Да! Нет! Хотя… Погоди: Главное, что нужно знать, чтобы написать роман - Тим Лотт

В этот момент становится ясно, что их отношения добром не кончатся. И Каррауэй комментирует: «Я мог бы поклясться, что услышал, как совиноглазый разразился призрачным хохотом». Для Гэтсби это точка невозврата. Это также момент, когда он становится по-настоящему деятельным, а не пассивным. Теперь, когда он нашел Дейзи, он должен ее завоевать.

Кризис для Гэтсби наступает, когда его антагонист, Том Бьюкенен, унижает его и показывает абсолютную уверенность в том, что Дейзи останется с ним, несмотря на все протесты Гэтсби. Том настолько в этом убежден, что настаивает: Дейзи должна уехать с Гэтсби. В этот момент Гэтсби повержен, осознает он это или нет, – поскольку Бьюкенен прав: Дейзи никогда его не бросит.

Поскольку это трагедия, кульминация заключается не в триумфальном воссоединении Гэтсби и Дейзи и гибели ужасного Тома. Вместо этого Дейзи в машине Гэтсби сбивает насмерть любовницу Тома Бьюкенена, а Том натравливает на Гэтсби ее мужа, Уилсона, утверждая, что именно Гэтсби убил его жену. Тогда Уилсон из мести убивает Гэтсби, полагая, что тот был за рулем. Гэтсби остается верен Дейзи и не раскрывает, что на самом деле за рулем была она, – и этот акт преданности стоит ему жизни. После его смерти Том и Дейзи возвращаются к своей роскошной жизни где-то за кулисами повествования. История Гэтсби станет для них всего лишь забавным анекдотом, который можно рассказать на гламурном светском ужине.

На похороны Гэтсби никто не приходит. О Дейзи и Томе больше никто не слышит. Такова трагическая развязка.

Это, конечно, всего лишь сюжет – необходимый, но недостаточный элемент. Величие романа заключается в глубине его авторского слога и множестве заложенных в нем смыслов, что делает его бесконечно открытым для толкований. Но сюжет ему все равно необходим, как и яркие персонажи, – и Фицджеральд блестяще выстроил и то и другое.

Дневник Бриджит Джонс (Bridget Jones’S Diary)

Хелен Филдинг (1996)

Кто здесь протагонист, сомнений не вызывает – как и в большинстве произведений, написанных от первого лица. Бриджит Джонс – женщина лет тридцати с небольшим, пытающаяся преуспеть как в карьере, так и в личной жизни. Комичный, простоватый, уязвимый «голос» Бриджит держит на себе всю книгу, но при этом все основные вехи сюжета на месте – вроде бы. Мы сразу же проникаемся к ней симпатией, поскольку на страницах своего дневника она может быть честной, смешной – и несовершенной. С самого начала мы очень четко видим, что скрывается за маской, которую ей приходится носить на работе, перед родителями и потенциальными возлюбленными.

Ее желания в начале истории незамысловаты: они подробно изложены в списке под названием «Мои планы». Похудеть. Бросить курить. Меньше пить. «Построить нормальные отношения с ответственным взрослым человеком». Сделать успешную карьеру.

Мы знакомимся с ней в Новый год, когда она вынуждена терпеть одну из скучных вечеринок своих родителей. Здесь она встречает Марка Дарси, друга детства, но теперь уже взрослого, которого она списывает со счетов, поскольку воспринимает его таким же неинтересным, как ее родители и их занудные друзья из пригорода.

Филдинг вводит в повествование союзников Бриджит – ее друзей Шэрон, Тома и Джуд.

После этого основная история набирает обороты, когда Бриджит начинает флиртовать с Дэниелом Кливером, своим обаятельным, но хамоватым начальником в издательстве, где она работает. Завязка очевидна – Бриджит переспала с Дэниелом Кливером на отметке в 20% книги. После этого разворачивается стадия грез – все идет хорошо, их роман развивается и Бриджит объявляет своему дневнику, что влюблена. Ее желание великолепно исполнилось.

Но роман – разумеется – не может на этом закончиться. На стадии мидпоинта (который наступает на тридцать страниц позднее точной математической середины) она узнает, что у Кливера есть девушка, на которой он собирается жениться. Бриджит опустошена, и у нее наступает момент прозрения (mirror moment) – она интуитивно понимает, что в конечном итоге останется одинокой старой девой. Она нарушает свою диету и снова начинает курить. Запускается стадия кошмара.

После этого с точки зрения структуры история несколько сдувается и в итоге держится более или менее на (очень симпатичном) голосе/характере Бриджит и на маловероятной побочной сюжетной линии, связанной с ее матерью, которая уходит от ее отца к авантюристу по имени Хулио, а также на череде неудачных свиданий и утешительных встреч с ее союзниками/друзьями. Для меня это была наименее удачная часть романа – очень распространенная проблема для писателя, пытающегося преодолеть продолжительный второй акт. Но это не помешало книге стать оглушительным бестселлером.

Кризис наступает лишь за несколько страниц до финала, когда Бриджит снова оказывается у родителей, встречая очередное Рождество в одиночестве. «О боже, я так одинока», – пишет она в своем дневнике.

Но это не трагедия, и даже когда до конца остается всего несколько страниц, мы знаем, что книга на этом не закончится. За это время между Бриджит и Марком Дарси происходят некоторые стычки, но они не играют центральной роли в повествовании. Кульминация и развязка наступают в самом конце, всего через несколько страниц после кризиса: в Рождество в саду ее родителей появляется Марк Дарси, сразу после того, как туда врывается пьяный Хулио с намерением отбить «свою женщину» у отца Бриджит, который вернулся домой.

Марк объявляет: полиция прибыла, чтобы арестовать Хулио. Марк объявляет, что забирает Бриджит с собой – он хочет с ней вместе провести Рождество. Она, млея от восторга, соглашается. Развязка и главная мысль – настоящая любовь побеждает все. Бриджит получает то, о чем заявляла на первых страницах, – «построить нормальные отношения с ответственным взрослым человеком». Она получила то, чего хотела изначально, – Дэниела Кливера (эффектного, харизматичного, ненадежного), – но в итоге обрела то, в чем нуждалась, – Марка Дарси (порядочного, скучноватого, но по-настоящему ее любящего). И, выбрав второго, а не первого, она повзрослела. Ну хоть немного.

Это классическая история любви (основанная, конечно же, на классике жанра – «Гордости и предубеждении»), а счастливый конец и обаятельный голос героини обеспечили ей огромный успех. Но когда права на книгу купила продюсерская компания Working Title Films, а сценарий для экранизации написали Ричард Кертис, Эндрю Дэвис и сама Филдинг, в сюжет был внесен ряд понятных изменений, чтобы исправить недостатки структуры книги.

В фильме Дарси в первой же сцене отвергает Бриджит как потенциальный любовный объект гораздо решительнее, чем в книге (в точности как мистер Дарси отвергает Лиззи Беннет в «Гордости и предубеждении»).

В этой версии у Дарси также есть другая пассия, Наташа, которая появляется во втором акте, что создает для Бриджит опасную ситуацию. Во второй половине фильма Дарси присутствует гораздо больше, чем в соответствующей части романа, поскольку