Индиана Джонс. Путешествие по следам героя - Сальва Рубио

в том, чтобы снять сериал, каждый эпизод которого совершенно не похож на предыдущие, поэтому он решил, что нужно собрать большую команду сценаристов, среди которых будут Розмари Энн Сиссон (сериал «Вверх и вниз по лестнице»), Джонатан Хейлз («Смерть на Ниле») и Фрэнк Дарабонт («Кошмар на улице Вязов–3», «Ракетчик», и в будущем такие блокбастеры, как «Побег из Шоушенка»). К удивлению многих, он привлёк и Кэрри Фишер – да, ту самую принцессу Лею, актрису и талантливого сценариста, написавшую, в частности, сценарий фильма «Открытки с края бездны» и отредактировавшую диалоги в «Звёздных войнах». Дополняла этот состав команда режиссёров, включая Терри Джонса («Монти-Пайтон»), Джима О’Брайена («Драгоценность в короне»), Николаса Роуга («А теперь не смотри!», «Ведьмы»), Билле Аугуста («Пелле-завоеватель», «Дом духов») и даже Вика Армстронга – дублёра Харрисона Форда по трилогии о Джонсе, который повидал достаточно съёмок, чтобы самому стать режиссёром.

Как уже можно было догадаться, в сентябре 1990 года Лукас пригласил всех сценаристов к себе на ранчо на одну из своих «сюжетных конференций», или совещаний, где, по общему признанию, за месяц они написали пятнадцать эпизодов. От такой группы светил можно было ожидать самых захватывающих приключений, головокружительного темпа и завораживающего душу саспенса. Но общий характер последующих телефильмов словно предопределили слова Фрэнка Дарабонта: «Не ждите кнута, шляпы и кожаной куртки». Не так уж… увлекательно, правда?

И действительно, вскоре стало ясно, что Лукаса, как ни странно, вовсе не интересуют приключения персонажа. Молодой Индиана не должен был искать артефакты, побеждать злодеев, уничтожать культы или раскрывать заговоры.

Намерения были благими: по словам Дарабонта, придумать эту серию Лукаса помимо всего прочего побудило беспокойство по поводу того, что в США плохо преподаётся такая дисциплина, как история. В других комментариях к этим совещаниям встречаются такие выражения, как «образовательная ценность», «сравнительное изучение религий», «экологическое приключение», «общение между культурами». И снова приведём слова Дарабонта: «Люди, которых встречает Инди, не являются очевидцами какого-то очевидного периода, и они не переживают ярких, очевидных событий. Например, в одном эпизоде действие происходит во время русской революции, но не Октябрьской. Это ложная революция, произошедшая ранее […], и когда мы встречаем Томаса Эдварда Лоуренса, он ещё не Лоуренс Аравийский, а молодой человек, колесящий по Египту на велосипеде».

Иными словами, как подумали телевизионные руководители, речь шла не о приключениях. Речь шла о культуре.

Вроде бы никаких проблем. Конечно, кто может быть против культуры? Но захотят ли зрители – не кинозрители, а телезрители – смотреть «культуру» вместо приключений? Те же самые руководители телекомпаний, которые прыгали от радости при мысли о создании сериала на основе столь успешной франшизы, умерили свой пыл, когда поняли, что Лукас их не слушает. Они хотели получить сериал с захватывающими событиями, известными актёрами и яркими конфликтами. Но Лукас 1990-х годов, тот самый Лукас, который никого не слушал, работая над приквелами к «Звёздным войнам», продвигал свои собственные идеи и не собирался их менять. Кто мог его винить? Он был продюсером и режиссёром одних из самых успешных фильмов 1980-х годов. Но это десятилетие, напомним, уже осталось позади.

Как бы то ни было, работа над сериалом продвигалась, и в январе 1991 года начались предварительные съёмки, гораздо более амбициозные по сравнению со съёмками других сериалов того времени. Если для телевидения важнейшим принципом служит экономия времени (студийные съёмки, многоразовые декорации, ограниченное количество костюмов), то Лукас, как казалось, решил пойти от обратного: локации по всему миру, десятки старинных костюмов и постановка, временами достигающая уровня кинематографа.

Кроме того, предстояло провести кастинг: планировалось снять сцены с Индианой в преклонном возрасте, поэтому было решено пригласить Харрисона Форда, но в свои сорок девять лет он совсем не соответствовал девяностолетнему старику и потому отказался от роли. Отказался и Ривер Феникс, на чьём киногерое, собственно, изначально и основывался сериал: после нескольких лет работы на телевидении он страстно желал перейти в кино и не хотел возвращаться. Поэтому пришлось искать актёров, обладающих необходимыми качествами для роли будущего археолога; отсюда, возможно, и странный выбор Кори Кэрриера на роль маленького Индианы. Конечно, за плечами у него была не столь обширная карьера, хотя он составил достойную компанию таким актёрам, как Рик Моранис, Джоан Кьюсак и Стив Мартин в слабом фильме «Мои голубые небеса». Физически черты его лица имеют мало общего с чертами лица Форда, а на экране он производит впечатление скорее бесхарактерного, не очень изящного и плохо владеющего актёрским мастерством ребёнка, чем будущего героя; собственно, в дальнейшем его драматическая карьера постепенно угасла, и через несколько лет он исчез с экранов. Но по какой-то непонятной причине именно его выбрал Лукас, а Лукас привык быть правым.

Шон Патрик Флэнери больше подходил для роли подростка Индианы. Будучи уроженцем Луизианы, он выглядел как типичный житель Среднего Запада и достойно изображал Инди как в отношении внешности, так и поведения. Впоследствии он активно снимался в фильмах второго плана и на телевидении; среди наиболее известных – «За гранью возможного», «Звёздные врата: SG–1», «Зачарованные», «C.S.I», «Мыслить как преступник» и «Декстер».

С другой стороны, одной из задач сериала было показать уже упомянутого старого Индиану. В конце концов Лукас недвусмысленно намекнул нам, что история персонажа заканчивается: Индиана с повязкой на глазу (в духе Джона Форда), закрывающей шрам на лице, с тростью с золотым наконечником и в неизменной шляпе должен быть брюзгливым пенсионером, надоедающим родным и незнакомцам своими воспоминаниями о прошлом. Мы узнаём, что у него есть дочь и внуки… но откуда они взялись, не объясняется, как не объясняются прочие подробности, включая шрам. В каком-то смысле это было логично: согласно кэмпбелловскому «путешествию героя», Индиана должен провести старость в меланхолии, скучая по своим приключениям. Но в то же время, на наш взгляд, сериал получился прозаичным и несколько лишённым эпических образов; конечно, логично, что человек, главные приключения которого пришлись на 1930-е годы, не находит себе места в 1990-х, но зрители при этом остаются немного холодными и безучастными. Было досадно видеть Инди дряхлым стариком, на которого никто не обращает внимания. Неудивительно, что, несмотря на отличную игру бродвейского актёра Джорджа Холла, эти фрагменты исчезли из последующих DVD-изданий, что в любом случае жаль, потому что достоинство, юмор и откровенность, с которыми он изобразил этого персонажа, всё же заслуживают внимания.

Были задействованы и другие актёры второго плана: Маргарет Тайзак в роли надменной викторианской гувернантки миссис Сеймур, Ллойд Оуэн в роли Генри Джонса – старшего (которому приходилось соответствовать образу не кому иному, как самому Шону Коннери), Рут де Соса в роли Анны Джонс и Ронни Куттер в роли