Бумажный Вертов / Целлулоидный Маяковский - Александр Алексеевич Пронин

class="p1">О коннотации замысла с «образами сверхранних стихов», связанных с «розановским» контекстом, см.: Кацис Л. Ф. Указ. соч. С. 249.

84

Брик О. Сценарные мытарства // Советское искусство. 1931. № 19. 18 апр.

85

Цит. по: Гуревич М. Е. Анимация вещи и овеществление маски. О некоторых чертах кинопоэтики Маяковского // Киноведческие записки. 1997. № 33. С. 172.

86

Новый зритель. 1927. № 1. 4 янв. С. 11.

87

Маяковский В. В. Кино. М., 1937. С. 218.

88

Эйзенштейн С. О форме сценария // Эйзенштейн С. Избранные произведения. М., 1964. Т. 2. С. 297.

89

Ржешевский А. Г. Жизнь. Кино. М., 1982. С. 155.

90

Смирнов И. П. Видеоряд: историческая семантика кино. СПб., 2009. С. 58.

91

Цит. по: Ямпольский М. Язык – тело – случай: кинематограф и поиски смысла. М., 2004. С. 245.

92

Шкловский В. Жили-были. С. 464–465.

93

Рошаль Л. М. Дзига Вертов. М., 1982. С. 190.

94

Смирнов И. П. Указ. соч. С. 150.

95

Шкловский В. Жили-были. С. 391.

96

Ямпольский М. Указ. соч. С. 222.

97

Шкловский В. Жили-были. С. 391.

98

См.: Смирнов И. П. Указ. соч. С. 130.

99

Янгфельдт Б. Ставка – жизнь. С. 400.

100

Ямпольский М. В. Указ. соч. С. 245.

101

Шкловский В. Жили-были. С. 393–394.

102

Эйзенштейн С. Ошибки «Бежина луга» // Эйзенштейн С. Избранные статьи. М., 1956. С. 387.

103

Шкловский В. Жили-были. С. 391.

104

Веревкин Б. П. Маяковский в газете. М., 1986. С. 4.

105

Якобсон Р. О чешском стихе. Берлин, 1923. С. 107.

106

См.: Валавин В. Н. Словотворчество Маяковского: опыт словаря окказионализмов. М., 2010. С. 129–130.

107

Впервые в отечественном опыте сочетание анимации с натурными съемками применено Владиславом Старевичем в фильме «Лилия Бельгии» (1915).

108

Подобный прием локально и достаточно примитивно использован в советском мультфильме 1925 года «Китай в огне» (производство «Совкино» и Экспериментальной мастерской Государственного техникума кинематографии).

109

«Кино-Глаз» – не только название знаменитого фильма Дзиги Вертова (1924), но и основополагающая категория его концепции «киноощущения мира», необходимого для «коммунистической расшифровки мира», предложенная руководимой Вертовым группой «мастеров зрения», киноков. Кинокамера, т. е. «глаз механический», объективный и, следовательно, более совершенный, нежели глаз человеческий, способен в союзе с человеком увидеть и показать движение жизни (подробнее об этом во второй части).

110

См.: Туранина Н. А. Картина мира в метафорах Маяковского // Творчество В. В. Маяковского в начале XXI века: Новые задачи и пути исследования. М., 2008. С. 103.

111

Все сохранившиеся тексты опубликованы в XI томе Полного собрания сочинений Маяковского.

112

О дореволюционной практике кинопроизводства фильмов по данной теме см.: Янгиров Р. Еврейское кино России: в поисках идентичности: 1908–1919 // Янгиров Р. Другое кино: Статьи по истории отечественного кино первой трети ХХ века / Сост. А. И. Рейтблат. М., 2011. С. 57–71.

113

См.: Горбачев С. Крымская Калифорния // Остров Крым: альманах. 1999. № 5 (http://www.svarga.tv/vesti/vlast/krymskaja-kalifornija).

114

Новый зритель. 1926. № 35. С. 16.

115

Первый всесоюзный // Известия. 1926. № 256. 16 нояб.; Рыклин Г. Забудь лихо // Известия. 1926. № 257. 17 нояб.

116

Цит. по: Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего. С. 153.

117

«В июле – августе сделал надписи для кинокартины „Евреи на земле”, снятой в Евпаторийском районе по заданию Общества землеустройства евреев» (Катанян В. А. Маяковский. Хроника жизни и деятельности. М., 1985. С. 348).

118

Янгфельдт Б. Любовь – это сердце всего. С. 246.

119

Шкловский В. Жили-были. С. 458.

120

При монтаже осталось только: «После таких разговоров. А сильные идут в поле».

121

Шкловский В. Жили-были. С. 465.

122

См.: Михайлов А. Точка пули в конце (Жизнь Владимира Маяковского). М., 1993; Радзишевский В. Между жизнью и смертью: Хроника последних дней Владимира Маяковского. М., 2009; Сарнов Б. Маяковский. Самоубийство. М., 2006; Скорятин В. И. Тайна гибели Владимира Маяковского. Новая версия трагических событий, основанная на последних находках в секретных архивах. М., 1998; Федорова Е. В. Гибель В. В. Маяковского – закономерность или случайность? М., 2011.

123

Брик Л. Пристрастные рассказы. М., 2003. С. 49.

124

«В том, что умираю, не вините никого»? С. 464.

125

Якобсон Р. О поколении, растратившем своих поэтов // В. В. Маяковский: рro et contra. Т. 2. С. 610.

126

Маяковский В. Про это: факсимильное издание. Статьи. Комментарии. СПб., 2014. С. 19–20.

127

Цит. по: Мануйлов В. А. Из воспоминаний о Маяковском // Маяковский в современном мире. Л., 1984. С. 279.

128

В поэме «Человек» (1917) выведена ироническая формула этого жеста: «Кто, / я застрелился? / Такое загнут!» (I, 237).

129

Шкловский В. Маяковский и кинематография // Кино. 1937. № 17. 11 апр.

130

«В том, что умираю, не вините никого»? С. 468.

131

Впервые письмо было опубликовано в: Правда. 1930. № 104. 15 апр.

132

Пастернак Б. Охранная грамота // Маяковский: pro et contra. Т. 1. С. 135.

133