Бумажный Вертов / Целлулоидный Маяковский - Александр Алексеевич Пронин

id="id104">

35

Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 50.

36

Рампа и жизнь. 1918. № 23. C. 14.

37

Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 48–49.

38

Там же. С. 55.

39

Мир экрана. 1918. № 1. С. 21.

40

Поляновский М. Указ. соч. С. 27.

41

Мир экрана. 1918. № 3. С. 17.

42

Гринкруг Л. А. «Не для денег родившийся» // Маяковский в воспоминаниях современников. С. 180.

43

Цит. по: Поляновский М. Указ. соч. С. 35.

44

Там же.

45

Там же. С. 58.

46

«В том, что умираю, не вините никого»? С. 461.

47

«В том, что умираю, не вините никого»? С. 466.

48

Там же. С. 467.

49

Кулешов Л. Искусство кино. М., 1929. С. 146–147.

50

Поляновский М. Указ. соч. С. 74.

51

Там же. С. 55.

52

Цивьян Ю. На подступах к карпалистике: движение и жест в литературе, искусстве и кино. М., 2010. С. 73.

53

Великий кинемо: каталог сохранившихся игровых фильмов России 1908–1919. М., 2002. С. 10.

54

Левинсон А. О некоторых чертах русской кинематографии // Последние новости (Париж). 1925. № 1512. 29 марта.

55

https://ru.wikipedia.org/wiki/Прилепин,_Захар#cite_note-41

56

Цит. по: Катанян В. А. Маяковский. Хроника жизни и деятельности. 5-е изд., доп. М., 1985. С. 390.

57

Шкловский В. Случай на производстве // Шкловский В. Гамбургский счет. Статьи. Воспоминания. Эссе (1914–1933). М., 1990. С. 436.

58

См.: Милявский Б. Необходимость искусства, или Следствие по делу Владимирова. Душанбе, 1988. С. 23.

59

Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 409.

60

Шкловский В. Гамбургский счет. С. 436.

61

Арензон Е. Р. Указ. соч. С. 432.

62

Спасский С. Д. Москва // Владимир Маяковский в воспоминаниях современников. С. 175.

63

Об участии в съемках В. Шершеневича и В. Хлебникова известно только со слов Д. Бурлюка. При этом, как отмечал Н. И. Харджиев, гротескный показ футуристического кабачка в фильме Маяковского «Не для денег родившийся» перекликается с аналогичным эпизодом в фильме «Кабаре № 13» (см.: Харджиев Н. И. Маяковский-киноактер // Харджиев Н. И. Статьи об авангарде. М., 1997. Т. 2. С. 156).

64

Спасский С. Д. Москва. С. 176.

65

Гринкруг Л. А. «Не для денег родившийся» // Владимир Маяковский в воспоминаниях современников. С. 178.

66

Цит. по: Славинская М. Е. Один из первых // Жизнь в кино. М., 1979. Вып. 2. С. 133.

67

Кстати, в своих воспоминаниях Д. Бурлюк утверждает, что принимал участие в написании этих сценариев, а также «Погони за славой» 1913 года – см.: Бурлюк Д. Указ. соч. С. 175–188.

68

Иванов-Барков Е. Памятные встречи. М., 1971. С. 194.

69

Цит. по: Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего: В. В. Маяковский и Л. Ю. Брик: переписка 1915–1930. М., 1991. С. 55.

70

Брик Л. Из воспоминаний // Мой Маяковский. Воспоминания современников. Екатеринбург, 2007. С. 249.

71

См.: Харджиев Н. И. Указ. соч. С. 72.

72

Брик Л. Пристрастные рассказы. М., 2003. С. 49.

73

«Госкино» было создано на основе Всероссийского фотокиноотдела (ВФКО) Совнаркома осенью 1922 года. «Советское кино» («Совкино») – в рамках постановления СНК РСФСР от 13 июня 1924 года. С момента создания «Совкино» получило права на импорт и производство кинофильмов. Первоначально конкурировало с «Пролеткино», но впоследствии получило монопольные права на весь кинорынок СССР. Ликвидировано в феврале 1930 года.

74

Заголовок ассоциируется с риторическим вопросом «КИНО ли кино?», который задавал себе Д. Вертов в своем раннем стихотворении «Старт» (1917), см.: Dziga Vertov: Die Vertov-Sammlung in Osterreichische Filmmuseum. Wien, 2006. S. 161.

75

Янгфельдт Б. Ставка – жизнь: Владимир Маяковский и его круг. М., 2009. С. 397.

76

Подробнее об этом см. в седьмой главе, а также: Кацис Л. Ф. Владимир Маяковский: поэт в интеллектуальном контексте эпохи. 2-е изд., доп. М., 2004. С. 250–261; Пронин А. А. Маяковский в кинопублицистике: к вопросу об участии поэта в создании агиткартины «Евреи на земле» // Медиаскоп. 2013. № 2. URL: http://mediascope7.mediascope.ru/?q=node/1336

77

Цит. по: Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего. С. 155.

78

Катанян В. А. Указ. соч. С. 348.

79

Цитируется письмо В. Маяковского Л. Брик от 15 июля 1926 года (XII, 89); о пребывании их в пансионате «Чаир» близ Кореиза свидетельствует фото (с. 45).

80

Февральский А. Маяковский и кино // Маяковский В. Кино. Сценарии. Статьи. Письма. Речи. Стихи. М., 1940. С. 12–13.

81

О роли В. Горожанина и «евразийском контексте» сценария см.: Кацис Л. Ф. Указ. соч. С. 512–515.

82

ФЭКС – фабрика эксцентричного актера – театральная и киномастерская, основанная Г. М. Козинцевым и Л. Э. Траубергом в 1921 году в Петрограде. С 1924 по 1926 год работала как мастерская кинофабрики «Севзапкино» (впоследствии – «Ленфильм»). В этот период Г. Козинцевым и Л. Траубергом были поставлены фильмы «Похождения Октябрины», «Чертово колесо», «Шинель». Участники мастерской называли себя фэксами, и в этом значении слово вошло в культурный обиход эпохи.

83