Слово – вещь – мир: от Пушкина до Толстого - Александр Павлович Чудаков

160

Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 451.

161

Там же. С. 271.

162

Лейдерман Р. Л. Жанр и проблема художественной целостности // Проблемы литературных жанров. Томск, 1975. С. 11.

163

Следует заметить, что М. Бахтин, провозглашая жанр главным героем литературы, в своих конкретных анализах, особенно в работах о Достоевском и Гёте, постоянно говорит о ви`дении писателя в целом, свободно привлекая разножанровые произведения, а также дневники, письма, мемуарные данные.

164

Кроче Б. Интуиция и выражение // Современная книга по эстетике. М., 1957. С. 170.

165

Винокур Г. Пушкин-прозаик // Культура языка. М., 1925. С. 186.

166

Алексеев М. П. Письма И. С. Тургенева // Тургенев И. С. Полн. собр. соч.: в 28 т. Письма: в 13 т. М.; Л., 1961. Т. 1. С. 30.

167

Максимов Д. Е. Идея пути в поэтическом сознании Ал. Блока // Блоковский сборник. II. Тарту, 1972. С. 36.

168

Подробнее см.: Чудаков А. П. Антон Павлович Чехов. М., 1987. С. 26–29.

169

Письма А. П. Чехову его брата Александра Чехова. М., 1939. С. 36.

170

Письма А. П. Чехову его брата Александра Чехова. М., 1939. С. 39.

171

Там же. С. 54.

172

Нильсон Н. Лексика и стилистика писем Чехова // Scando-Slavica. 1968. № 14. P. 59.

173

Ср. открыто пародийные записи Чехова, сделанные в дневнике отца: «Баран прыгает. Марьюшка радуется. <…> +5. Приехал Семашко. Ели жареное вымя. +6. Уехал Семашко. +3. Мамаше снился гусь в камилавке. Это к добру. Больна животом Машка. Зарезали свинью» (Чехов А. П. Полн. собр. соч. и писем: в 30 т. Соч.: в 18 т. Т. 17. С. 320).

174

Соболев Ю. Чехов. М., 1934. С. 115–116.

175

Дерман А. Б. Творческий портрет Чехова, М., 1929. С. 261–262.

176

Впервые: Гутьяр И. М. Тургенев. Юрьев, 1907. С. 376. См. также: Алексеев М. П. Указ. соч. С. 40–41.

177

Эйхенбаум Б. Мой временник. Л., 1929. С. 95.

178

Писано в 1987 г.

179

Арсеньев К. К. Беллетристы последнего времени // Чехов А. П. В сумерках. М., 1986. С. 309 («Лит. памятники»).

180

Ковалевская С. В. Воспоминания и письма. М., 1951. С. 223. Ср. сходную фразеологию в близком чеховском окружении, сохранившуюся надолго: «Дорогая, хорошая Маша, моя милая, одинокая сирота <…>. Постараемся начать новую жизнь» (М. П. Чехов – М. П. Чеховой, 1922 // Чехов М. П. Вокруг Чехова. Встречи и впечатления. Чехова Е. М. Воспоминания. М., 1981. С. 199).

181

Короленко В. Г. Собр. соч.: в 10 т. М., 1956. Т. 10. С. 35.

182

Ср. аналогичное несниженное употребление также близкого сочетания в рассказе «Без заглавия»: «В такие великолепные, чудные минуты власть его бывала безгранична…» Более сложен случай стилистической двунаправленности в IX главе «Дуэли»: «Я давно уже не переживал таких светлых, чистых минут, как сейчас у тебя».

183

Степанов Н. Дружеское письмо начала XIX в. // Русская проза: сб. статей. Л., 1926. С. 85.

184

Соседство подобных заметок отметил З. С. Паперный (см. его кн.: Записные книжки Чехова. М., 1976. С. 7–8), видя в нем «трезвость, будничность» «характера чеховских записей».

185

Предшественниками Чехова в утверждении равноправия в изображении духовного и бытового были шестидесятники. Ср. у Слепцова в «Трудном времени»: «Я как-то одного встретил на улице, – я в баню шел, – „пора, говорит, нам серьезно приняться за дело”. Я говорю: „Да, говорю, пора, действительно, говорю, пора. До свиданья”. – „Куда же вы?” – говорит. „А в баню, говорю, омыться”. – „Да, говорит, у вас всё шутки. Я серьезно…” Ну, что же делать? – вдруг спросил Рязанов, поднимая голову. – Ведь я тоже серьезно ему отвечал, а он говорит: шутки». Но здесь такое равноправие еще полемически утверждается; у Чехова оно спокойно-позитивно.

186

Айхенвальд Ю. Письма Чехова. М., 1915. С. 28.

187

Ср. в письме, написанном за два года до того: «Слышно, как на военном фрегате играет музыка» (И. П. Чехову, 16 июля 1889 г.).

188

Подробный анализ соотношения материала писем, очерков и рассказов см. в нашем комментарии к этому рассказу в академическом собр. соч. (Чехов. А. П. Полн. собр. соч. Т. 8. С. 439–441).

189

Читатель. Редакции // Дневники писателей. СПб., 1914. № 1. С. 50.

190

Чуковский К. И. От Чехова до наших дней. 3-е изд. СПб.; М., 1908. С. 1.

191

Христиансен Б. Философия искусства. СПб., 1911. С. 204.

192

Толстой Л. Н. Полн. собр. соч. (Юбилейное изд.). М., 1949. Т. 13. С. 53.

193

См., например: Гудзий Н. К. Как работал Л. Толстой. М., 1936. С. 68; Сабуров А. А. «Война и мир» Л. Н. Толстого: Проблематика и поэтика. М.: МГУ, 1959. С. 535.

194

Сын отечества. 1870. № 3. С. 31.

195

Сабуров А. А. «Война и мир» Л. Н. Толстого. С. 531.

196

Чичерин А. В. Идеи и стиль. М., 1968. С. 254.

197

Чехов А. П. Полн. собр. соч. и писем: в 30 т. Соч. М., 1977. Т. VII. С. 511.

198

Виноградов В. О языке Толстого (50–60-е годы) // Лит. наследство. М., 1939. Т. 35/36. С. 171.

199

Аксаков К. Обозрение современной литературы // Рус. беседа. 1857. Т. I, кн. 5. С. 34–35.

200

Леонтьев К. О романах гр. Л. Н. Толстого. М., 1911. С. 128.

201

Скафтымов А. Диалектика в рисунке Л. Толстого // Литературные беседы. Саратов, 1929. С. 27.

202

Аксаков К. Обозрение современной литературы. С. 34.

203

Эйхенбаум Б. Лев Толстой. Кн. первая: 50-е годы. Л., 1928. С. 177.

204

Дистерло Р. А. Граф Л. Н. Толстой как художник и моралист. Критический очерк. СПб., 1887. С. 44.

205

Скафтымов А. Статьи о русской литературе. Саратов, 1958. С. 289.

206