Двенадцать цезарей. Образы власти от Античности до современности - Мэри Бирд

43

О размытой грани между подделкой, копией и оригиналом: Sartwell, ‘Aesthetics of the Spurious’ (постулируется 21 стадия между подлинностью и неподлинностью!); Elkins, ‘From Original to Copy’; Wood, Forgery, Replica, Fiction; Mounier and Nativel, Copier et contrefaire. The Paduans: Burnett in Jones (ed.), Fake?, 136–139; Scher (ed.), Currency of Fame, 182–183; Burnett, ‘Coin Faking in the Renaissance’; Syson and Thornton, Objects of Virtue, 122–125.

44

Реверс – оборотная сторона монеты, «решка».

45

Аверс – лицевая сторона монеты, «орел».

46

Carradori, Elementary Instructions, 40.

47

История этой переделки: Walker, in Jones (ed.), Fake?, 32–33, и ‘Clytie: A False Woman?’ (альтернативная идентификация этой скульптуры – нимфа Клития).

48

Cavaceppi, Raccolta, vol. 2, 123–130, с обсуждением теорий Кавачеппи в Meyer and Piva (eds), L’arte di ben restaurare, 26–53.

49

Полная документация: Bodart, ‘Cérémonies et monuments’. Тот факт, что человек, произносивший надгробную речь, и в саду которого стояла эта статуя Цезаря, назван Чезарини, не может быть простым совпадением (о коллекции Чезарини смотрите Christian, Empire without End, 295–299); на деле само это имя может лежать в основе (оптимистичной) идентификации оригинальной статуи как изображения Юлия Цезаря. Карьера Il Gran Capitano: Lattuada, Alessandro Farnese. Обзор памятников ему (включая описываемую статую): Schraven, Festive Funerals, 226–228. Другие аналогичные гибридные скульптуры (причем как минимум одна находится в том же зале, что и Il Gran Capitano): Leuschner, ‘Roman Virtue’, 6–7.

50

Единственное упоминание об этом – Statius, Occasional Verses (Silvae) 1, 1, 84–87; однако известны другие примеры подобной практики (например, лицо императора Августа наложено на лицо Александра на двух картинах: Pliny, Natural History 35, 93–94).

51

Мадам Мать Императора (Madame Mère de l’Empereur) – официальный титул, который Наполеон учредил специально для своей матери.

52

Haskell and Penny, Taste and the Antique, 133–134.

53

Судя по письму, которое Канова написал в 1806 году архитектору Антуану Катрмеру-де-Кенси, скульптор считал (или решил, что так будет благоразумнее), что оригинальная скульптура изображала Агриппину Старшую; смотрите Quatremère de Quincy, Canova et ses ouvrages, 143, где сообщается, что скульптор отвергал обвинения в плагиате – возможно, чересчур энергично и даже еще до того, как закончил работу (стоит отметить, что мало какие другие работы Кановы имеют столь близкое сходство с античным оригиналом). Споры вокруг скульптуры, возможная роль самой Мадам Матери в выборе «Агриппины» в качестве модели и политические цели Кановы обсуждаются в работах: Johns, ‘Subversion through Historical Association’, и Antonio Canova and the Politics of Patronage, 112–115; Draper in Draper and Scherf (eds), Playing with Fire 106–108 (где минимизируются подрывные намерения Кановы).

54

Cavendish, Handbook of Chatsworth, 34 (о ночных визитах); 95 (о жалобах Мадам Матери). О создании коллекции Чатсуорта, включая эту статую: Yarrington, ‘ “Under Italian skies”’. Текст более позднего письма герцога, в котором он описывал, как Мадам Мать ругалась «долго и громко из-за статуи, которую, по ее словам, <французские власти> не имели права продавать, а я покупать»: Devonshire, Treasures, 80 (также содержит некоторые фрагменты из редкого путеводителя Handbook of Chatsworth); Clifford et al., Three Graces, 93.

55

Одна из последних работ, подчеркивающих этот момент – Barolsky, Ovid and the Metamorphoses of Modern Art.

56

Hall and Stead, People’s History of Classics.

57

Точнее, инквизиция спрашивала художника, что обозначают люди, вооруженные и одетые как немцы.

58

Резчик (мяса) – это исходное значение итальянского слова, но в данном случае – распорядитель, мажордом, управляющий.

59

Salomon, Veronese, 17–22; Fehl, ‘Veronese and the Inquisition’ (включая текст допроса Веронезе инквизицией, в котором он описал фигуру как «un scalco, ilqual ho finto ch(e)l sia uenuto p(er) suo diporto a ueder, come uanno le cose della tola» («распорядитель, который, как я представляю, пришел для собственного удовольствия посмотреть, как идут дела»).

60

История «Вителлия Гримани» и других вариантов скульптуры в современном искусстве обсуждаются ниже.

61

Josephus, Jewish Antiquities 18, 89.

62

Император тогда отправил в отставку много людей из своей администрации под предлогом того, что они недостаточно почтительно относятся к Сабине.

63

Жизнь и труды Светония: Wallace-Hadrill, Suetonius; Power and Gibson, Suetonius the Biographer.

64

О популярности Светония в эпоху Возрождения, в том числе у Петрарки: Conte, Latin Literature, 550. Средневековые манускрипты: Reeve, ‘Suetonius’. Количество отпечатанных экземпляров: Burke, ‘Survey of the Popularity of Ancient Historians’.

65

Скульптуры императорских семейств: Rose, Dynastic Commemoration. Другие тематические линейки различных объектов в различных материалах: Hekster, Emperors and Ancestors (например, император III века Деций на своих монетах показан в ряду «хороших предшественников»; Mattusch, The Villa dei Papyri.

66

Я несколько более полно обосновываю этот саркастический взгляд на «Размышления» в статье «Был ли он вполне обычным?» (‘Was He Quite Ordinary?’).

67

Как и в случае с Агриппиной, в семьях императоров известно несколько женщин по имени Фаустина, что может сбивать с толку. Жена Марка Аврелия известна как Фаустина Младшая, в то время как Фаустина Старшая – супруга императора Антонина Пия. Обе не имеют отношения к упомянутой выше жене Максенция (примечание 25).

68

Современные изображения Юлии Мамеи смотрите ниже, Рис. 8.4a и 8.4b.

69

Краткий обзор проблем «Истории Августов» (включая то, кто, когда и почему ее написал): Conte, Latin Literature, 650–652. Жизнь Гелиогабала: Ando, Imperial Rome, 66–68; Kulikowski, Triumph of Empire, 104–108.

70

«Одиннадцать Цезарей» – серия Тициана из одиннадцати портретов; «Вакханалии» – его же серия из трех картин: «Поклонение Венере», «Вакх и Ариадна», «Вакханалия».