Очень страшное кино. История фильмов ужасов - Елизавета Алексеевна Притыкина

а скромная девственница доживает до финала. Это объясняется влиянием времени, «золотой век» слэшера приходится на эпоху рейгановской реакции, когда на фоне застоя шла пропаганда семейных ценностей.

Однако далеко не все слэшеры рассказывают историю об убийце в маске, например, хоррор 1977 года Уэса Крэйвена «У холмов есть глаза». Фильм рассказывает об обычной американской семье, которая отправляется в Калифорнию, чтобы отметить серебряную годовщину свадьбы Боба и Этель. Однако они сталкиваются с группой каннибалов, которые обитают в пустыне, где остановились герои. Воруя еду, сливая бензин и убивая собак, каннибалы делают отдых героев невыносимым. В пустыне давно не было путешественников, поэтому каннибалам не терпится съесть героев. В фильме каннибалы представлены как жестокие люди, однако главные герои после потери близких и ожесточенных схваток становятся не менее изобретательными и безжалостными в своих убийствах.

Постер к фильму «У холмов есть глаза», реж. Уэс Крэйвен, Blood Relations Company, 1977 год

Хоррор был холодно принят критиками, однако все равно стал культовым, породив франшизу и став вдохновением для другой не менее популярной франшизы – «Поворот не туда». Первый фильм серии режиссера Роба Шмидта вышел в 2003 году и рассказывает историю о группе молодых людей, которые свернули на заброшенную дорогу в лесах Западной Вирджинии. В поисках помощи они обнаруживают дом в горах, где обитают три брата мутанта-людоеда. Они гоняются за героями по лесу, пытаясь убить. Примечательно, что в «Повороте не туда» как и в фильме «У холмов есть глаза», причиной мутации и вырождения становится инцест, а вот уже в ремейке и сиквеле, соответственно, причиной становится мутация из-за радиационных и химических отходов. Возможно, это связано с рассекреченными документами 1994 года о проведении правительственных экспериментов по облучению военнослужащих.

Кадр из фильма «Детские игры», реж. Том Холланд, United Artists, 1988 год

Другим уникальным слэшером можно назвать «Детские игры» 1988 года режиссера Тома Холланда, в котором дух маньяка может вселиться во что угодно и вселяется в куклу. По сюжету раненый серийный убийца Чарльз Ли Рэй прячется в магазине от полиции. Умирая, он произносит заклинание, и его душа переселяется в игрушку «хороший парень». По роковому стечению обстоятельств счастливым обладателем игрушки становится мальчик Энди, который очень хочет себе друга. Однако убийца не настроен дружить и в своей новой форме куклы мстит бывшему напарнику, колдуну, полицейским и просто наносит сопутствующий ущерб. Все усугубляется тем, что одной из особенностей куклы является живой голос и мимика, оттого разговоры Энди с куклой вначале не вызывают подозрений. Правда, Ли Рэй выставляет убийцей школьника, из-за чего Энди помещают в психиатрическую больницу. «Детские игры» прекрасно совмещают атмосферу 80-х, черный юмор и высмеивание консьюмеризма. Благодаря комедийной составляющей картину можно спутать с пародией, однако, когда в руках куклы в комбинезоне появляется нож или даже игрушечный молоток, саспенс нарастает. Наверное, близким по духу хоррором можно назвать «Гремлинов».

Российский кинематограф также имеет примеры слэшеров. Этот поджанр проще всего скопировать, переложив на российские реалии. Однако слэшеры «Путевой обходчик» Шавлака, «С.С.Д.» Шмелева или «Дизлайк» Руминова не вызвали большого отклика у публики. Фильм «Жесть» Дениса Нейманда представляет собой не то слэшер, не то драму с заявкой на артхаус, в котором главная героиня Марина, журналистка газеты «Комсомольская правда», второй раз за свою карьеру получает задание взять интервью у преступника. Однако серийный убийца сбегает из психбольницы и решает скрыться в дачном поселке, который своей бесконечностью и безумием обитателей походит на кафкианский замок. Жители глубинки здесь показаны максимально отталкивающе, особенно на контрасте с зажиточной жизнью главных героев. Марина в попытке спасти свою жизнь вынуждена столкнуться с чужой жестокостью и безумием, а главное, усомниться, является ли сбежавший пациент на самом деле маньяком или жертвой системы.

Обсуждая слэшеры, невозможно не упомянуть об эволюции тропа «последняя девушка» («final girl»). Среди классических слэшеров особой нежной любовью к этому приему отличался Уэс Крэйвен. Зрители навсегда запомнили не только маньяков, но и находчивую Нэнси Томпсон, и храбрую Сидни Прескот. В фильме «Кошмар на улице Вязов» 1984 года режиссер исследует страхи и желания подростков, которые вынуждены расплачиваться за грехи своих родителей. Крэйвен выбрал форму сновидений как сферу непознаваемого и пугающего. Режиссер вдохновился синдромом, который возник у беженцев от войны и геноцида в Камбодже. Из-за пережитых событий они страдали от кошмаров, отказывались от сна, а затем умирали во сне.

Сюжет начинается с того, что группе друзей в идеалистическом городке Спрингвуд приснился один и тот же кошмар про маньяка в котельной. Маньяк предстает перед зрителями с обожженным лицом, в полосатом свитере, шляпе и с лезвиями на пальцах в самодельной перчатке. Все, кого маньяк убивает во сне, умирают и наяву. Нэнси решает докопаться до личности маньяка и выманить его из сна, чтобы победить. Нужно сказать, что персонаж Фредди Крюгера, легендарного маньяка из сновидений, обладает историей и, главное, уникальным характером, отчего заметно выигрывает у молчаливых Майкла Майерса и Джейсона Вурхеза. Крюгер не только повелитель снов, но и городская легенда, о которой даже складывают детские считалки. Кроме запоминающегося внешнего вида, Крюгер знаменит своими шутками и играми с жертвой. При этом слэшер Крэйвена отличается от «Пятницы 13-е» и «Хэллоуина» тем, что маньяк не скрывается за маской, а его мотивация не просто убивать, а мстить детям своих убийц.

Постер к фильму «Кошмар на улице Вязов», реж. Уэс Крэйвен, New Line Cinema, 1984 год

Роберт Инглуд в роли Фредди Крюгера в фильме «Кошмар на улице Вязов», реж. Уэс Крэйвен, New Line Cinema, 1984 год

Хорошую динамику слэшеру обеспечивает борьба между «последней девушкой» и антагонистом. Нэнси всем запомнилась не потому, что намного лучше других персонажей и возвышается над нарративом, а потому что она была обычной девушкой по соседству, у которой проблемы с матерью, ненадежный бойфренд, а подруга связалась с плохим парнем. Но Нэнси со всей возможной находчивостью преодолевает проблемы подросткового периода, где Фредди всего лишь один из шагов на пути к взрослой жизни. Девушка не ждет, пока ее будут спасать, а берет создание плана и борьбу со своим страхом полностью на себя. Нэнси нельзя назвать типичной «последней девушкой», которая ведет себя правильно и целомудренно. Несмотря на то, что режиссер в основном наделил подругу главной героини активным сексуальным поведением, Нэнси все равно часто проводит время со своим парнем, что необычно для «выжившей» из слэшера. Нетипична и внешность Нэнси. Крэйвен специально искал актрису не голливудской внешности.