Двенадцать цезарей. Образы власти от Античности до современности - Мэри Бирд

114

Combe et al, Description of the Collection of Ancient Marbles, 39–41 (цитата на стр. 39); возможно, что сдержанная фраза «Голова, предположительно изображающая Юлия Цезаря» в каталоге Synopsis of Contents 1855, 88 уже отражает некоторые колебания относительно идентификации.

115

Furtwängler, Neuere Fälschungen, 14 (в немецком оригинале «eine modern Arbeit mit künstlich imitierter Korrosion»).

116

Chambers, Man’s Unconquerable Mind, 27 (из лекции, прочитанной 27 мая 1936 года). Он объяснил, что раньше любил делать перерыв в работе в библиотеке и смотреть на ряд изображений римских императоров, «заканчивая напротив бюста Юлия Цезаря. Вот, говорил я себе, черты самого выдающегося человека во всем мире… И я возвращался к своей работе освеженным». О фразе «Жена Цезаря должна быть вне подозрений» см. ниже.

117

Ashmole, Forgeries, 4–8; Джоунс (Jones, Fake?, 144) отмечает роль бюста как звезды на выставке «подделок» в 1990 году; впрочем, уже в 1961 году его выставляли на выставке Британского музея «Подделки и обманные копии». Торстен Оппер указал мне на сходство между этим произведением и «Юлием Цезарем» из коллекции Фарнезе, который был восстановлен скульптором Карло Альбачини в конце XVIII века, что заставляет предположить, что Альбачини мог создать бюст из Британского музея, опираясь на свое близкое знакомство с «Цезарем» Фарнезе (сейчас находящимся в Неаполе). Если это верно, то специалисты из Британского музея, которые сначала каталогизировали его как «неизвестную голову», не сумели заметить сходства.

118

История коллекции Бонапарта, найденной в Тускуле: Liverani, ‘La collezione di antichità’ (включая рассеяние и попадание части предметов в королевский дом Савойи, которому принадлежал замок Алье). Раскопки в Тускуле: Pasqualini, ‘Gli scavi di Luciano Bonaparte’. Канина, составлявший свое «Описание» (Descrizione) около 1840, называет бюст всего лишь головой старика.

119

Borda, ‘Il ritratto tuscolano’. ‘Psychological realism’ etc.: Zanker, ‘Irritating Statues’, 303 (нетипично восторженное место в трезвом эссе).

120

Довольно грубая реконструкция лица Цезаря, совместная работа археолога Тома Бейтендорпа и специалистки по физической антропологии Майи д’Холлози, в значительной степени основанная на голове из Тускула, была выставлена в Национальном музее древностей в Лейдене: https://www.rmo.nl/en/news-press/news/a-new-look-at-julius-caesar/; Daily Mail 25 June 2018 («новая 3D-реконструкция показывает, что у Юлия Цезаря имелась „безумная выпуклость“ головы из-за того, что ее сдавили во время родов»). Дальнейшее «научное» внимание к голове из Тускула: Sparavigna ‘The Profiles’; Carotta, ‘Il Cesare incognito’ (голова используется для подкрепления эксцентричной идеи, что Юлий Цезарь был Иисусом Христом!).

121

Этот Цезарь как единственный сохранившийся портрет с натуры: Simon, ‘Cäsarporträt’, 134; Kleiner, Roman Sculpture, 45; и (слегка перестраховывающийся) Pollini, From Republic to Empire, 52. Обсуждение посмертной маски: Long, ‘Le regard de César’, 73. Римский историк II века писал о восковой фигуре Цезаря, использовавшейся во время его похорон для провоцирования толпы (Appian, Civil War 2, 147), но я сильно сомневаюсь, что тело Цезаря было пригодно для изготовления посмертной маски в строгом смысле этого термина. [ «В таком состоянии, когда дело было близко к рукопашной, кто-то поднял над ложем сделанную из воска статую Цезаря: тела его, так как оно лежало на ложе, не было видно. При помощи механизма статуя поворачивалась во все стороны, и видны были 23 зверски нанесенные ему раны по всему телу и лицу. Этого зрелища народ не стерпел, так как это его удручало». Аппиан, «Гражданские войны», книга вторая. Перевод О. О. Крюгера. – Прим. пер.].

122

Это обычный метод в римском портретоведении – группировка сохранившихся скульптур «Цезаря» по «типу» и их классификация в соответствии с каким-то воображаемым несохранившимся прототипом, который, как предполагается, взят из жизни. Этот метод используют Johansen, ‘Antichi ritratti’ и в меньшей степени Zanker, ‘Irritating Statues’.

123

«Посредственная копия»: Long, ‘Le regard de César’, 67. Восторженные реакции на «Цезаря из Арля» из социальных сетей опубликовал журнал Télérama 13 марта 2010 г.

124

Эшмол (Ashmole, Forgeries, 5) сообщает об этих просверленных отверстиях, но в целом их игнорирует. Коллеги из Йельского центра британского искусства предположили, что «изначально» эти отверстия могли быть заполнены и замаскированы гипсом (это верно, но, по-моему, неважно для основного аргумента).

125

Идентификация этого «Цезаря»: Caglioti, ‘Desiderio da Settignano: Profiles’, особенно 87–90; Vaccari, ‘Desiderio’s Reliefs’, 188–191. Краткий обзор контекста: Caglioti, ‘Fifteenth-Century Reliefs’, 70–71. Смотрите ниже.

126

О роли современных «портретов», которые больше не воспринимаются как античные изображения Цезаря, в установлении традиционной цезарианской иконографии: Pieper, ‘The Artist’s Contribution’.

127

Каталоги выставок включают: Coarelli (ed.), Divus Vespasianus; Sapelli Ragni (ed), Anzio e Nerone; Tomei and Rea (eds), Nerone; La Rocca et al. (eds), Augusto; Coarelli and Ghini (eds), Caligola (новый «Калигула»); Nero: Kaiser, Künstler und Tyrann. Восторженные, а порой и бульварные репортажи о «Калигуле»: The Guardian 17 January 2011; Daily Mail 19 January 2011 («порочный тиран»), The Daily Telegraph 12 July 2011 («безумный и жадный до власти сексуальный маньяк»). «Официальный» отчет на итальянском языке: Ghini et al. (eds), Sulle tracce di Caligola.

128

Addison, Dialogues 1, 22

129

Различные идентификации, предложенные с 1822 года: Stefani, ‘Le statue del Macellum’ (приходит к выводу, что это Юлия, дочь императора Тита, и Британник, сын Клавдия); более кратко: Döhl and Zanker, ‘La scultura’, 194 (местные основатели здания); Small, ‘Shrine of the Imperial Family’, 118–121; 126–130 (Агриппина Младшая и Британник).

130

Надписанные имена (Клавдий и Нерон) на важной серии императорских изображений из города Афродизиас (в современной Турции): Smith, ‘Imperial Reliefs’, особенно стр. 115–120). Даже при отсутствии прямого указания никто не станет оспаривать, что повторяющаяся фигура императора на колонне Траяна – это сам Траян.

131

Важнее сроки их правления: Гай Юлий Цезарь единолично правил страной менее 5 лет (49 г. до н. э. – 44 г. н. э.). Октавиан Август был императором более 40 лет (27 г. до н. э. – 14 г. н. э.).

132

Munk Højte, Roman Imperial Statue Bases, 229–263.

133