Орден Осириса - Аргус

хлопковые брюки, а также блузки с закрытыми плечи для посещения храмов. Дополняли образ туристок аксессуары в виде палантинов, сумок через плечо на молнии, и солнцезащитные очки, а также головные уборы в виде бейсболок, с пропущенными волосами в виде «конского хвоста, сзади. Когда две блондинки шли по улицы вслед им неслись восхищенные выкрики итальянцев: 'Bella!», «Che bella donna!», «Bellissima!», «Sei un incanto!»

Первой остановкой группы был Театр Марцелла, который находился прямо у порога палаццо. Они начали экскурсию, едва выйдя из ворот Палаццо Остиа. Виктор, по наущению отца-историка, сразу же остановился у гигантских двухъярусных арок театра.

— Все думают, что Колизей — это вершина римской архитектуры, — Виктор усмехнулся, запрокинув голову. — На самом деле Колизей — это лишь увеличенная копия вот этого места. Театр Марцелла построил Октавиан Август и назвал в честь своего умершего племянника. Посмотрите на эти арки: первый ярус — строгий дорический, второй — изящный ионический. Римляне не просто строили, они кодировали в камне эволюцию греческой культуры.

На самом деле проект грандиозного каменного театра задумал и начал реализовывать еще Юлий Цезарь в сорок четвертом году до нашей эры. Он хотел превзойти театр своего главного соперника — Помпея. Однако из-за убийства диктатора строительство затянулось, и завершал его уже Октавиан Август. Это был инженерный прорыв, до постройки театра Марцелла римляне копировали греков и строили театры на естественных склонах холмов. На Марсовом поле склонов не было, поэтому архитекторы совершили революцию: они изобрели систему мощных бетонных фундаментов и радиальных кирпично-туфовых арок, подняв конструкцию прямо на ровной низине.

Обратите внимание, на фасаде хорошо видны два сохранившихся яруса (дорический и ионический). Историки сходятся во мнении, что изначально существовал и третий ярус, украшенный коринфскими пилястрами, но он был полностью разрушен в Средние века.

— Так это и было! — заметил Магистр, который лично видел этот театр в период его расцвета.

— Замковые камни арок нижних этажей в древности были украшены гигантскими беломраморными масками, которые изображали персонажей трагедий, комедий и сатиры. Они помогали зрителям сразу понять назначение здания, — продолжал юноша, — После падения империи театр грабили, растаскивая камень на другие постройки. Так из его материалов отремонтирован соседний мост. В двенадцатом — тринадцатом веках знатные римские семьи, сначала Фабии, затем Савелли, превратили его в неприступную оборонительную крепость у реки Тибр. В шестнадцатом веке архитектор Бальдассаре Перуцци построил на этих средневековых фундаментах роскошный ренессансный дворец для семьи Орсини, который мы и видим сегодня поверх античных арок. И люди живут там до сих пор!

— И что? Он был таким все время? С античных времен? — спросила блондинка.

— Нет! — улыбнулся зумер, — современный вид он приобрел при Бенито Муссолини, который очистил Театр Марцелла от торговцев и лавок с помощью радикального сноса и принудительного выселения в рамках своей градостроительной политики sventramento, что переводится как «потрошение» или «вскрытие брюшины»).

В начале двадцатого века древние арки нижнего яруса были буквально облеплены средневековыми трущобами, ремесленными мастерскими, тавернами и мясными лавками, которые просто въелись в античный камень. Фашистский режим реализовал эту очистку следующим образом.

Сначала был издан идеологический приказ в тысяча девятьсот двадцать шестом году. Муссолини провозгласил курс на romanità (возвеличение римской идентичности). Он заявил, что великая античная архитектура («Рома Антика») не должна быть погребена под «грязными средневековыми лавками» («Рома Веккья»).Расчистка началась двадцать первого апреля того же года в символический День основания Рима. Муссолини лично залез на крышу одного из прилегающих зданий и на камеры нанес первый удар киркой, запустив процесс уничтожения средневековых построек.

Все средневековые и ренессансные пристройки, лавки ремесленников, трактиры и жилые кварталы, примыкавшие к театру, были полностью разрушены до полного основания. Сотни мелких лавочников, торговцев рыбой и бедных семей были принудительно выселены из центра города на окраины Рима. Коснулось это и соседнего еврейского гетто. Единственные, кого не тронули, так это аристократов Орсини, чей ренессансный дворец на верхних ярусах сохранился до сих пор. Недавно одну из квартир там выставили на продажу. Общая площадь тысяча квадратных метров, цена пятьдесят миллионов евро. Результат этих работ был достигнут в тысяча девятьсот тридцать втором году. За шесть лет археологических раскопок и сносов, театр был полностью освобожден от «наслоений». Фасад очистили на три четверти, обнажив оригинальные древнеримские арки, а вокруг проложили широкую парадную магистраль (ныне Via del Teatro di Marcello). Вот в таком виде он и существует до сих пор.

Виктор подошел ближе к травертиновым блокам и понижает голос, косясь на жену Магистра:— Но самое интересное внизу. Фундамент уходит в землю на двенадцать метров. Цезарь и Август не случайно выбрал это место. Здесь была болотная низина, где, по слухам, его инженеры откопали странные «металлические жилы», которые не брала ни одна кирка. Они просто залили их бетоном и построили театр сверху.

Магистр удовлетворенно кивнул — он понял, что юноша говорил о заброшенном фундаменте одного из древнего форпоста пришельцев. Тейя посмотрела на Виктора с удивлением: его манера говорить изменилась, в ней появилась профессорская уверенность, которой у прежнего Виктора не было.

Обойдя Театр они направились на расположенный недалеко Римский Форум и Колизей. Поднявшись на Капитолийскую площадь, спроектированную Микеланджело, группа вышла на смотровую площадку с видом на Форум. Перед ними открылась грандиозная панорама из разрушенных колонн, триумфальных арок и кирпичных остовов храмов.

— Посмотрите на этот хаос, — начал Виктор, — Для обывателя это живописные руины, а для историка — величайший в мире палимпсест. Вот Храм Сатурна — под его подиумом хранилась государственная казна, аэрорариум. Римляне верили, что Сатурн научил людей земледелию. Но теперь мы-то знаем, кем был этот «Сатурн». А вон там, дальше — Арка Тита. Обратите внимание на барельеф внутри: римские легионеры несут сокровища из разрушенного Иерусалимского храма, включая золотую Менору.

Вмешался Магистр:

— Официально Менора пропала во время набега вандалов. Но я скажу что произошло на самом деле, Менора была не просто подсвечником. Это была схема-карта расположения семи главных Маяков на Земле. И Орден замирил вандалов только для того, чтобы забрать эту карту себе.

Они углубились в лабиринт узких римских улиц и вышли на площадь Пьяцца-делла-Ротонда. Перед ними вырос Пантеон — единственное античное здание Рима, дошедшее до нас в идеальной сохранности. Когда группа зашла внутрь, все замерли. Огромный купол без единой опоры давил своей величественностью. В самом центре купола зиял Окулус — девятиметровое круглое окно, через которое в храм падает столб ослепительного солнечного света.

— Это