Очень страшное кино. История фильмов ужасов - Елизавета Алексеевна Притыкина

«Последние девушки» режиссера куда менее сексуализированы, а насилие здесь свершается не из первертного наслаждения, а сопряжено с чувством вины. Даже в классической сцене в ванной тело Нэнси не было объективировано.

Но имя Уэса Крэйвена всегда будет ассоциироваться с культовой франшизой «Крик». После кризиса жанра, который к 90-м годам стал очевиден, режиссер снимает постмодернистский хоррор о природе зла, которое кроется в человеческой натуре. «Крик» 1996 года – это вызов жанровому кино, который изящно отменял все правила, созданные слэшерами до этого. Кроме высмеивания штампов «Крик» знаменит наличием цитат из классических хорроров. Даже сам Крэйвен появляется в фильме в роли школьного уборщика в узнаваемом свитере Фредди Крюгера. Одной из главных находок картины стал персонаж Рэнди. Крэйвен знал, что снимал мета-кино во многом для фанатов жанра, поэтому решил добавить в фильм киномана Рэнди, который пересмотрел множество хорроров и разделяет восклицания обычного зрителя, когда герои в хорроре решают разделиться. Рэнди помнит наизусть «Хэллоуин» и правила, которые необходимо соблюдать, чтобы выжить в фильме ужасов.

Крэйвен строит сюжет на основе детектива, при этом показывая, что злодеем может быть любой. Эта примета будущих детективных твистов появляется в самом начале, когда знаменитая актриса, Дрю Бериммор, которая изображена на постере, погибает в первые десять минут фильма. Дело в том, что вначале она претендовала на роль Сидни, но не смогла участвовать в съемках из-за своего графика. По сюжету в городе Вудсборо происходят убийства, маньяк терроризирует жертв по телефону, перед тем как убить (привет, «Черное Рождество»). Главная героиня Сидни Прескотт и ее друзья тоже рискуют стать новыми жертвами маньяка. Год назад мать Сидни была изнасилована и убита, а теперь маньяк угрожает и ей. Примечательно, что в фильме действуют актеры сразу двух поколений: невероятная журналистка Гейл Уэзерс и помощник шерифа Дьюи, которые не только не стали проходными жертвами маньяка, но выжили и появились в сиквеле.

Для режиссера тема семьи всегда была краеугольной. Родители Нэнси из «Кошмара на улице Вязов» находятся в разводе, она живет с мамой, которая страдает от алкоголизма. В «Крике» семейные вопросы Сидни выведены на первый план. Ее мать – фигура мифическая, совмещающая в себе роль жертвы консервативного маленького городка и образ почти святой Магдалены. Новаторство Крэйвена не могло не отразиться и на его героинях. Сидни, безусловно, стала наследницей Нэнси, такой же боевой и харизматичной. Она больше не была стереотипом из слэшера. Она не была ни тихоней-отличницей, ни воительницей, она была обычной школьницей, которая даже занималась сексом. Сидни не была идеальной и могла испугаться, могла споткнуться, убегая от убийцы, а могла и врезать маньяку. Создатели фильма уловили дух времени и даже сняли табу с проявления сексуальности в слэшерах. Более того, в фильме выживают целых две «последних девушки». По всем канонам жанра Гейл Уэзерс, «антихрист тележурналистики», наглая, боевая, раскрепощенная женщина, должна была умереть. Однако героини Сидни и Гейл продолжают жить, проходя различные жизненные этапы: школа, колледж, работа, новый роман, развод.

Фильм, несмотря на то, что стал срезом времени, не остался в нем законсервирован, а продолжает жить и развиваться вместе со зрителем. Слэшеры, да и ужасы в принципе не радуют зрителей демонстрацией того, что происходит с «последними девушками» после того, как они уезжают в закат, сидят в крови на веранде или дают показания полиции. «Крик» с этой задачей справляется замечательно, ведь после пережитого героини вынуждены справляться с ПТСР. Гейл Уэзерс ищет утешение в литературе и пишет о случившемся книгу, а Сидни начинает работать на линии поддержки для пострадавших от насилия женщин. Поэтому «Крик» такое гуманистическое по своей сути кино. После лент, где маньяк, который уже и не совсем человек, бесконечно возрождается, Крэйвен указывает зрителю, что под маской прячется всегда разный убийца, ведь зло есть в каждом из нас.

Интересным слэшером в плане «последних девушек» является «Спуск» 2005 года Нила Маршалла, в котором шесть девушек, увлекающиеся альпинизмом, отправляются в пещеру, где встречают дикое племя. Однако новым мета-высказыванием на тему этого тропа стал комедийный хоррор 2015 года «Последние девушки» режиссера Тодда Штраус-Шульсона. Главная героиня фильма – Аманда, дочь неудачливой актрисы, которая погибла в аварии три года назад. В годовщину смерти матери девушку приглашают в качестве специальной гостьи на кинопоказ «Кровавого лагеря», трэш-слэшера, в котором главную роль сыграла ее мать. Во время показа начинается пожар, и Аманда с друзьями пытается выбраться через полотно экрана, так они оказываются прямиком в «Кровавом лагере», и девушка встречает свою мать в образе киногероини. От фильма не стоит ждать высмеивания и полной деконструкции жанра, ведь фильм в своем гуманизме наследник «Крика». Основное внимание уделено линии матери и дочери, отчего иногда складывается ощущение, что смотришь драму. Из-за того, что герои оказываются в слэшере 80-х с полным набором стереотипов, кажется, что авторы не исчерпали весь потенциал. Однако, вероятно, это обусловлено посылом фильма, где дочь получает возможность узнать свою мать лучше и попрощаться. Тем более интересно здесь смотрится линия, когда дочь и мать меняются ролями, наставляя друг друга и пытаясь спасти. При этом в «Последних девушках» высмеивают сексизм слэшеров и троп о подростках, которые занимаются сексом.

Однако была франшиза, которая, использовав элемент маньяка в маске, абсолютно деперсонализировала зло. Первый фильм серии «Пункт назначения» Джеймса Вонга вышел в 2000 году. Фильм начался не с тех нелепых смертей, по которым хоррор стал известен, а с одного из самых распространенных страхов – аэрофобии. Картина рассказывает о школьниках, которые собираются на каникулы в Париж. Главный герой картины Алекс боится предстоящего полета, потому что интуиция говорит ему, что самолет разобьется и все пассажиры погибнут. Алекс выбегает из самолета, и вслед за ним борт покидают еще несколько человек. Самолет действительно взрывается, однако если героям было суждено умереть, то этого не избежать. Присутствие фатума в фильме заявлено с первых сцен. Например, сцена, где мать Алекса срывает дорожную бирку с его чемодана с прошлого полета, которую он оставил на удачу, или песня, которую слышит Алекс, и, конечно, видение. Поскольку победить смерть у героев шансов еще меньше, чем победить Джейсона Вурхеза, герои решают ее обмануть. «Пункт назначения» пугает не только отсутствующим маньяков, но и тем, что смерть может исходить от чего угодно, а главное, она неизбежна.

Кадр из фильма «Пункт назначения», реж. Джеймс Вонг, New Line Cinema, 2000 год

Хоррор – это жанр, которому пророчат смерть каждые десять лет, если не чаще, отчего он вынужден постоянно себя переизобретать. Попытку реанимировать слэшеры предпринял и Скотт Глоссерман в 2006 году в фильме «Под маской: Восхождение Лесли