Каменный остров. Историко-архитектурный очерк. XVIII—XXI вв. - Вера Александровна Витязева

Дом Е.А. Криличевской. Фото 1915 г.

Н.Н. Веревкин. Дом Е.А. Криличевской.

План 1-го и 2-го этажей

Двухэтажный особняк построен из розового песчаника с расшивкой поверхности под квадры камня. Его фасады украшены медальонами. От богатой отделки интерьеров почти ничего не сохранилось. И лишь недавно вместо проектного бюро, много лет ничего не делавшего для сохранения здания, здесь появились иные владельцы – представители Санкт-Петербургской и Ладожской епархии. Особняк называют теперь дачей митрополита.

Дом Вургафт

(наб. Крестовки, 2)

К этому же стилистическому направлению принадлежит дом Вургафт. Его автор – известный архитектор М.М. Синявер. Строительные работы велись в 1913–1914 гг. Двухэтажное здание, завершенное куполом, расположено на высокой подсыпной террасе. Главным фасадом с четырехколонным портиком и треугольным фронтоном оно обращено к набережной Крестовки. Все декоративные детали фасадов, в том числе медальоны, контрастно выделяются на голубом фоне стен. Известно, что летом 1916 г. интерьеры особняка были расписаны художником-декоратором П. Максимовичем – на пилонах центрального овального зала он изобразил танцующие женские фигуры – Вечер, Утро, День, Ночь.

Дом Вургафт. Фото 1915 г.

Арендатором особняка в предреволюционные годы был известный богач Дм. Рубинштейн. По его инициативе для каменноостровских детей здесь устраивались веселые новогодние елки, танцевальные вечера с подарками и угощением.

В 1918 г. особняк по решению Петросовета был национализирован и передан детской колонии. Но вскоре здесь разместился один из первых домов отдыха для рабочих. С начала 1930-х гг. до настоящего времени здесь находится правительственная резиденция.

Неоклассицизм был последним «большим стилем» XX в. Его представители, освобождаясь от символики, художественных поисков модерна, вновь, как это было уже не раз, обратились к наследию прошлого, к опыту мастеров Возрождения, завоеваниям русской архитектуры эпохи ампира. Этому способствовала экономическая и политическая обстановка в стране накануне Первой мировой войны. Она подняла волну национализма и шовинизма, идеологи которых выступали против модерна как явления немецко-австрийского, чуждого по своей природе русскому зодчеству. Была и другая причина: молодая русская буржуазия достигла значительных экономических успехов и в возвращении к идеализированным образам дворянской культуры видела укрепление своих позиций, способ объединения с родовитым дворянством на общенациональной культурной основе.

Ретроспективизм встретил восторженную поддержку среди мирискусников во главе с выдающимся теоретиком иску сетей и художником А.Н. Бенуа. В его работах Петербург впервые предстал освобожденным от привычных обвинений в «казарменности» и «холодности». Его классическая красота была раскрыта достоверно и убедительно в работах Е.Е. Лансере, М.В. Добужинского, А.П. Остроумовой-Лебедевой. Публикациями журналов «Мир искусства», «Старые годы», «Столица и усадьба», «Ежегодника архитекторов-художников» было положено начало научному изучению истории и архитектуры города. Способствовали этому и многочисленные выставки, где впервые были представлены проекты, чертежи, рисунки прославленных русских и иностранных зодчих, работавших в Петербурге и Москве в XVIII – начале XIX в.

Именно такой была Историческая выставка архитектуры 1911 г. в Академии художеств, устроенная Обществом архитекторов-художников. Здесь впервые были представлены работы Л. Руски и А. Воронихина для Каменного острова. Для великолепно изданного и богато иллюстрированного каталога И.А. Фомин впервые провел огромную научно-исследовательскую работу по атрибуции чертежей и многих произведений декоративно-прикладного искусства. Особая заслуга И.А. Фомина заключалась в воссоздании творческих биографий архитекторов. Таким образом, еслиА.Н. Бену а и художники «Мира искусства» показали в своих работах чарующую красоту Петербурга, то благодаря работе И.А. Фомина посетители выставки познакомились с градостроительными замыслами основателя города, проектами лучших зодчих, в том числе Ф.-Б. Растрелли. Влияние этой выставки на формирование эстетики неоклассицизма было огромным.

Тогда же была начата под руководством И.Э. Грабаря работа над «Историей русского искусства» в шести томах, в которой много страниц было посвящено архитектуре и архитекторам, стилистическому анализу памятников.

Используя новые строительные материалы, неоклассицисты стремились возродить искусство создания ансамблей как особых структур, организующих большие пространства города.

Каменный остров в 1918-1990-х гг

В первые годы советской власти (1919–1923) при разработке проекта по урегулированию Петрограда Архитектурной мастерской1 под руководством И.А. Фомина значительное внимание уделялось приморской части, куда входили острова невской дельты: Елагин, Крестовский, Каменный, Петровский, Вольный, часть Васильевского и острова Голодай (Декабристов). Руководил этой работой архитектор М.И. Рославлев, принимали участие в проектировании Л.М. Тверской,

А.С. Никольский, Г.О. Графтио. Приморскую часть предполагалось не застраивать, а превратить в единую общегородскую садово-парковую зону, которая составила бы зеленый пояс города.

Организация на Каменном острове коллективного дома отдыха трудящихся была составной частью обширной программы. Решение об этом было принято на заседании исполкома Петроградского Совета 5 мая 1920 г.

К этому времени Каменноостровский парк начал утрачивать свое великолепие. Разрушались конфискованные у владельцев дачи и особняки. Участки были завалены мусором, зарастали аллеи, засорялись каналы. Некоторые сооружения в тяжелую зиму 1918/19 г. были разобраны на дрова для отопления созданной в 1918 г. на Каменном острове детской трудовой колонии им. А.В. Луначарского, где жили беспризорные дети в возрасте от 6 до 14 лет. Колония просуществовала на острове около пяти лет, затем занимаемые ею здания были отданы домам отдыха, открытым 20 июня 1920 г.2

К этому дню Архитектурная мастерская разработала и осуществила проект праздничного оформления Каменного острова. Одновременно шла подготовка к заселению тридцати дач, отведенных под дома отдыха. Каждая из них нуждалась в срочном ремонте. Протекали крыши, не работал водопровод, в разбитых окнах гуляли балтийские ветры, были испорчены полы, обваливалась штукатурка стен.

Сделать эти дома вновь пригодными для жилья решено было силами рабочих. На Каменном острове провели несколько массовых коммунистических субботников. В них приняли участие сотни рабочих и работниц, на восстановлении особняков трудились в свободное время каменщики и плотники, штукатуры и маляры, водопроводчики и землекопы. За десять дней первые несколько дач были полностью приведены в порядок, и 15 мая на острове появились первые отдыхающие.

Ко дню праздника было отремонтировано и оборудовано более двадцати особняков. В них могло разместиться до тысячи человек. Дома отдыха были снабжены всем необходимым – от бани и парикмахерской до клуба с библиотекой; не забыты были даже прогулочные лодки…

20 июня 1920 г. «Петроградская правда» сообщила: «Сегодня… на Каменном острове состоится торжественное открытие домов отдыха для трудящихся. Вход для всех свободный…»

И.А. Фомин в короткий срок, с помощью простых, единственно доступных в то время средств – дерева и гипса, создал живописный архитектурно-парковый ансамбль. В оформлении парка были широко использованы мотивы античного зодчества (триумфальная арка, ростры, амфитеатр),