Империя Дягилева. Как русский балет покорил мир - Руперт Кристиансен

Примечания

1

Правда, я не могу похвастать такой же самоотверженностью, как американский писатель и художник Эдвард Гори: он был настолько предан балетной труппе Джорджа Баланчина «Нью-Йорк сити балле» (New York City Ballet), что в течение двадцати трех лет, начиная с 1956 года, посещал почти каждое их выступление — по восемь представлений в неделю пять месяцев в году, — и в том числе балет «Щелкунчик», который к 1979 году он посмотрел целых тридцать девять раз (читайте об этом в книге Марка Дери Born to be Posthumous: The Eccentric Life and Mysterious Genius of Edward Gorey, p. 154). «Вообще-то, мне все равно, кто танцует и что за балет дают, я все равно пойду. Если меня ждет что-то ужасное, то лучше не знать об этом заранее», — говорил он в интервью Анне Киссельгофф из New York Times (New York Times, 13 ноября 1973 года).

2

Смотрите отреставрированную версию фильма «Красные башмачки» и комментарии к ней; Michael Powell, A Life in Movies, pp. 610–662; Adrienne McLean, ‘«The Red Shoes» Revisited’; Mark Connelly, The Red Shoes, Turner Classic Movie Guide; Monk Gibbon, The Red Shoes Ballet: A Critical Study. О Мойре Ширер читайте Karen Eliot, Dancing Lives, pp. 91–118. Подробнее об истории балета читайте у Malcolm McCormick and Nancy Reynolds, No Fixed Points: Dance in the Twentieth Century; Дженнифер Хоманс, «История балета. Ангелы Аполлона» (Apollo’s Angels); Debra Craine and Judith Mackrell, The Oxford Dictionary of Dance. Сборник Reading Dance под ред. Роберта Готтлиба — великолепная антология всего лучшего, что было написано о танце и балете. Подробнее о модернизме читайте: Roger Shattuck, The Banquet Years; Christopher Butler, Early Modernism; Philip Hook, Art of the Extreme 1905–14, pp. 293–324.

3

Arlene Croce, ‘Dance in Films’. In After Images, p. 439.

4

Lynda Nead, The Tiger in the Smoke: Art and Culture in Post-War-Britain, p. 551.

5

Michael Powell, A Life in Movies, p. 653.

6

Adrienne McLean, ‘«The Read Shoes» Revisited’, p. 77.

7

Croce, p. 439.

8

Steve Rose, Guardian, 14 May 2009.

9

Powell, p. 653.

10

Edwin Heathcote, Financial Times, 11 April 2020.

11

Цит. по: Richard Buckle, The Adventures of a Ballet Critic, pp. 224–6; pp. 172–6.

12

Kenneth Tynan, A View of the English Stage, pp. 348–50.

13

A. H. Franks, Ballet: A Decade of Endeavour, p. 43.

14

Цит. по: Rupert Christiansen, The Visitors, p. 165.

15

Ramsay Burt, The Male Dancer, and Peter Stoneley, A Queer History of the Ballet.

16

John Drummond, Speaking of Diaghilev, pp. 49–50.

17

Richard Hough, First Sea Lord, p. 59.

18

Cм.: Victoria Philips, Martha Graham’s Cold War; Malcolm McCormick and Nancy Reynolds, No Fixed Points: Dance in the Twenties Century, pp. 393–9; Susan Au, Ballet and Modern Dance; Jack Anderson, Ballet and Modern Dance.

19

См.: Julie Kavanagh, Secret Muses: The Life of Frederick Ashton, and David Vaughan, Frederick Ashton and his Ballets.

20

См.: Robert Gottlieb, Balanchine: The Ballet Master; Bernard Taper, Balanchine; Robert Garis, Following Balanchine.

21

Jennifer Homans, Apollo’s Angels, pp. 547–9.

22

Работая над этой главой, я обращался за сведениями к двум главным биографиям Дягилева: Sjeng Scheijen, Diaghilev: A Life, pp. 8–169 (русский перевод: Шенг Схейен, «Дягилев. „Русские сезоны“ навсегда», стр. 9–210), и Richard Buckle, Diaghilev, pp. 3–116. Работа Схейена особенна ценна содержащимися в ней архивными данными и переводами из книг, написанных по-русски; повествование Бакла богато подробностями и порой даже излишне изобилует ими. Кроме того, я часто обращался за сведениями к следующим работам: Prince Peter Lieven, The Birth of Ballets Russes, pp. 21–73; Александр Бенуа, «Воспоминания о русском балете» и «Мои воспоминания», том 1 (книга 3, изд-во «Наука», Москва, 1990, с. 523–705); Natalia Roslavleva, Era of Russian Ballet, pp. 139–189; John E. Bowlt, The Silver Age: Russian Art of the Early Twentieth Century and the World of Art Group, pp. 161–200; Roland John Wiley, Tchaikovsky’s Ballets, pp. 92–112; Elena Bridgman, ‘Mir Iskusstva’ in Nancy van Norman Baer (ed.), The Art of Enchantment, pp. 26–43; Lynn Garafola, Diaghilev’s Ballet Russes, pp. 147–76 (русский перевод: Линн Гарафола, «Русский балет Дягилева»); Roland John Wiley, A Century of Russian Ballet, passim; Tim Scholl, From Petipa to Balanchine, pp. 21–45; Malcolm McCormick and Nancy Reynolds, No Fixed Points: Dance in the Twentieth Century, pp. 33–76; Jennifer Homans, Apollo’s Angels, pp. 245–289 (русский перевод: Дженнифер Хоманс, «История балета. Ангелы Аполлона»).

23

Prince Peter Lieven, The Birth of the Ballet Russes, p. 27.

24

Arnold Haskell, Diaghileff, p. 42.

25

Rupert Christiansen, The Voice of Victorian Sex: Arthur H. Clough, pp. 27–8.

26

Cм.: Ivor Guest, Ballet in Leicester Square, passim.

27

Alexandra Carter, Dance and Dancers in the Victorian and Edwardian Music Hall Ballet, p. 64.

28

Ivor Guest, The Paris Opéra Ballet, p. 66.

29

Rayner Heppenstall, in Lincoln Kirstein, Ballet Alphabet, p. 12.

30

Anatole Chujoy, ‘Russian Balletomania’, p. 49.

31

Владимир Теляковский, Балетоманы. Из прошлого петербургского балета, с. 52–59.

32

Anatole Chujoy, ‘Russian Balletomania’, p. 67.