Бумажный Вертов / Целлулоидный Маяковский - Александр Алексеевич Пронин

Цветаева М. Собр. соч.: В 7 т. М., 1997. Т. 5. С. 79.

134

Луначарский А. В. Вл. Маяковский – новатор // Луначарский А. В. Статьи о литературе. М., 1988. Т. 2. С. 130.

135

Якобсон Р. О поколении, растратившем своих поэтов. С. 609.

136

Киноки (кино-оки) – группа молодых советских документалистов, действовавшая в 1922–1926 годах под руководством Д. Вертова. Следуя заявленным в серии манифестов («Мы», «Киноки. Переворот») принципам, киноки противопоставляли себя кинотрадиционалистам. Отрицая игровую кинематографию, они считали, что главная задача кино – зафиксировать действительность во всей ее подлинности («жизнь врасплох»).

137

Рошаль Л. Дзига Вертов. М., 1982. С. 9.

138

Изданы два тома вертовских текстов: Вертов Д. Из наследия. Т. 1. Драматургические опыты / Сост. А. С. Дерябин. М., 2004. 536 с.; Он же. Из наследия. Т. 2. Статьи и выступления / Сост. Д. В. Кружкова. М., 2008. 648 с.

139

Эмблематичное понятие «Кино-Глаз», по определению Д. Вертова, это «не кинокартина, не группировка киноработников, не какое-нибудь течение в искусстве (левое или правое). „Кино-Глаз” – это постепенно разрастающееся движение за воздействие фактами» (Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 102). Тем не менее так он называет и кинокамеру, и свою концепцию «внеигрового кино», и сделанный по ее принципам фильм 1924 года, и группу своих единомышленников-киноков, и, наконец, самого себя как творца «внеигрового кино».

140

Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 265.

141

Там же. С. 289–291.

142

Дзига Вертов в воспоминаниях современников. М., 1976. С. 67–68.

143

См.: Иванов А. А. Владимир Пуришкевич: Опыт биографии правого политика (1870–1920). М.; СПб., 2011.

144

Дзига Вертов в воспоминаниях современников. С. 76.

145

Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 382.

146

С марта 1905 года по апрель 1909 года газеты в Белостоке не издавались (ранее, в 1904–1905 годах, выходила «Западная окраина»); в апреле – мае 1909 года выходила газета «Новые силы»; с января по май 1910 года – «Белостокская газета» (обе под редакцией Л. С. Иваницкой); в мае того же года другой издатель и редактор начал выпускать «Голос Белостока».

147

Помимо М. Жижмора, который впоследствии стал советским драматургом, все остальные авторы опубликованных в указанных газетах стихов, подражательных и слабых, печатались нерегулярно, их авторы подписывались псевдонимами: М. Лютов, О. Вересков, Ю. Вегов, Кузен-Жан, А. Карась и др.

148

Дзига Вертов в воспоминаниях современников. С. 75.

149

Там же. С. 67.

150

Там же. С. 74.

151

Следует отметить, что реформа была задумана задолго до революций 1917 года и обсуждалась на различных уровнях более 10 лет.

152

РГАЛИ. Ф. 2091. Оп. 2. Ед. хр. 226. Л. 2–3. Далее ссылки на архивные материалы данных фонда и описи будут даны в круглых скобках в тексте с указанием единицы хранения и листа.

153

Имя написано не совсем отчетливо, возможно, это какой-то вариант детского имени Видя, которым Давида называли по последним буквам полного имени (о детском имени, в частности, пишет Л. М. Рошаль, см.: Рошаль Л. М. Стихи кинопоэта // Киноведческие записки. 1994. № 21. С. 82).

154

Ср.: «Фиолетовые тени на эмалевой стене…» (Брюсов В. Избранные стихотворения. М., 1979. С. 31).

155

Акименко М. А., Шерешевский А. М. История института имени В. М. Бехтерева. СПб., 2002. С. 209.

156

ЦГИА СПб. Ф. 436. Оп. 1. Ед. хр. 2552. Л. 5.

157

ЦГИА СПб. Ф. 115. Оп. 2. Ед. хр. 4048.

158

Там же. Л. 16.

159

Pozner V. Vertov vor Vertov Psichoneurologie in Petrograd // Dziga Vertov: Die Vertov-Sammlung in Osterreihische Filmmuseum. Vien, 2006. S. 12–15.

160

ЦГИА СПб. Ф. 115. Оп. 2. Ед. хр. 4048. Л. 13.

161

Там же. Л. 12.

162

Обучение в институте строилось следующим образом: двухгодичный основной факультет, по завершении которого студент продолжал образование на одном из трех специальных факультетов: медицинском, педагогическом или юридическом.

163

Pozner V. Op. cit. S. 15.

164

Цит. по: Акименко М. А., Шерешевский А. М. Указ. соч. С. 225–226.

165

Вагнер В. А. Роль кинематографа в сфере явления движения // Кинематограф. 1915. № 2. С. 1–2.

166

Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 383.

167

Дзига Вертов в воспоминаниях современников. С. 90.

168

Ямпольский М. «Сквозь тусклое стекло»: 20 глав о неопределенности. М., 2010. С. 272.

169

В этом Ямпольский, с которым я склонен согласиться, оспаривает тезис В. Листова, считающего «недоучившегося студента психоневрологического института» Вертова в плане всякой теории наивным «полузнайкой» (Листов В. Жизнь и страдания молодого и немолодого Вертова // Вертов Д. Из наследия. Т. 1. С. 6).

170

Ямпольский М. Указ. соч. С. 276–277.

171

Маккей Д. Энергия кино: процесс и метанарратив в фильме Дзиги Вертова «Одиннадцатый» (1928) // Новое литературное обозрение. 2014. № 129. С. 22.

172

Хлебников В. Собрание сочинений: В 6 т. М., 2006. Т. 6. Кн. 2. С. 230.

173

Вертов Д. Из наследия. Т. 2. С. 296.

174

Сборник «Простое как мычание», куда вошла поэма, вышел в 1915 году, и это была, по собственному признанию Вертова, первая книга, с которой началась его любовь к поэзии Маяковского (подробнее см. с. 192).

175