История и культура древней Греции: энциклопедический словарь - Игорь Евгеньевич Суриков

архонт-басилей был вторым членом коллегии 9 архонтов, высшим религиозным должностным лицом государства. После реформ Клисфена реальная роль архонта-басилея постепенно снизилась. В его компетенции остались в основном некоторые религиозные и судебные функции (проведение большинства празднеств, председательство на судебных процессах, относящихся к сакральному праву, в т. ч. по делам об убийстве, и др.). Словом «басилей» греки обозначали также царей негреческих государств (напр., Персии), а впоследствии — эллинистических монархов.

И. С.

БАССЫ. Местность на плоскогорье неподалеку от Фигалии, в юго-западном углу Аркадии. Главная достопримечательность — храм Аполлона Эпикурия, дорический периптер, возведенный в конце V в. до н. э. по проекту Иктина. В архитектуре храма своеобразно сказалась новая традиция в культовой практике эпохи Пелопоннесской войны, отмеченной повсеместным возрождением архаической религиозности. Это — тенденция к сохранению в первозданном виде прежде всего тех культовых мест и объектов, чья репутация больше основывалась на их древности и вере в их чудесную силу (ср. Эрехтейон), чем на их политико-пропагандистском значении и зрелищном эффекте связанных с ними построек и церемоний (ср. Парфенон). Подобно храму в Бассах, такие святилища могли находиться вдали от многолюдных центров, но все же привлекать к себе растущее число паломников. И хотя рост популярности неизбежно вызывал потребность в увеличении размера постройки, это увеличение должно было оставлять нетронутым древнее сакральное ядро, истинную причину притягательной силы святилища.

Работая для Басс, Иктин был поставлен перед необходимостью соединить наос уже стоявшего тут небольшого старого храма с наосом нового, проектируемого им. Сложность заключалась в том, что, удовлетворяя требованиям религии и не допуская изменения освященных древностью границ старого наоса, Иктин стремился соблюсти также требования классического стиля и соединить старый наос с новым в компактный параллелепипед общей целлы. Достичь этого можно было только одним способом: превращением продольной стороны старого наоса в торец пристроенного к нему нового. В итоге такого изменения, хотя старый наос сохранил свой план и каноническую пространственную ориентацию дверями на восток, новый храм оказался вопреки канону ориентированным на север. Другие отступления от традиции повлияли на художественный образ постройки Иктина гораздо существеннее. Будучи последним из известных нам созданий архитектора, храм Аполлона Эпикурия явился наиболее полным выражением главных тенденций в его творчестве. Наметившийся уже в Парфеноне и усиленный в Телестерионе акцент на внутреннем пространстве и на целле как его вместилище, привел здесь к изменению самого характера пространства, к приобретению им таких прежде ему не свойственных качеств, как динамика и текучесть. Подобно целле Парфенона, целла храма в Бассах была украшена непрерывной лентой фигурного фриза (изображения амазономахии и кентавромахии, отмеченные особой брутальностью образов и экспрессией; ныне — Лондон, Британский музей), но находился фриз не снаружи, а в интерьере большого наоса, который освещался как из дверей, так и сверху, из отверстий в черепице. Фриз поддерживали ионические полуколонны, которые примыкают к выступающим из продольных стен наоса отрезкам стены. Эти полуколонны заменяют здесь ряды колонн, обычно делящих пространство наоса на три нефа. В результате такого устройства наоса в нем было выделено центральное, хорошо освещенное пространство, фланкируемое двумя рядами затененных прямоугольных ниш. Последние не сообщаются между собой непосредственно; их связывает лишь центральное пространство, которое тем самым приобретает доминирующую роль, подчеркнутую его освещенностью. Динамику и текучесть пространства передает оформление переходов между разными пространственными зонами: создается впечатление, будто отрезки стены, фланкирующие два входа из птерона в целлу и вход из малого наоса в большой, отогнуты под натиском пространства, втягиваемого внутрь храма невидимой силой. Известную динамику приобрела и перистаса: на фасадных сторонах она сильно выдвинута перед целлой за счет удлинения боковых колоннад (при шести колоннах фасада здесь сбоку не13, как обычно, а 15 колонн). В храме Аполлона Эпикурия получила также развитие тенденция к соединению в одной постройке разных архитектурных ордеров. При дорической колоннаде снаружи, интерьер украшен ионическими полуколоннами. Но особенно примечательно то, что в этом храме имело место первое известное нам применение коринфской капители, хотя и в единственной колонне, стоявшей на выходе из малого наоса в большой, посередине проема. Знаменательно и то, что эта колонна, будучи по своему оформлению архитектурным новшеством, в то же время по своей композиционной роли — как непарная — явилась отголоском архаического зодчества, в котором применялись и нечетные ряды колонн на фасадах, и одиночные колонны (напр., Дар наксосцев в Дельфах). Между тем классический канон такую практику исключал.

Ряд архитектурных новшеств, введенных Иктином в архитектурную практику через храм Аполлона Эпикурия, равно как сам принцип динамичного пространства, получил дальнейшее развитие у Скопаса (см. Тегея) и во многих произведениях эллинистической и римской архитектуры.

Л. Т.

«БАТРАХОМИОМАХИЯ» («Война мышей и лягушек»). Шуточная поэма послегомеровского времени (между VI и III вв. до н. э.) о войне между мышами и лягушками, в пародийном стиле описывавшая вооружение героев и батальные сцены по образцу «Илиады» Гомера, которому ошибочно приписывалась. Написана гекзаметром.

В.Л.

БАТТ. Имя нескольких правителей греческого г. Кирена из династии Баттиадов. Наиболее известны:

БАТТ I (ум. ок. 599 до н. э.), уроженец о. Фера, деятель Великой греческой колонизации. Ок. 630 до н. э. возглавил экспедицию в Северную Африку, в ходе которой была основана Кирена. Он стал ойкистом этого города, его первым правителем и основателем династии Баттиадов.

БАТТ II (ум. в 560 до н. э.), внук Батта I, правитель Кирены с 583 до н. э. В его правление начался расцвет Кирены, значительно увеличилось ее население за счет вновь прибывших колонистов из различных греческих полисов. В 570 до н. э. Батт II нанес поражение войску Египта, напавшему на Кирену. Вскоре после этого египетский фараон Амасис заключил с Баттом дружественный союз.

И.С.

БАШНЯ ВЕТРОВ в Афинах. Памятник архитектуры эпохи эллинизма. Построена в I в. до н. э. мастером Андроником из Кирр. По функциональному назначению — горологий (помещение для солнечных и водяных часов). На гранях башни в верхней части — рельефные изображения, символизирующие 8 основных ветров (отсюда название памятника).

И. С.

БЕЛЛЕРОФОНТ. В греческой мифологии один из знаменитейших героев. Уроженец Коринфа. Смог поймать и оседлать крылатого коня Пегаса, с помощью которого убил чудовище Химеру. Погиб при попытке взлететь на Пегасе на Олимп. Беллерофонт — характерный представитель типа «культурного героя», борца с хтоническими силами (ср. Геракл, Тесей и др.).

БЕЛЬВЕДЕРСКИЙ ТОРС. Традиционное наименование знаменитой со времен Ренессанса мраморной статуи I в. до н. э., данное ей по ее местонахождению — Бельведеру в Ватиканских музеях. Представляет собой сохранившееся в сильно поврежденном состоянии (в виде торса) изображение сидящего мужчины атлетического сложения (возможно, Геракла или Диониса), превосходящее натуральную величину. На сиденье сигнатура с указанием автора — афинянина Аполлония,