Индиана Джонс. Путешествие по следам героя - Сальва Рубио

хотя и помогает лучше его понять, но вынуждает заново пересмотреть все сцены с маленьким Кэрриером, что само по себе довольно серьёзное испытание). Чтобы связать разрозненные эпизоды в единое повествование, приходилось снимать новые сцены, и в результате некоторые актёры, такие как Кэрриер, заметно меняли возраст и внешность от кадра к кадру, что вызывало дискомфорт при просмотре. Повторный показ сериала состоялся по кабельному телевидению, что мало изменило его восприятие публикой, а в 2000 году его выпустили на кассетах VHS вместе с оригинальными фильмами, что тоже не имело успеха в продажах. Не имела успеха и вышедшая несколько лет спустя DVD-версия, для которой сняли документальные ролики для объяснения исторического контекста и укрепления «просветительского» характера оригинального сериала.

«Приключения молодого Индианы Джонса» остаются сегодня такими же, как и другие работы Джорджа Лукаса 1990-х годов, включая будущие приквелы «Звёздных войн»: преисполненными благих намерений, снятыми без экономии средств, амбициозными, но учитывающими скорее его собственные вкусы и замыслы, чем запросы публики. Конечно, преданные фанаты будут рады иметь этот сериал в своей видеотеке, но трудно представить себе «марафоны по просмотру» многих серий подряд. Для тех, кто обладает большим терпением, терпимостью или просто увлекается данным героем, это сериал, производство и историческая реконструкция которого поражают воображение.

Для тех, кто ждал приключений, оставалась надежда, что Индиана когда-нибудь вернётся на большой экран. Но до этого оставалось ещё целое десятилетие. Но не из-за отсутствия желания и не из-за того, что проекты зашли в тупик.

В поисках утраченных сценариев: Фильмы, которых не было

Как может заметить читатель, не знакомый со сценарным делом, многие идеи (как очень хорошие, так и очень плохие) предлагаются в ходе так называемого процесса разработки. Так называется время, которое проходит от начала работы над сценарием сценария (иногда даже от описания первоначального замысла) до начала съёмок. Конечно, во многих случаях переписывание на этом не заканчивается: изменения, дополнения и импровизации вносятся порой даже в уже спланированные сцены с выученными диалогами (иногда с участием сценариста на съёмочной площадке), так что подсчёт различных вариантов сценария становится практически невозможным.

Как мы видели, в самом начале, когда имеется только краткая концепция или даже, как в данном случае, все вращается вокруг одного персонажа, возникает множество идей, которые проверяются, пробуются, принимаются и отвергаются. То, что оказывается на экране, априори является смесью лучших решений, которые только можно было принять в конкретный момент при конкретных обстоятельствах (то, что нужно было снять, чтобы фильм получился хорошим), но когда узнаёшь о невероятном количестве альтернативных идей, сюжетов, синопсисов, концепций и версий, которые могли бы оказаться на большом экране, то порой удивляешься, что фильм вообще был снят. Говоря вкратце, каждый фильм об Индиане Джонсе (да и вообще любой фильм) пишется в ходе обсуждения многочисленных идей различными лицами, такими как продюсер, режиссёр, а иногда и актёры, после чего один или несколько сценаристов облекают эти идеи в максимально эффективную драматическую форму.

В этой небольшой главе мы расскажем о некоторых фильмах об Индиане Джонсе, которые могли бы появиться, но не появились: о хороших или плохих (в основном) идеях, которые так и не воплотились и никогда не воплотятся на большом экране, хотя и оказались в чём-то полезными для других аспектов.

Прежде всего вспомним о том, как Дайану Томас («Роман с камнем») нанимали для написания сценария, действие которого должно было происходить в доме с привидениями, но других подробностей об этой версии известно немного.

С другой стороны, Лукас и Стивен в своё время рассматривали концепцию фильма «Индиана Джонс и Царь обезьян», развивать которую предложили Крису Коламбусу, сценаристу суперуспешных на тот момент «Гремлинов». В 1985 году он подготовил сценарий фильма с альтернативным названием «Индиана Джонс и затерянный город Сунь Укуна». Действие его начиналось в Шотландии, где Инди должен был расследовать несколько убийств, совершенных местным призраком, но после Броуди отправляет его в Мозамбик, где оказывается, что за ним всю дорогу следовала одна из его учениц, влюблённая в него. Тут же объявляются нацисты, среди которых имеется обладатель механической руки, – они похищают двухсотлетнего пигмея, который предположительно владеет секретом бессмертия. Инди и его ученица Бетси объединяют усилия с пиратами реки Замбези, и Инди удаётся спасти пигмея верхом на носороге. Друзья побеждают нацистов, но во время боя археолог погибает, и его тело доставляют в Сад бессмертных персиков, где его, чистого душой, возрождает Царь обезьян из китайской легенды. В итоге от проекта отказались, помимо всего прочего из-за стереотипного изображения коренных африканцев – по той же причине в своё время подвергся критике фильм «Храм судьбы», который обвиняли в расизме. В разных версиях менялись детали: Бетси исчезла, Царь обезьян стал врагом, заставившим Индиану сыграть смертельную партию в шахматы; в конце концов Индиана женился на зоологе, которая и позвала его в это приключение. В итоге концепция провалилась; Лукас попытался на её основе сформулировать концепцию видеоигры для своей компании LucasArts, но её заменили на игру «Судьба Атлантиды». Однако некоторые идеи из этого сюжета появились в других спин-оффах – более поздних комиксах и видеоиграх. В 1997 году сценарий Коламбуса попал в интернет и стал частью спекуляций на тему «четвёртого фильма про Индиану Джонса».

Что касается этих спекуляций, то в 1993 году, спустя всего четыре года после заявления о том, что «Инди IV» не будет, Лукас уже подыскивал идеи для следующего фильма и обратился к другому тяжеловесу сценарного дела – Джебу Стюарту, известному по «Крепкому орешку» 1988 года и только что вышедшему успешному «Беглецу» с Харрисоном Фордом в главной роли. Лукас изложил ему ряд идей, и Джеб написал сценарий под названием «Индиана Джонс и марсианские тарелки», в котором Индиана должен был защищать аж некоего инопланетянина. Фильм начинается с того, что Индиана безумно влюбляется в некую девушку, лингвиста по образованию, и собирается жениться на ней (при этом присутствуют Мэрион, Уилли, Саллах и его отец), но девушка бросает его и убегает. Инди преследует её до Нью-Мексико и проникает на базу, где проводились испытания ядерных бомб. Там ему показывают обгоревшие тела инопланетян и каменный цилиндр, исписанный древними знаками. Инди воссоединяется со своей «сбежавшей невестой», они разгадывают код, а потом их захватывают русские, которые собираются выбросить их из самолёта; к счастью, их вовремя спасает летающая тарелка. Завершали сюжет ожесточённая погоня и столкновение с гигантским космическим кораблём. Под конец Джонс наконец-то женился, а автомобиль, управляемый Коротышкой, растворился в лучах заходящего солнца. У Спилберга, что неудивительно, возникли сомнения, а когда об этой идее рассказали Форду, то свои сомнения высказал и Форд: «Индиана Джонс и… инопланетяне?» Хотя