тем же чувством одиночества и отверженности. Кроме хоррор-составляющей зритель может наблюдать за драмой женщины средних лет, которая, пережив опыт сексуализированного насилия, гиперопекает своего ребенка и все еще жаждет принятия от тех, кто травил ее в детстве.

Отдельного внимания достоин процесс беременности в хоррорах, ведь такое исследование дает возможность запечатлеть физическую и эмоциональную трансформации. Джон Ли в фильме «Ложноположительный» 2020 года рассказывает о переживаниях беременной женщины, которой после счастья оплодотворения начинает мерещиться заговор вокруг нее. «Перемигиваясь» с «Ребенком Розмари», фильм