Кандинский и Мюнтер. Сила цвета и роковой любви - Элис Браунер

class="a">[510], чтобы найти новые пути в творчестве. Сегал своими восторженными отзывами снял первый слой пепла, а год, проведенный в Париже и на юге Франции, придал ей дополнительный импульс.

Новой опорой стало присутствие рядом с ней Йоханнеса Айхнера – историка искусства, чудаковатого ученого, с которым она познакомилась в Берлине в канун Нового 1927 года.

После долгого периода осторожного сближения Айхнер стал ее новым спутником жизни, с ним Мюнтер вернулась в Мурнау в 1931 году. Они оба сохраняли обращение на «вы» и периодически жили отдельно друг от друга. Это больше походило на дружбу, чем на совместную жизнь, но обеспечивало стабильность и безопасность. «Без Ай[хнера] ничего бы не получилось. Ему было интересно все увидеть и прожить со мной создание всех моих работ», – писала она в дневнике 31 июля 1935 года. Иначе чем Кандинский, он также повлиял на характер ее картин, особенно в эпоху нацизма, когда нельзя было вызывать неудовольствие выбором тем, когда следовало втянуть голову в плечи и писать более наивно и приятно. Впрочем, Элла не придавала большого значения таким школьным указаниям, ей хотелось писать спонтанно, не по инструкциям: «когда меня охватывают настоящие, хорошие, импульсивные образы, меня не волнуют никакие оценки… Я просто это делаю, и все»[511].

Габриэле пережила диктатуру и войну, не открыв властям своих сокровищ, спрятанных в подвале. Она вернулась к плоским красочным картинам и натюрмортам. На свое 80-летие она преподнесла мюнхенской городской галерее, расположенной в доме Ленбаха[512], невероятный по щедрости подарок. В инвентарной описи музея числятся более тысячи переданных Мюнтер предметов: картины, акварели, рисунки, подстекольная живопись, темпера, альбомы и блокноты, а также гравюры, созданные ею и Кандинским, работы Франца Марка, Альфреда Кубина, Марианны Веревкиной и Алексея Явленского. В одночасье музей Ленбаххаус стал одним из значительных музеев мира.

Элла умерла 19 мая 1962 года в своем доме в Мурнау. В заметке о панихиде газета Münchner Merkur написала, что неправильно «видеть Габриэле Мюнтер лишь в тени Кандинского, за рамки которой она далеко выходила».

Сама Элла писала своему старому другу Карлу Пальме в 1949 году, в год большой выставки в Мюнхене, что плохое в личности Кандинского и в ее отношениях с ним никогда не омрачало ее памяти о великом художнике. А своему близкому человеку Йоханнесу Айхнеру за несколько лет до смерти она дала такое описание самых важных отношений в ее жизни: «Он ошибся, я ошиблась, поэтому все так плохо закончилось»[513].

Благодарности

Мы, Алиса Браунер и Хайке Гронемайер, хотели бы поблагодарить всех, кто поддерживал нас в разработке идеи и реализации этой книги.

Это доктор Аннегрет Хоберг – историк искусства и куратор Дома Ленбаха до 2021 года, среди прочего – куратор выставки «Синий всадник» и консультант по всем искусствоведческим вопросам (а их было немало). Мы чрезвычайно благодарны ей за ее экспертное мнение.

Доктор Изабель Янсен, управляющий директор Фонда Габриэле Мюнтер и Йоханнеса Айхнера оказала нам неоценимую помощь.

Кармен Кюнерт, сотрудница фонда, всегда шла навстречу, неутомимо подбирала репродукции картин в архиве Ленбаххауса (даже если наш запрос приходил в последнюю минуту).

Доктор Сандра Уриг, директор замка-музея Мурнау, поделилась с нами ценной информацией по вопросам о положении иностранных граждан в начале Первой мировой войны.

Габи Рудницки, председатель Общества Одена фон Хорвата сообщила нам о новых изысканиях доктора Уриг и привлекла наше внимание к этой области, а также помогла с поиском опубликованных изданий.

Беттина Вестхаузен, душа CCC-Film участвовала во всем, что связано с темой «Мюнтер и Кандинский».

Я, Алиса Браунер, прежде всего хотела бы поблагодарить семью Цехбауэр. Со знакомства с прекрасной картиной Габриэле Мюнтер «Букет цветов» (1931), находящейся в их собственности, началось мое долгое путешествие в мир этой особенной женщины, в историю прорыва в искусстве и трагических отношений двух необычных художников и влюбленной пары. Картину я обнаружила за труднодоступной занавеской, когда несанкционированно исследовала кабинет моего уважаемого тестя Петера Цехбауэра. Именно этот натюрморт стал первым источником вдохновения для фильма и книги.

Во время пандемии я много времени проводила в озерном крае Верхней Баварии, где глубоко прониклась жизнью и творчеством этой необыкновенной женщины и художницы, которая долго меня не отпускала. На протяжении нескольких лет я внимательно изучала жизнь и творчество Габриэле Мюнтер, которая много лет жила и рисовала здесь вместе с любовью своей жизни Василием Кандинским.

В Верхней Баварии, помимо Мурнау, множество мест, связанных с Мюнтер, Кандинским и их работами, например, Кохель-ам-Зее или Зиндельсдорф, где Франц и Мария Марк прожили несколько лет. Я посещала места, запечатленные на многих картинах, беседовала с потомками очевидцев, изучала письма и другие источники. Во мне пробудился интерес историка. Идея создания кинофильма и в конечном счете этой книги зрела неуклонно и последовательно.

В Унтераммергау я начала писать сценарий к фильму. Благодаря Маркусу О. Розенмюллеру фильм не остался простым биографическим исследованием, а превратился в готовый сценарий, на основе которого и был создан фильм.

На этом долгом пути Михаэль Цехбауэр, мой добрый муж, и мои замечательные сыновья, близнецы Бен и Дэвид, всегда поддерживали меня во всех вопросах (то есть буквально днем и ночью) – огромное спасибо вам за это!

Я также благодарю доктора Маттиаса Мюлинга, директора Муниципальной галереи в Ленбаххаусе, который после некоторых колебаний не смог устоять перед моей силой убеждения, и теперь мы с мужем поддерживаем с ним дружеские отношения.

При создании этой книги был только один человек, который так же страстно интересуется историческими личностями, умеет анализировать контекст и обладает даром встраивать исторические факты в увлекательное повествование: Хайке Гронемайер. Без нее весь этот гигантский проект был бы немыслим и неосуществим.

Я, Хайке Гронемайер, не могу не поблагодарить Натали Менне за то, что она с большим терпением и поддержкой перенесла долгое написание текста и вечное кружение вокруг «Мюнтер & Кандинского». Собака Лилли напоминала мне в это время, что прогулка может творить чудеса, а моя мама Ингрид с нетерпением ждала, когда сможет увидеть меня после завершения этого проекта. Без уверенности, горячего энтузиазма и вдохновляющих идей моего замечательного соавтора Алисы Браунер эта книга не смогла бы появиться на свет.

Основные источники

Bilang, Karla (Hrsg.): Kandinsky, Münter, Walden. Briefe und Schriften 1912–1914, Benteli Verlag 2012.

Von Brauchitsch, Boris: GabrieleMünter. Eine Biografie, Insel Verlag, 3. Aufl. 2018.

Deseyve Yvette: Der Künstlerinnen-Verein München e. V. und seine Damenakademie, Herbert Utz Verlag 2005.

Eichner, Johannes: Kandinsky und Gabriele