Музыка и музыканты - Галина Яковлевна Левашева

наверное, приходилось видеть в витринах музыкальных магазинов очень маленькие скрипки. И, может быть, кое-кто из вас, увидев в первый раз такую скрипку, подумал, что она игрушечная или, может быть, сделана специально для украшения витрины. Ведь украшают же окна зданий Аэрофлота малюсенькими самолетиками, как две капли воды похожими на наших огромных воздушных красавцев ТУ-124 или ИЛ-18. Но крошечный ИЛ-18 никогда не взлетит ни на один миллиметр. Он ненастоящий.

А крохотку скрипку может взять в руки музыкант-скрипач, и она у него запоет, как настоящая, разве что чуточку менее выразительно и звонко. Запоет потому, что она и есть настоящая, самая настоящая скрипка для начинающих музыкантов, будущих скрипачей.

Такую скрипку замечательный педагог-скрипач Столярский дал когда-то в руки пятилетнему Давиду Ойстраху. Никто тогда еще не знал, что выйдет из этого маленького мальчика, но музыкальные способности у него были отличные, слух великолепный, и его решили учить играть на скрипке.

В любой музыкальной школе вы увидите ребят с такими же скрипочками в руках. И конечно, сразу же заметите одну любопытную вещь. Начинающие скрипачи, как правило, младше своих музыкальных собратьев, будущих пианистов, баянистов, трубачей.

Почему так получается? Почему учиться играть на скрипке начинают почти всегда с самого раннего возраста, с четырех—пяти, а то и с трех лет? Да потому, что скрипка — это один из самых трудных для овладения инструментов.

Вот, например, рояль. Вы можете, даже не умея играть на нем, подойти и нажать клавишу. Клавиша (вернее — струна) отзовется красиво и благозвучно.

Можете нажать еще одну, потом еще и еще. Если вы не будете колотить кулаками по клавиатуре или нажимать сразу по восемь — десять рядом лежащих клавиш, то почти наверное вас никто от рояля не прогонит. Трогайте себе тихонько одну клавишу за другой и слушайте, как поет рояль.

Но если вы в первый раз в жизни возьмете в одну руку скрипку, в другую — смычок и станете водить смычком по струнам, то мой вам совет — внимательно посмотрите, нет ли поблизости кого-нибудь. Такими экспериментами лучше заниматься в полном одиночестве, так как вряд ли кому-нибудь приятно слушать звуки, похожие на скрип несмазанной двери или царапанье ножом по стеклу.

В чем же дело? Для того чтобы это понять, попробуем разобраться в особенностях характера нашей капризницы.

Скрипка — инструмент струнный. Это значит, что у скрипки звучит струна.

Струны есть и у рояля, и у гитары, и у арфы, и у балалайки, и у множества других инструментов. Но только играют на них по-разному.

По струнам рояля ударяют молоточки, соединенные с клавишами. А клавиш касаются пальцы пианиста. Поэтому рояль называют клавишным ударным инструментом.

Струны гитары, балалайки, арфы щиплют пальцами — это щипковые струнные инструменты.

Скрипку и ее ближайших родственников — альт, виолончель, контрабас — называют струнными смычковыми инструментами, потому что звук из струны извлекается смычком — тонкой длинной тростью, на которой во много рядов натянут тончайший волос. Скрипач ведет смычком по струне — и струна поет. Казалось бы, просто. Но мы уже знаем, что получается, когда смычком управляет неумелая рука. Значит, прежде всего нужно научиться правильно водить смычком по струне.

От умения владеть смычком зависит и красота звука, и певучесть, и выразительность музыки. Добиться этого очень и очень нелегко. Нужны долгие годы упорного, самозабвенного труда.

Тоненькая, хрупкая палочка с натянутыми на ней волосками должна стать продолжением правой руки скрипача. Она должна как бы срастись, слиться в единое, неразрывное целое.

А что делает левая рука? Ну, во-первых, она держит скрипку. Пальцы левой руки обхватывают гриф скрипки, на котором натянуты струны. Струн на скрипке четыре. А четыре струны — это четыре ноты. Те, кто умеют играть на гитаре или балалайке, знают: для того чтобы изменить звучание струны, нужно прижать ее в определенном месте. Но гриф гитары или балалайки имеет лады-деления, которые показывают, в каком месте нужно прижать струну, чтобы зазвучала та или иная нота. А вот у скрипки гриф совершенно гладкий. Никаких ладов на нем нет. Как же быть?

Можно, конечно, заняться «исследованиями», послушать, в каком месте какая нота звучит, и все это запомнить.

Пальцы в конце концов после долгих упражнений привыкнут и будут правильно находить нужные ноты.

И все-таки скрипка станет капризничать. Все, что вы начнете играть, будет звучать фальшиво.

Для того чтобы вы поняли, в чем тут секрет, поговорим немножко о том, что такое расстояние между звуками.

Всем известно, что на рояле существуют черные и белые клавиши. Если вы нажмете на клавишу «до», а потом на клавишу «ре», а потом споете оба звука, то почувствуете, что между этими двумя нотами можно спеть еще один звук, который будет выше «до» и ниже «ре». На рояле этот звук изобразит черненькая клавиша, которая находится между двумя белыми — «до» и «ре». Но если вы споете звук «ми», а потом звук «фа», то, наверное, сразу же услышите, что между ними уж никак невозможно «втиснуть» еще один звук. Да и на клавиатуре рояля между этими двумя нотами черненькой клавиши нет.

Так что же, значит, таких «узеньких» расстояний между звуками вообще не существует? Нет, существуют. Вот только спеть такой звук мы с вами не сможем. Мы с ним очень мало знакомы. Наши голоса уже давно перестали его воспроизводить, хотя уши наши — если это уши музыкальные — великолепно его слышат. И ощущается этот звук как фальшь.

Вы, может быть, слышали, как о каком-то певце говорят: «Он детонирует». Это значит, что он поет нечисто. Некоторые ноты звучат чуть выше или чуть ниже той, которая нужна.

Итак, значит, для нас с вами самое короткое расстояние между двумя музыкальными звуками то, которое на рояле можно изобразить, нажав, например, белую клавишу, а потом соседнюю черную. Такое расстояние мы называем «полутоном». На самом же деле в музыке существует расстояние и в четверть тона, и еще, и еще меньше.

Как мы уже знаем, на рояле такой звук сыграть нельзя. А на скрипке — можно. Но так как в европейской музыке не существует четвертитоновых расстояний между звуками, то эта особенность скрипки доставляет музыканту немало хлопот. Прижал струну чуть выше или чуть ниже — струна звучит фальшиво. Скрипка «детонирует». Значит, скрипач должен идеально слышать малейший сдвиг в сторону соседнего звука.

Однако не будет же музыкант, услышав, что он взял неверную ноту, здесь же, на концерте, ее «подправлять».