Кристофер Нолан. Архитектор реальности. От «Тарантеллы» до «Довода» - Гийом Лабрюд

предметы в коробке, методично сортируемые руками Билла. Подобное начало повторяется и в сцене убийства в фильме «Бессонница», которая, как и эпизод с коробкой в «Преследовании», служит одним из ключей к сюжету. Крупность плана[13] постоянно повторяется на протяжении всего первого фильма, будь то акцент на чашке с кофе, в которой звяканье ложечки постоянно прерывает течение диалогов, становящихся все более напряженными, или разлагающийся труп голубя на подоконнике, придающий заброшенной квартире гораздо более зловещий вид.

Перфекционистская художественная личность Нолана, которую символизирует эта почти болезненно скрупулезная сортировка в начальной сцене, уже проявилась. Она подтверждается и его стремлением к повествованию с разорванной хронологией (вдохновленным фильмом «Криминальное чтиво» 1994 года), с самого начала предлагая фрагмент истории, который будет развиваться позже.

Название фильма появляется на черном фоне по мере приближения к взгляду камеры и, соответственно, к зрителям: здесь явно присутствует игра слов, поскольку following в переводе с английского означает действие преследования и прилагательное «преследующий». Следовательно, в этом первом металептическом[14] произведении речь пойдет о кино, которое в равной степени размышляет о своей среде и использует ее для развития повествования. Идея долли шотов[15], то есть движения камеры в любом направлении, органично сочетается с акцентом триллера на наружном наблюдении. Открывающий кадр может показаться чисто функциональным, но тем не менее он символичен и свидетельствует о стремлении Нолана быть мастером иллюзий. Название фильма нанесено белым цветом на простом черном фоне и не оставляет никаких ориентиров, указывающих на то, приближается ли надпись к нам или это наш взгляд приближается к ней. Подобная путаница между преследуемым и преследователем лежит в основе этого фильма-нуара, который начинается как простой эпизод из жизни, а затем превращается в историю о махинациях и, попросту говоря, иллюзии.

Ручная камера постоянно находится в движении, никогда не останавливаясь. Даже во время диалога, снятого по правилу «восьмерки»[16], она следит за волнением Билла, тело которого то дрожит, то сотрясается от спазмов, передавая его возбуждение. Таким образом Кристофер Нолан поддерживает сюжет и соглашается с понятием движения образов, описанным Жилем Делезом в книге Cinema 1. L'image-mouvement[17], вышедшей в 1983 году и основанной на работах французского философа Анри Бергсона.

Проще говоря, для Делеза движение – это действие, представляющее настоящее время, в окружении (декорации), которое в большей степени символизирует прошлое, поскольку состоит из элементов, обладающих собственной историей. Одним словом, фильм «Преследование» развивался как лаборатория визуальных, звуковых и повествовательных экспериментов, основным принципом которых является полностью кинематографический компонент – трекинг-съемка[18].

Следуя ритму

Относительно минималистичная музыкальная композиция Дэвида Джулиана состоит из шумов, которые постепенно переходят в нечто более мелодичное: фортепианные ноты передают меланхолию персонажа на фоне непрерывного ритма на заднем плане. Развивающаяся композиция, которая станет основной частью саундтрека «Преследования», передает различные душевные состояния и прежде всего постепенные изменения, происходящие с главным героем.

Подобные гармонические эксперименты можно найти и в саундтреке фильма «Дюнкерк» авторства Ханса Циммера[19], вышедшего в 2017 году, где тиканье часов подчеркивает срочность ситуации.

Различные аспекты фильма Нолана должны быть согласованы в авторском мышлении, и именно их взаимодополняемость – изображение, звук, движение – заставляет сюжет плавно течь и погружает в него зрителей, которые не обязательно находятся в тех же социальных и культурных рамках, что Билл или Кобб. Мы говорим о миметической[20] манере – концепции, разработанной Нортропом Фраем в книге «Анатомия критики»[21], опубликованной в 1957 году, где классифицируются различные способы, с помощью которых зрители воспринимают вымышленного персонажа. В режиме высокой миметики публика видит в персонаже модель (иногда почти обожествляемую или, во всяком случае, сюрреалистическую), на которую хотела бы походить, в то время как в режиме низкой миметики они видят в персонаже человека, равного себе. Большинство нолановских персонажей находятся в низком миметическом режиме, включая почти сверхчеловеческие фигуры, олицетворяющие справедливость, такие как Бэтмен.

Эмоции, передаваемые музыкой, и особенно ее ритм, тесно связаны с этой идентификацией. Когда Билл и Кобб вынуждены бежать после того, как их застала врасплох хозяйка квартиры, в которую они вломились, музыка ускоряется, не теряя своей минималистской темы. Она буквально передает ускоренный адреналином стук сердец главных героев.

В фильме «Преследование» прежде всего важны люди, и все его кинематографические приемы, особенно музыка, служат для характеристики разных личностей. Например, личность Кобба проявляется с первой встречи с Биллом, которого он обманом заманивает в ловушку, заставляя ждать его в кафетерии, потому что знает, что Билл следит за ним.

Когда вор помешивает свой кофе, звяканье ложки в чашке раздражает следящего и вызывает беспокойство у зрителя. Подобно маленькому музыкальному инструменту, она привносит в последовательность элемент напряженности, добавляя регулярное звяканье, которое становится тревожным из-за перспективы внезапного нарушения ритма после того, как наши уши уже привыкли к его постоянству. Это первое взаимодействие с Коббом показывает его скрупулезность и интерес к психологии (иногда на уровне безрецептурных препаратов), которые он продемонстрирует в дальнейшем, особенно во время сцен ограбления, когда он стирает все отпечатки пальцев, объясняя, что взлом нужен, чтобы перевернуть жизнь жертв и сделать ее лучше.

С самого первого полнометражного фильма Кристофер Нолан старается использовать в своей режиссуре как можно меньше впечатляющих эффектов – кроме сбивающих с толку рывков при замедленной съемке толпы, – чтобы максимально приблизиться к исходному материалу.

Минималистичная музыка основана на повторяющейся теме, а многие сцены пронизаны диегетическими[22] звуками, то есть присущими внутренней вселенной фильма.

Путь между противопоставлением и взаимодополняемостью

Фильм «Преследование» – это прежде всего портрет художника, чья потребность в адреналине вырывает его из скучного и бездумного существования. Билл – первый персонаж, с которым мы знакомимся во время его беседы с полицейским, что дает начало повествованию и позволяет главному герою представить другого человека, Кобба. Билл проявляет к нему некую симпатию и с удовольствием принимает новый образ жизни, который преступник мягко ему навязывает. Долгий спуск протагониста в ад показан во флешбэках, перемежающихся полицейскими допросами, что не только снабжает структуру рассказа встроенными элементами, но и позволяет деконструировать его хронологию. Роль Билла как рассказчика не дает ему привилегированного статуса по сравнению с его приятелем, за исключением того, что тому ничто не мешает лгать и искажать правду о них обоих.

Отсутствие какой-либо истории, о которой можно было бы говорить, кроме роли грабителя, делает Кобба еще более загадочным и внушительным[23]. Он решает сделать Билла своим союзником лишь для того, чтобы