Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский

пролонгации – продлении срока, если какая-либо из сторон не заявит о своём намерении прекратить его. Обычно в договоре предусматривается срок направления такого уведомления: от 1-го до 3-х месяцев до истечения срока действия договора. Эти сроки продиктованы необходимостью своевременно уведомить цифровые площадки об изменении прав на композиции и подготовки всей необходимой информации для нового лицензиата (передачи метаданных, ISRC и UPC кодов и прочего). Менеджменту артиста важно мониторить эти сроки, чтобы не упустить возможность закончить отношения с компанией, иначе вы рискуете быть привязаны к лейблу или дистрибьютеру еще на год-другой. Однако бывает, что артист не вправе выйти из договора, пока его музыка не окупится, и поэтому число автоматических пролонгаций может зависеть только от популярности контента. Как правило, у адекватных компаний договор пролонгируется на один год. Но вы также можете встретить условие о пролонгации на срок, аналогичный изначальному сроку лицензии (т. е. еще на 3–5 лет). С такими условиями нужно нещадно бороться и по возможности удалять из договоров.

В силу неодинаковых сроков выплаты вознаграждений с цифровыми площадками в договорах обычно содержится оговорка о праве собирать роялти определенное время после окончания срока действия договора.

Территория, как правило, – все страны мира без исключений. Однако для изготовления физических носителей и их дистрибуции территория может ограничиваться, например, Россией и некоторыми странами СНГ (Беларусь, Казахстан и т. д.). Порой вы можете встретить фразу вроде «права предоставляются на территории всего мира и всей Солнечной системы без каких-либо ограничений» или «права предоставляются для использования на территории всех стран мира и Вселенной». На самом деле объем таких терминов может быть разным – кто-то понимает под «миром» лишь планету Земля, а кто-то – всю Вселенную или космос. Возможно, это некоторые вольные переводы из англоязычных договоров (universe rights – «вселенная» и worldwide rights – «мир»). Кстати говоря, в англоязычных договорах universe rights – это права для использования на территории всей Земли, а также всего космоса (включая звезды, планеты, галактики), а worldwide rights – ограничены лишь Землей, и не включают, например, использование на космических станциях. Безусловно, пока мы не бороздим просторы Вселенной, это фраза никак не грозит артисту, конечно, если только вы не хотите, чтобы ваши треки слушали внеземные цивилизации и космонавты на МКС.

Золотой диск с записями звуков природы, музыки и приветствий на разных языках, отправленный на зондах «Вояджер–1» и «Вояджер–2» в 1977 году

Какие права передаются?

Для использования музыкального контента в сети Интернет от лицензиара в первую очередь потребуется предоставить право на доведение до всеобщего сведения. Конкретные модели монетизации (стриминг, скачивания и т. д.) обычно не раскрывают в договоре, а подробное описание использования в интернете лейбл фиксирует уже в сделках с дистрибьюторами и стриминг-сервисами. Кроме того, формально, для отправки вашего контента на цифровые площадки требуется также право на воспроизведение, поскольку, отправляя каждой площадке ваш трек – компания-лицензиат создает его копию. Наряду с вышеуказанными также вы можете встретить в договоре следующие правомочия:

• право на адаптацию (преобразование или конвертация) контента в файлы различных форматов – это требуется для правомерного использования в качестве реалтонов или для «подгонки» вашего контента под технические стандарты цифровых площадок. При этом договором особо отмечается, что адаптация – это не переработка. Принимая во внимание неясный до конца термин «переработка фонограммы» – не забудьте вписать условие, что права на все переработанные в рамках договора фонограммы принадлежат вам, а не лейблу/дистрибьютеру. Это актуально для случаев, когда ваши фонограммы преобразуются, например, в формат Dolby Atmos (технология пространственного аудио);

• право на включение контента в сборники, плейлисты и иные компиляции – для того, чтобы лейбл имел право отдавать ваши треки в какие-либо сборники, а также формально – для возможности интеграции в плейлисты, составляемые на стриминг-платформах;

• право на синхронизацию – интеграция музыки в состав любых сложных объектов – аудиовизуальных произведений (кинофильмов, телесериалов и т. д.), театрально-зрелищных представлений, рекламных аудио-роликов, мультимедийных продуктов и других сложных объектов;

• право на импорт – обусловлено необходимостью ввести на территорию России экземпляры ваших треков на виниле, кассетах и других физических носителях, в случае если компания заказывала их изготовление за рубежом;

• право на распространение – требуется для возможности распространения лейблом физических носителей с вашей музыкой;

• право на переработку – создание производных произведений на основе вашей музыки (каверы, ремиксы или мешапы). Не забывайте, если это исключительная лицензия, то вы не сможете сами делать аранжировки своих треков. Возможно, это прозвучит странно и нелепо, но в таком случае вам придется получать согласие у вашего лейбла или дистрибьютора. Поэтому важно оставить за собой возможность самостоятельного использования таким способом, выдать лейблу простую лицензию (и кстати не забудьте также предусмотреть предварительное согласие), либо не предусматривать такое право вообще. Если же вы не хотите, чтобы лейбл давал всем подряд лицензии для создания каверов, ремиксов и прочего, вы можете предусмотреть в договоре механизм согласования с вами таких переработок. Например, при получении соответствующего запроса лейбл сообщает вам условия переработки, и дает время решить – одобрять или нет. И только после получения вашего согласия лейбл может выдать соответствующую лицензию.

Вдобавок если вы согласились на представление ваших интересов в ОКУПах, то вы также даете лицензию на публичное исполнение, а также на сообщение в эфир и по кабелю.

Помимо прав использования контента, вы также можете договориться о даче определенных согласий относительно ваших личных неимущественных прав. В большинстве случаев это согласия на:

• обнародование контента в любое время и в любой форме (и хотя оно считается автоматически полученным при заключении лицензионного договора часто стороны дополнительно прописывают это в договоре). Будьте готовы, что лейбл не согласится на обязанность осуществить релиз до определенной даты;

• анонимное использование контента, в случаях, когда указание имен авторов или артистов практически невозможно, затруднительно или не соответствует сложившейся практике (например, в случае интеграции музыки в рекламные ролики);

• внесение в контент изменений, сокращений или дополнений (не путайте с правом на переработку!) – например, для «обрезки» фонограммы в целях создания реалтона.

Возможно, вы удивитесь, но в большинстве подобных договоров вы не найдете обязанности лейбла использовать переданный музыкальный контент – то есть дистрибутировать его. А некоторые компании прямо предусматривают пункт о том, что договор не является издательским.[74] Отсутствуют и сроки релизов, поскольку лейбл не хочет связывать себя подобными обязательствами, оставляя себе возможность самостоятельно формировать свою релизную политику. Из-за этого в свое время у Принса были большие претензии к лейблу Warner Brothers. Артист писал очень много музыки и требовал,