Балконы Санкт-Петербурга. Металлические кружева художественного декора XVIII—XX веков - Борис Андреевич Калиничев

Следующий тип балконной решетки представляет собой композицию, состоящую из колец. Это самый распространенный вид балконных ограждений конца XVIII – начала XIX веков, существующий в двух вариантах: композиция, построенная из пересекающихся колец (ограждение галереи Невской линии Большого Гостиного Двора), и состоящая из колец, которые только соприкасаются друг с другом (Невский пр., 40). В последнем случае для крепления розетки в композицию вводится диагональный крест. Решетки отличаются друг от друга заполнением декоративного пояса, формой и количеством розеток (иногда вместо них используются хомуты, т. е. тонкие полоски металла, посредством которых соединяют отдельные детали). Так же, как и у предыдущего типа, в центр фронтального звена часто помещается монограмма владельца дома (В.О., 11-я линия, 10).

К балконным решеткам, построенным из колец, композиционно близки ограждения, состоящие из овалов. Принципиально они ничем не отличаются от предыдущего типа. Единственное исключение – решетка балкона дома Л.М. Берлина (наб. Мойки, 30). Здесь овалы не пересекаются и не соприкасаются друг с другом. Они как заключены в рамки скругленных очертаний, а внутри овалов вертикальная стрела пересекает небольшое кольцо. Столбики ограждения выполнены в форме египетских обелисков. Но чаще для крепления балконных решеток этих двух типов использовали круглые гранитные столбы. В этом случае площадку балкона поддерживают гранитные кронштейны, имеющие форму «гуська» (В.О., 1-линия, 52).

Разновидностью «овальных» решеток можно считать ограждения, главных повторяющийся элемент которых напоминает чечевичное зерно. Первая решетка такого типа появилась на «французских» балконах Холодной бани Ч. Камерона в Царском Селе (1780 г.). Несколько балконных решеток, напоминающих царскосельскую, есть и в Петербурге (Климов пер., 6). Различаются они характером деталей. Не столь широко, как кольца и овалы, распространена в балконных ограждениях тема ромбов. Одна из первых решеток этого типа была изготовлена для дворца Бобринских (наб. Адмиралтейского канала, 33), другая сохранилась на балконе второго этажа дома № 4 на Загородном проспекте. Первые решетки с ромбами делали коваными из железа, позднее их стали отливать из чугуна. В последнем случае чугунные ограждения похожи друг на друга как близнецы (наб. Фонтанки, 27). Но в Петербурге редко можно встретить совершенно одинаковые балконы. Используя один и тот же тип решетки, но применяя разные кронштейны, архитекторы избегали унылого однообразия форм.

Нормативность классики, видимо, устраивала далеко не всех аристократов. Поэтому в этот же период, то в одной, то в другой постройке, возводимой в городе или пригородах, появляется романтическая тема. Чаще всего она выражалась в обращении зодчих к теме готики. Достаточно вспомнить Чесменский дворец Ю.М. Фельтена.

Глядя на балконы, выполненные в «готическом» стиле (Миллионная ул., 26; пр. Чернышевского, 13), легко заметить, что готические у них только элементы, а принципы компоновки звеньев остаются такими же, как в решетках классического стиля. И. Грабарь назвал это явление в искусстве конца XVIII – начала XIX веков «игрой в готику».

Рассмотренные типы балконных ограждений относятся к раннему (Екатерининскому) и зрелому (Александровскому) классицизму. В соответствии со своими названиями, они в основном совпадают с царствованием Екатерины II и с первой половиной царствования Александра I. После Отечественной войны 1812 года русская архитектура вступает в период, который традиционно называют ампиром.

Ампир (фр. empire – империя) – не новый стиль по отношению к классицизму. Это один из этапов его развития. Родина ампира – Франция эпохи империи Наполеона. Помимо распространения в самой метрополии он насильно насаждался и в завоеванных Наполеоном странах. После поражения Франции и развала созданной Наполеоном I империи этот стиль был почти повсеместно отвергнут. Парадоксально, но именно в России, победившей Наполеона, в 1820–1830-е годы ампир становится одним из главных направлений в русском изобразительном искусстве. В архитектуре стиль ампир выражал тему военного триумфа, величия и славы России, мощи ее государственной власти. Не случайно, что большинство зданий, построенных в этом стиле, – это государственные учреждения, театры, церкви, больницы и госпитали.

Ампир в России не был однородным явлением. Столичный ампир Петербурга и Москвы отличался от провинциального. В свою очередь, петербургский ампир отличался от московского и тем более от французского. Он гораздо мягче того, который родился во Франции.

Создателем петербургского ампира стал К.И. Росси. Декоративные элементы, которые он использовал для оформления зданий и сооружений, состоят в основном из деталей, изображающих военное снаряжение древних римлян. Это – легионерские знаки с орлами, копья, щиты, мечи и стрелы. Наиболее полно они представлены в созданных Росси оградах Аничкова и Михайловского дворцов, Николаевских триумфальных воротах в Павловске, в перилах некоторых петербургских мостов.

В ограждениях балконов набор свойственных ампиру деталей гораздо более скромен. Обыкновенно он сводится к тройным лавровым венкам, помещенным на вертикальные прутья звеньев. В традиционных для классицизма горизонтальных декоративных поясах используется почти исключительно древнегреческий меандр. Наиболее эффективны балконы жилых домов кирхи Петра на Невском проспекте, 22–24, и дома Орлова-Давыдова на улице Чайковского, 27.

По своей специфике ампир не мог надолго стать всеобъемлющим стилем. Венки Славы и военная тематика были более или менее уместны на правительственных зданиях, формирующих парадный центр Петербурга. Фасады обывательских домов требовали более спокойного и лаконичного решения. Поэтому в 20–30-е годы XIX века, кроме балконных решеток в стиле ампир, широкое распространение получили еще два типа ограждений.

Звенья первого типа набраны из крутосогнутых маленьких дуг – «чешуи». Здесь традиционными для классики остаются только верхний и нижний горизонтальные пояса из меандра и пальметки, помещенные в узкие вертикальные элементы, посредством которых ограждение разбивается на звенья. Основание балкона покоится на массивных чугунных кронштейнах, декорированных акантовыми листьями, профилированными волютами и розетками (Дом голландской церкви, Невский пр., 20).

Еще менее классичны ограждения балконов, звенья которых состоят из многократно повторенного чугунного элемента, напоминающего стилизованную пальму. Основания «пальм» соединены небольшой дугой и образуют нижний декоративный пояс. Верхний пояс набран из небольших розеток, которые расположены между двумя тетивами и попадают на вертикальную ось «пальм» (пл. Искусств, 3).

Завершая обзор балконных решеток периода классицизма, необходимо сказать несколько слов об эволюции форм других конструктивных элементов балконов. Первые классицистические балконы поддерживались металлическими коваными волютами, но очень скоро их заменили гранитные кронштейны в форме «гуська». На следующем этапе форму гранитных кронштейнов стали точно копировать в чугуне. Постепенно чугунные кронштейны, т. е. работающими на просвет, а с 20-х годов XIX века их отливают с различными декоративными деталями: мужскими и женскими головками, фигурными гирьками и розетками.

Дальнейшее усовершенствование в литейном производстве позволили заменить гранитные столбики в ограждении балконов небольшими чугунными колонками, имеющими ионическую капитель и базу. Эти изменения сделали балконные ограждения похожими на миниатюрные ограды. Позднее, когда вертикальные элементы