Россия и мир в 1954 году. Роман-досье в биографиях, фактах, событиях, датах и цифрах - Николай Владимирович Переяслов

Сам же Эренбург, выступая тогда на съезде, произнёс: «Можно только горько усмехнуться, представив себе, что стало бы с начинающим Маяковским, если бы он в 1954 году принёс свои первые стихи на улицу Воровского…»

Несмотря ни на какую «оттепель», руководство Союза советских писателей, как и в былые годы, надёжно стояло на страже советских завоеваний, отрабатывая перед властями свои солидные гонорары, премии и привилегии, что не могло не проявиться в выступлении первого секретаря Союза писателей СССР А. А. Суркова, набросившегося с критикой на введённую в действие 1 марта 1953 года радиостанцию «Свобода», охотно предоставляющую слово выходцам из России. Выступая на закрытии съезда, он, в частности, сказал: «Враги нашей Родины и нашей литературы не дремлют. По случаю нашего съезда из мусорной корзины истории был вытащен белоэмигрант Борис Зайцев, исторгнувший с бессильной злобой в белогвардейский микрофон свою словесную отраву…»

Власть неохотно и туго ослабляла свою идеологическую цензурную хватку на горле советской литературы, до конца она её так никогда и расслабила, из-за чего многие натерпевшиеся от неё писатели и оказались в первых рядах борцов за обновление страны в годы горбачёвской перестройки. Что они обрели с этой перестройкой и что потеряли – это уже другой вопрос, но тогда, в декабре 1954 года, венчая своим съездом первый год жизни без Сталина, они ясно осознавали, что находятся на пороге каких-то новых социальных преобразований. И хоть до начала реальных преобразований оставалось ещё долгих четыре десятилетия, II съезд советских писателей наглядно показал, что люди в стране уже понемногу становятся другими – зрячими и не безъязыкими.

Несколькими годами позже, вспоминая в книге своих мемуаров об этом съезде, Илья Григорьевич напишет: «На втором съезде мы редко слышали читателей, но мы хорошо знали, как они выросли, знали, что порой они отбрасывают скверные книги, ждут правды и красоты. Однако и мы, писатели, успели освободиться от многих иллюзий. Мы уже понимали, что нелепо толковать на съездах о том, как писать книги, и что художнику косноязычие зачастую более свойственно, чем красноречие. Мы знали, что дело не только в секретариате Союза писателей, да и не только в критиках, которые противоречат себе, начинают вдруг поносить то или иное произведение, а в общих условиях нашей работы…»

В числе других решений на Втором съезде советских писателей была принята резолюция о создании Московского отделения Союза писателей СССР (протокол № 1 от 24 декабря 1954 года).

6. Дебюты, фильмы, актёры

1954 год проявил себя поистине как год пробуждения высокого русского киноискусства, явив предельно уставшему от идеологических лент-агиток зрителю невероятное количество подлинных киношедевров самого разного жанра. Оставаясь стопроцентно советскими по своей духовной сути и открыто пропагандируя миру торжество социалистической морали, фильмы 1954 года едва ли не впервые за многие годы выводили на первый план не идеологическую составляющую будней строителей коммунизма, а реальную человеческую жизнь, наполненную желанием любви и простого человеческого счастья, звенящую жизнерадостным смехом и лирическими песнями, мечтающую о завтрашней светлой жизни, готовую к преодолению бед и трудностей и вместе с тем не лишённую дурости, зависти, жадности, головотяпства, бездушия, карьеризма, жестокости и других негативных черт, свойственных человеку при любом общественном строе и любой власти. Несмотря на все реальные и надуманные послеперестроечными критиками недостатки метода социалистического реализма, большинство снятых в 1954 году фильмов абсолютно не утратили за последующее время своей художественной ценности и даже в сегодняшней капиталистической реальности представляют собой гораздо более ёмкие и нужные людям произведения искусства, нежели вышедший спустя полвека после них «Ночной дозор» и масса всякой другой гуляющей ныне по российским экранам низкопробной «лабуды» типа «Обитаемого острова» или «Самого лучшего фильма», который, несмотря на своё в высшей степени претенциозное название, напоминает собой не более как снятый студентами-недоучками «капустник», перегруженный интересными только им самим хохмами и приколами.

«Коммунизм – это молодость мира, и его возводить молодым!» – с чёткостью математической формулы продекларирует в одной из своих песен функцию молодёжи в современном обществе лидер тогдашнего романтизма поэт Юрий Визбор. Так что не удивительно, что очень большое количество фильмов тех лет было посвящено именно советской молодёжи, её нравственному становлению и поискам своего места в новой, активно преобразуемой жизни.

Одной из таких кинолент, напрямую адресованных молодому поколению строителей коммунизма, стал снятый по одноимённой повести Лии Гераскиной фильм режиссёра Татьяны Лукашевич «Аттестат зрелости». Это была нравственная история о неглупом и одарённом, но весьма избалованном и эгоистичном юноше Валентине Листовском, который спровоцировал конфликтную ситуацию, подвёл ребят, оскорбил учительницу. Товарищи решительно осудили его поведение и приняли решение исключить его из комсомола, что явилось для парня самым настоящим ударом. Однако он нашёл в себе силы признать совершённые ошибки и извиниться за свои поступки перед коллективом.

Плохие качества Валентина были высвечены ещё в самом их зарождении, когда процесс превращения нормального парня в подлеца ещё не стал необратимым, как это частенько случается со многими детьми высокопоставленных родителей. Вовремя полученная им необходимая встряска ещё оставляла возможность образумиться, взяться за ум и вырасти достойным человеком.

В роли Листовского в этом фильме снялся молодой Василий Семёнович Лановой, ставший впоследствии одним из ведущих актёров советского и российского кино, сыгравшим около 80 ролей, включая широко прославившую его роль благородного, верного долгу и чести офицера Ивана Вараввы в фильме «Офицеры» (1971). Этот фильм на многие годы стал одной из самых любимых картин отечественного кино, особенно почитаемых среди защитников Отечества.

Впрочем, популярность у зрителей (и, особенно, у зрительниц) Лановой завоевал уже задолго до своей роли в «Офицерах», о чём свидетельствует сочинённая на него кем-то из околотеатральных острословов в молодое годы безобидная, но не лишённая некоторой едкости эпиграмма, справедливость которой Василий Семёнович впоследствии решительно опровергал:

Семён Михайлович Будённый…

Василь Семёныч Лановой…

Один – рождён для жизни конной,

другой – для жизни половой!

Всю жизнь страстно любя и пропагандируя великую русскую литературу, Василий Семёнович и сам оказался не лишён дара литературного слова и написал две великолепные книги: «Счастливые встречи» (1985), посвящённую его знакомству с великими людьми, с судьбой которых так или иначе переплетались его жизнь и работа, и воспоминания «Летят за днями дни…» (2004). С 1995 года Василий Лановой заведовал кафедрой художественного слова в театральном училище имени Б. В. Щукина.

В сумбурные девяностые годы двадцатого века, когда, видя перед собой неотвратимое крушение СССР и стремительное выветривание советской идеологии, очень многие из