Жанры печатных и электронных СМИ - Екатерина Максимовна Пак

В анализируемой нами работе интерактивность рассматривается в широком понимании. Под этим понятием авторы подразумевают не только разные способы общения электронной редакции с аудиторией, но и предоставление реципиентам различных потребительских услуг. В качестве примера исследователи подробно останавливаются на «пользовательском запросе на информацию». В этом случае интерактивность сайта заключается в том, что каждый отдельный потребитель может с помощью программного обеспечения адаптировать сайт под свои собственные вкусы, выбрать интересующий контент: заказать домашнюю страницу в окне своего браузера или рассылку ленты новостей по электронной почте[452].

Синхронность Синхронность/асинхронность коммуникации

Временной параметр передачи информации в Интернете. По этому признаку можно упорядочить все жанры по определенной шкале, где один жанр постепенно сменяет другой по степени своей «синхронизации». Быстрота обновления информации приводит к возникновению различных типов материалов, что может повлиять на степень гибридности жанра.

Диалогичность

Следующим атрибутом жизнеспособности массово-коммуникативного обмена информации в Сети является «диалогичность». По мнению В. Ф. Олешко, формирование диалогичности в разных речевых жанрах электронных текстов представляется очень важным лингвистическим механизмом выражения диалога, взаимодействия смысловых позиций в такой социально значимой сфере, как журналистика[453]. Поскольку «посредством языка мы не только называем, обозначаем или описываем, мы также производим действия и осуществляем практику, от которой общество зависит»[454]. Как справедливо отмечает А. Н. Васильева: «Многие особенности газетной речи связаны с особенностями ее адресата. Газета имеет дело с массовым, чрезвычайно разнородным читателем и должна работать на всю эту разнородную массу – как содержательно, так и стилистически»[455].

Следовательно, вся речевая коммуникация в сфере интернет-коммуникации имеет, по крайней мере, двусторонний характер. Создаются эффект диалога, интерактивность при пространственной отдаленности автора и адресата. При этом движение информации можно сравнить не с однонаправленным вектором, а со сложной спиралью, которая каждым своим оборотом (автор – адресат) изменяет поток информации, часто в реальном времени. И таким образом вносит коррективы, свой собственный творческий вклад, и в форму, и в содержание информации, и в процесс коммуникации. В этой связи содержательное качество интерактивной журналистики обеспечивается одномоментностью или близкой сопряженностью во времени действий по производству, обработке, распространению и корректировке информационного потока, связанного с реакцией потенциальной целевой аудитории.

Новые правила функционирования информации в журналистских онлайн-текстах не только в корне меняют представление о массмедиа, но и полностью революционизируют природу дискурса. Представление событий и их отображение на языковой структуре с учетом социальных ситуаций, когнитивной системы и возникающих риторических отношений в более полной степени происходит при помощи дискурсивного анализа. Несмотря на то что изучение процессов и явлений с помощью данного метода восходит к 1960-м гг., когда был заложен постулат «изучая язык, можно изучить человека и окружающую его действительность»[456], на сегодняшний момент ученые еще не пришли к единому мнению относительно того, что такое дискурс и как его анализировать. Каждый исследователь предлагает свои основания. В. И. Карасик, определяя понятие дискурса, понимает его комплексно, как структурно обусловленную речевую практику: «интерактивная деятельность участников общения, установление и поддержание контакта, эмоциональный и информационный обмен, оказание воздействия друг на друга, переплетение моментально меняющихся коммуникативных стратегий и их вербальных и невербальных воплощений в практике общения». А. К. Жолковский назвал дискурс «воплощенными в речи мироощущением и жизненной позицией». По мнению О. Л. Михалевой, «дискурс предстает как сложное коммуникативное явление, не только включающее акт создания определенного текста, но и отражающее зависимость создаваемого речевого произведения от значительного количества экстралингвистических обстоятельств – знаний о мире, мнений, установок и конкретных целей говорящего»[457]. Из приведенных подходов видно, что понятие «дискурс» как коммуникативное явление осмысливается в связи с понятиями «речь» и «текст»: дискурс понимается как коммуникативный процесс, а текст – как результат этого процесса, письменное речевое произведение[458]. Что, собственно, и происходит в современной интернет-журналистике: социальная информация, синтезируя в своем теле технологии Интернета, печатных и аудиовизуальных СМИ, значительно раскрепощает и раздвигает традиционные формы канала коммуникации, правила преподнесения социального контента (содержания). В данном смысле согласимся с подходом, что «в теории дискурса анализу подлежит любой текст и любой аспект этого текста, при условии, что он был транслирован с помощью технических средств, которые принято относить к сфере массовой коммуникации при описании коммуникативного акта по схеме Г. Ласуэлла»: кто → что → по какому каналу → кому → с каким эффектом. Эту коммуникативную формулу практики журналистики, PR и рекламы назвали «матрицей Ласуэлла» и придали ей развернутую трактовку[459].

Таким образом, выработка многофункциональных свойств у веб-публикаций все глубже и острее ставит вопрос о развитии новой теории виртуального жанроведения, которая поможет структурировать все многообразие электронных жанров. Надо признать, что сегодня сетевой жанр прессы представляет для нас уникальное явление, основывающееся на правилах традиционной журналистики и имеющее принципиальные отличия, характерные только для новой медиасреды.

5.2. Подходы к определению понятия жанра интернет-журналистики

Сегодня современная медиаиндустрия, опираясь на развивающуюся инфраструктуру и технологический прогресс, в корне меняет традиционные представления о медиасистеме. Появление сетевой коммуникации, основанной на цифровом способе передачи и распространения информационных потоков, способствовало формированию новой системы функционирования СМИ и вместе с ней возникновению иных подходов к структурированию и управлению информационно-смысловыми потоками.

В современных условиях веб-журналистика приобретает новые характеристики – мультимедийность, интерактивность, гипертекстуальность, многоканальность, коннотативность, синкретичность и т. п. Она требует невероятных скоростей в подаче и осмыслении информации; синтезирует средства и форматы, конвергирует информационные процессы. Происходит это путем синкретизации визуальных, слуховых и текстовых начал, слияния воедино онлайновых и офлайновых форм сообщения, создания, таким образом, мультимедиаредакции, объединяющей элементы телевидения, печати, радио и Интернета. В результате перехода от традиционных медийных форматов к моделям трансмедиа (многоканальная передача информации) широкое развитие получили жанры мультимедиа, предлагающие совершенно новые возможности для воплощения журналистских произведений в различных формах.

Сегодня, работая в интернет-среде, мы имеем дело не только с профессиональными сетевыми интернет-изданиями, но и со сложной системой сетевых моделей, функционирующих в коммуникационном пространстве, с совершенно новыми формами сетевой периодики, возможности которой во много раз превосходят потенциал существующих традиционных каналов медиа и по оперативности предоставления информации, и по допуску к материалам. Таким образом, сетевая медиакультура оказывает серьезное масштабное и знаковое влияние как на способы и формы подачи новостей, так и на восприятие информации аудиторией. Отсюда возникает острая необходимость широкой постановки этой проблемы на комплексном исследовательском уровне. Именно поэтому в поле нашего внимания оказались как технологические факторы функционирования интернет-журналистики, связанные с