Балконы Санкт-Петербурга. Металлические кружева художественного декора XVIII—XX веков - Борис Андреевич Калиничев

31. Екатерининский дворец. Фрагмент балкона.

32. Зимний дворец. Решетка «французского» балкона. Дворцовая площадь.

33. Зимний дворец. Фрагмент балкона.

34. Шуваловский дворец. Решетка балкона. Итальянская улица, 25.

35. Китайский дворец. Решетка балкона. г. Ломоносов. Верхний парк.

36. Китайский дворец. Фрагмент ограждения террасы.

37. Китайский дворец. Фрагмент ограждения террасы. Верхний парк.

38. Китайский дворец. Фрагмент ограждения террасы.

39. Дворец Петра III. Балкон. г. Ломоносов. Петерштадт.

40. Дворец Петра III. Решетка «французского» балкона.

41. Знаменская церковь. г. Пушкин. Лицейский сад.

42. Знаменская церковь. Фрагмент балкона.

43. Знаменская церковь. Фрагмент балкона.

Классицизм

Существует своеобразный, хотя и никем не сформулированный закон, согласно которому, достигнув определенного предела, линейное развитие искусства прерывается и начинаются поиски нового художественного идеала. Часто в результате таких поисков люди искусства приходят к выводу, что искомый идеал лежит в прошлом.

Подобная ситуация сложилась в середине XVIII века во Франции, где в это время происходила ожесточенная борьба между приверженцами стиля Людовика XV и сторонниками классического стиля. Апологеты классицизма утверждали, что античность есть полное и совершенное выражение человеческого представления о прекрасном. Основными принципами античного искусства, считали они, являются: композиционная целостность, ясность, завершенность и уравновешенность.

Архитектура классицизма должна была удовлетворять целому ряду формальных признаков. Горизонталь в ней преобладает над вертикалью, ось симметрии выделяется композиционно, все формы тяготеют к квадрату, окружности или полуциркульной арке. Если попробовать дать антитезы, характеризующие барокко и классицизм, то получаются следующие пары:

Полемические декларации и практическая деятельность классицистов имели широкий резонанс. Общественное мнение и художественные вкусы французского общества постепенно склоняются на их сторону. Так во Франции в 50-е годы XVIII века рождается новый классицизм, в основе которого лежит эллинское искусство.

В России эти годы стали временем наивысшего развития стиля барокко. Ф.-Б. Растрелли находится в зените славы, и только в работах приехавшего в 1752 году в Россию архитектора А. Ринальди появляются ростки нового искусства. Построенные им в эти годы здания одни историки искусства называют рокайльными, другие – раннеклассицистическими.

В 1756 году Ринальди становится придворным архитектором наследника престола Петра Федоровича и его супруги великой княгини Екатерины Алексеевны. Будущая императрица часто меняла архитекторов, но этот зодчий завоевал ее симпатию всерьез и надолго. И в этом нет ничего удивительного. Екатерина Алексеевна была европейски образованной женщиной. Немка – по рождению, француженка – по воспитанию, как скажет о ней В.О. Ключевской, она много читала и пристально следила за культурной и общественной жизнью Европы. В течение долго времени ее корреспондентами были Д. Дидро, барон Гримм а впоследствии и сам Вольтер. Широта образования позволила ей одной из первых в России почувствовать ветер перемен в европейском искусстве середины XVIII века. Придя к власти, она меняет архитекторов, работавших при Дворе. Получает отставку архитектурный кумир предшествующего царствования Ф.-Б. Растрелли. По ее повелению проектирование Исаакиевского собора, которое осуществлял С.И. Чевакинский, передается А. Ринальди. Новые заказы получают только архитекторы-классики: Ж.-Б. Валлен-Деламот, Ю.М. Фельтен, И.Е. Старов.

Масштабы строительной деятельности Екатерины II превосходят строительные начинания эпохи Петра I и Елизаветы Петровны. В дополнение к уже работающим в России архитекторам-иностранцам она приглашает новых. В 1779 году в Петербург приезжает Ч. Камерон, а в 1780-м – Д. Кваренги и В. Бренна. В Царском Селе, Павловске, Гатчине и Ораниенбауме в классическом стиле перестраиваются старые дворцы и строятся новые. В Петербурге в том же стиле возводятся церкви, правительственные здания и казармы.

В монархической стране, какой тогда была Россия, вкусы, царящие при Дворе, быстро становились всеобщим достоянием. Сначала в Петербурге и его пригородах, а затем в Москве и далее по всей России особняки знати и усадьбы дворян стали строить в стиле «а-ля грек». Те же процессы происходили и в других видах искусства. Таким образом, в России лет на 20 позднее, чем во Франции, но гораздо быстрее по срокам утверждается классицизм.

В соответствии с эстетическими требованиями нового стиля примерно с 80-х годов XVIII века фасады петербургских зданий стали выполнять гладкооштукатуренными, только иногда для создания впечатления монументальности их нижние этажи обрабатывали в технике руста. Оконные и дверные проемы, фронтоны, сандрики и другие элементы фасадов получили правильные геометрические формы. Сообразно столь сдержанно решенным фасадам должны были стать строгими и решетки балконов. Сохранившиеся балконы конца XVIII века свидетельствуют о том, что такие решения были найдены.

Подтверждением тому могут служить балконы на Адмиралтейском канале, 25, и Лермонтовском проспекте, 9. Они замечательны тем, что более лаконичных по рисунку решеток придумать, наверно, невозможно. Их ограждение состоят из вертикальных прутьев и двух горизонтальных декоративных поясов. В первом случае – это меандр, во втором – перекрестья. По поводу столь скромного решения можно сказать, что в архитектурном убранстве здания отражается социальное положение заказчика. Оба дома находятся в тех районах Петербурга, которые в конце XVIII века представляли отдаленную окраину столицы. Не очень богатых владельцев расположенных здесь домов вполне устраивал аскетизм только что появившегося нового стиля.

Если рассматривать балконы этого периода по степени усложнения рисунка их ограждений, то следующим типом будут решетки, композиция которых строится путем многократного повторения одного и того же элемента, представляющего собой сильно вытянутый и сплюснутый овал, или, по выражению Б.Л. Васильева, скрепу. Элементы соединены друг с другом через кольцо и маленькие горизонтальные перекладины. Некоторые балконы этого типа имеют на фронтальной решетке вензель владельца. Был среди них и балкон дома № 9 на улице Белинского, демонтированный при разборке дома в 1987 году. В настоящее время решетка балкона находится в Музее истории города. Похожая решетка, но с другим вензелем, сохранилась на балконе дома № 35 на улице Декабристов. Остальные ограждения этого типа еще скромнее и отличаются друг от друга только заполнением декоративного пояса – это либо кольца, либо бегунок, либо ромбы. В отношении авторства этих решеток вопрос остается открытым. Наиболее ранние решетки подобного типа сохранились в ограждении галереи Садовой линии Большого Гостиного Двора (1760-е гг., арх. Ж.-Б. Вален-Деламот)