"Зарубежный детектив 2026-22". Компиляция. Книги 1-14 - Котаро Исака

По правую руку от себя замечаю узкую, покрытую гравием тропинку, которая, судя по всему, ведет к особняку. Я сворачиваю на нее, освещая фонариком путь.

Когда за моей спиной раздается хруст шагов, я вздрагиваю.

В свете моего фонарика лицо у Генри бледное, глаза за стеклами очков широко распахнуты, в руках ничего нет.

– Генри, где твоя камера?

Он лишь таращится на меня, изогнув бровь, словно не понимает вопроса.

– Генри, твоя камера.

На этот раз он моргает, словно приходя в чувство.

– Я… по-моему, я ее уронил.

– Уронил? Господи, Генри. Ты говорил, что пахал три лета, чтобы на нее заработать. Где она?

Безумным, расфокусированным взглядом он обшаривает землю перед собой. Тропинку. Океан.

– Я… ой, она была у меня в «Доме на солнечной стороне». А потом… – обернувшись через плечо, он устремляет взгляд в темноту ночи, – там появилась она.

– Кто «она»? И зачем ты пошел в «Дом на солнечной стороне»? – Я вынимаю карту, расправляю ее и начинаю искать, бесцельно теребя в руке телефон. – Там никого не убили.

– Я думаю, она знает, что там похоронено.

Глава 3

У меня по спине пробегает холодок, и я поднимаю взгляд от карты.

– Что? – спрашиваю я, непроизвольно сминая в руке тонкую бумагу. – О ком ты говоришь, Генри?

– О миссис Блэкмор. Я… – Он снова озирается вокруг, затем понижает голос. – Я ее видел.

Запрокинув голову, я делаю глубокий вдох.

– Черт тебя дери, Генри. Ты меня подловил. Клянусь, я сейчас готова кого-нибудь пинком под зад отправить в океан, только не решила, тебя или кого-то из дурацкой шайки Калеба. Мы можем просто доснять документалку? Пожалуйста.

Вот только Генри не смеется. И ни на дюйм не двигается с места.

– Это что… – до меня вдруг доходит, что именно здесь происходит, – ты попросил кого-то нас снимать? – улыбнувшись, я направляю луч фонарика на ближайшие кусты. – Это какое-то реалити-шоу, посвященное проклятию? Если бы ты меня предупредил, я бы тебе подыграла.

Он лишь рассеянно дергает себя за прядь волос на голове.

– Она знает, Иден. Она все знает.

От страха волоски у меня на загривке встают дыбом.

– Генри, да брось. Это Джеймисон тебя разыгрывает. Ты же видел его ведьмовскую мантию из магазина «Все для вечеринок».

Он не кивает.

Я ничего не понимаю. Он не купился на недавнюю выходку Джеймисона. Но на этот раз что-то его напугало. Так сильно напугало, что он бросил свою драгоценную камеру. Мне нужно привести его в чувство.

– Я видела Наоми Лэмб, – говорю я.

При этих словах в его карих глазах мелькает искра узнавания.

– Что?

– Я ее видела. На краю утеса.

– Наоми здесь? Это… – Он смотрит поверх моего плеча туда, где утес нависает над водой. – Надо взять у нее интервью.

– Что? По-моему, это плохая идея. – Я явно перестаралась в попытке привести его в чувство.

– Иден, это документалка о проклятии «Фэйрпорт Виллидж». Наоми – сестра жертвы. Никому доподлинно не известно, как Эстер Лэмб вообще оказалась в этих развалинах в ту ночь. Интервью с Наоми может оказаться самым важным из всех.

Он прав. Здесь не было никакой ночной тусовки выпускников, когда Эстер убили. Все, что нам известно: рядом с телом Эстер обнаружили записку, все слова которой были вырезаны из журналов и газет, как в фильмах о серийных убийцах. Она гласила: «Я предупреждала вас, чтобы вы больше никогда не ступали на эту землю». Как будто старая миссис Блэкмор думала, что мы нуждаемся в напоминании.

– Значит, мы возвращаемся в «Дом на солнечной стороне» за твоей видеокамерой? – спрашиваю я.

Бросив взгляд на море, Генри облизывает губы.

– Похоже, придется.

Я вздыхаю:

– Слушай, я сегодня уже один раз испугалась до чертиков. Пусть будет еще один. Я схожу за камерой. А ты проверь, здесь ли еще Наоми. Вокруг такая тишина – я начинаю думать, что все ушли домой.

– Ладно, – соглашается Генри, яростно кивая. – Это… Она должна быть на полу в прихожей. У тебя ведь есть карта, да?

– Ну да. Но напиши мне, если Наоми уже нет на обрыве. Не хочется опять битый час тебя искать.

– Прости. Напишу. – Он плотнее застегивает молнию на своей толстовке и бодрым шагом удаляется в сторону обрыва, уже больше напоминая себя прежнего.

Я снова смотрю на свою карту, чувствуя, как плечо сводит от тяжести сумки. Я направляюсь прямо в центр развалин, в направлении «Дома на солнечной стороне». Но уже ярдов через десять луч моего фонарика выхватывает из темноты темный предмет, лежащий чуть в стороне от тропинки.

Я осторожно подхожу ближе и вижу камеру Генри, валяющуюся на траве.

Я поднимаю ее, с облегчением отмечая, что с виду с ней все в порядке. Наверное, густая трава смягчила падение. Включив ее, вижу лишь черноту. Объектив закрыт крышкой. Значит, он тоже не пострадал. По крайней мере, камера работает.

Развернувшись, я сую камеру под мышку и устремляюсь вслед за Генри.

Уже скоро различаю его силуэт сквозь туман. Он стоит, привалившись к каменной стене, лицом к Наоми. Я вижу ее худенькую фигурку и светлые волосы, как и прежде, парящие в ночном небе подобно облаку. Такие же волосы были у ее сестры Эстер, хотя Наоми вечно ходит лохматой и ничем их не стягивает, а у Эстер всегда была идеальная прическа. До сих пор помню, как видела в школьных коридорах ее замысловатые косички и