Моя настоящая жизнь - Олег Павлович Табаков

все разрешим». Я поднял глаза на того, кто говорил. Это был первый секретарь горкома Москвы Борис Николаевич Ельцин, незадолго до того перебравшийся с Урала в столицу. Ельцин дал мне все свои телефоны. Конечно, я к нему не обращался. А тут, через полтора года, прямо перед открытием театра – наша неразрешимая проблема байпаса. Звоню. Мне в ответ: «Пожалуйста, приходите, мы вас ждем»…

Наши переговоры с Борисом Николаевичем длились, наверное, часа три. За это время он успел дать конкретные, очень жесткие распоряжения различным организациям. И спустя всего пять дней произошло чудо: байпас, покинув подвал, гигантским удавом обогнул его и исчез из нашего поля зрения.

Вот, пожалуй, и все наши злоключения. Кончилось «веселенькое» время преодоления высоких барьеров, отвесных стен, минных полей и прочих заграждений.

Открытие театра было нашей коллективной победой.

Во время банкета по случаю открытия театра ко мне подошел хорошо мне знакомый первый замминистра Евгений Владимирович Зайцев, который, как только мог, доносил и капал на меня все это время. Должен заметить, что в масштабах всей страны тогда наступил весьма своеобразный исторический момент: это было время категорического запрещения употребления алкогольных напитков, причем выкорчевывался не только алкоголизм, но и «проклятые» виноградники, производившие сырье для проклятого зелья. Так вот, когда я увидел Зайцева на банкете, да еще рядом со мной, я прямо-таки зашелся от гнева. И приказал нашему молодому сотруднику Саше Попову: «А ну, налей ему стакан водки!» И Евгений Владимирович, будучи лихим казаком, махнул этот стакан залпом, а потом радостно выдохнул: «Спасибо, что вы есть, Олег Павлович!»…

И снова о кино. Давид Боровский

Как ни странно, но из кинофильмов, в которых мне приходилось сниматься в зрелые годы, я выделил бы не так уж и много. Фильм Митты «Гори, гори, моя звезда», например. О нем немало писали.

А вот одна моя работа, как мне кажется, оценена не совсем достаточно. Между тем она представляется мне весьма ценной по уровню явно возросшего актерского ремесла. Это роль академика Крамова в фильме Титова «Открытая книга». Картина создавалась за несколько лет до моего театрального Сальери, но две эти роли очевидно корреспондируются. Академик Крамов – герой собирательный. Благо примеров вокруг было немало. Незадолго до съемок умер один чиновник из Министерства культуры РСФСР – начальник управления театрами. Произошло это следующим образом.

Шло заседание, в первой части которого он, громыхая, клеймил Юрия Петровича Любимова. А в перерыве ему кто-то позвонил и сказал, что мнение о режиссере надо бы полярно изменить. Чиновник сделал это, а в конце заседания отдал Богу душу.

Моему герою приходилось точно так же, балансируя у «бездны мрачной на краю», проявлять непередаваемые таланты, явно превосходящие цирковые возможности. Крамов – образ одного из тех самых ненавистных мне «перераспределителей благ», обладающих в прямом смысле убийственной силой. Если просмотреть только крупные планы Крамова в «Открытой книге», будет четко видна динамика лица этого человека, с явно проступающими дьявольскими приметами времени.

При всей растиражированности «Семнадцати мгновений весны» я очень ценю работу в этой картине. После первого просмотра меня отвел в угол Ю. В. Андропов и почти прошептал: «Олег, так играть – безнравственно». Я как-то присел и не нашелся что ответить. На самом деле я считаю главным достоинством этой картины другой взгляд на врага. До этого во всех фильмах немцы были идиотами, в основном бегающими по избе с криком: «Матка – курка! Матка – яйка!» А мой отец, здоровый, умный, красивый, перворазрядник по лыжам, шахматам, теннису, все никак не мог победить этих дураков. Что-то здесь было не так. Татьяна Лиознова решила поднять уровень немцев и тем самым подняла значимость народного подвига. Мы воевали с нелюдями, но с мозгами у них все было в порядке. И не только с мозгами. Консультантом на картине среди других генералов был такой полковник Колхиани. Снимали сцену, когда мы с артистом Лановым и двумя стенографистками должны войти в бункер к Гиммлеру. Колхиани молчал, молчал, а когда мы ринулись в бункер, сказал: «Нет, это невозможно. Они были интеллигентные люди, они женщин вперед пропускали». Потом мне племянница Вальтера Шелленберга открытку прислала, где было написано: «Спасибо Вам, что Вы были так же добры, как был добр дядя Вальтер». Что она имела в виду, мне так и не удалось узнать. Эта роль, несомненно, прибавила мне зрительской популярности, защищавшей меня тогда от властей.

Дорого мне «Достояние республики» Володи Бычкова. Дорога мне и балаяновская «Каштанка», где, кроме оператора Вилена Калюты, был еще художник Давид Боровский.

…Когда мы с Давидом Боровским путешествовали по России, в моем родном Саратове у киоска с газированной водой красивая девушка вдруг сказала: «Олег, вы знаете, что сегодня умер Вампилов?» Это надо же было так судьбе спрограммировать – узнать столь страшное именно в любимом городе, стоя рядом с любимым другом…

Я люблю Давида, невзирая на традиционность нашей с ним ориентации, вот уже сорок лет. Его нет, но я все равно его люблю. За сорок лет немало было сделано в противовес этой дружбе, нас неоднократно пытались поссорить, наговаривали, но, к счастью, безрезультатно. Мне вообще неинтересно ссориться. Я этого не умею и считаю пустой тратой времени. Любить ведь гораздо интересней, чем браниться. Вот и все. Вообще надо по возможности, пока еще жив, только этим и заниматься – любить. И Давид умел это делать.

Он не был златоустом. Помню, в одном городе, где мы с ним делали какой-то спектакль и у нас был особенный успех, на премьерном банкете на него начали наседать: «Ну скажите! Скажите! Скажите!» А он все жевал, жевал чего-то, отворачивался, жевал, а люди все влюбленно ждали – когда же…

Лицо у него было совершенно римское, несмотря на его иудейское происхождение. При взгляде на него вспоминались кентавры, Ахилл и Гектор… В общем, если б ему шлем надеть да сандалии, визуально вполне бы мог сойти за Понтия Пилата. А когда я думаю о его душевных качествах, то всегда вспоминаю стихи Пастернака: «Во всем мне хочется дойти до самой сути». Это и есть Давид – тот редкий человек, который идет и доходит до самой сути. Он был гарантией высокого критерия суждений и деяний во всем, чего бы он ни касался: Гончарова, Островского, Достоевского, Мольера, Шекспира или оценки художественных способностей моей внучки Полины, тогда еще ученицы десятого класса.

Мне ужасно его не хватает…

Потом уже были «Полеты во сне и наяву» Балаяна, «Обломов» Михалкова.

Возможно, главное в истории моих