Мода с 1900 года - Валери Д. Мендес

коллекция была передана в дар Музею Виктории и Альберта в 1942 году, на некоторых предметах одежды были обнаружены бирки с инициалами модельеров и этот наряд был приписан авторству Дигби Мортона. Благодаря тому что блузка, жакет и юбка выполнены из одной ткани, эту универсальную тройку можно носить как костюм или как платье.

126 Утилитарный ансамбль из бледно-голубого жакета в крапинку и темно-синей шерстяной юбки, приписываемый Виктору Штибелю. Однобортный пиджак с квадратными плечами на подкладке, глубокими вырезами и двумя карманами с клапанами, застегивающийся на пряжку, очень напоминает верхнюю часть армейской полевой униформы. Его носили с узкой юбкой со слегка расклешенными клиньями, собранными на кокетке.

127 Молодой человек, одетый в стандартный утилитарный костюм, предлагает сигарету мужчине старшего возраста, одетому в костюм от Simpson’s, эксклюзивного лондонского универмага, около 1942 года. Предположительно, это изображение было сделано для того, чтобы зафиксировать внешнее сходство между двумя костюмами.

Коллекция, в которой особое внимание уделялось крою и линиям, отличалась элегантной простотой. Хотя немногие женщины могли бы сравниться в изысканности с моделями, изображенными на страницах Vogue, эти вещи определили стиль британской одежды военного времени. Силуэт был узким и строгим, с ярко выраженными плечами и зауженной талией. Жакеты были либо укороченными и свободными, либо длинными и облегающими. Бедра подчеркивались линиями туники, драпировкой, косыми и накладными карманами. Юбки были прямыми со встречными складками или слегка расклешенными клиньями для свободы движений. Подолы достигали, как правило, чуть ниже колена. Оригинальный дизайн и расположение пуговиц, например с патриотическим мотивом CC41, создавали дополнительный интерес. Элементы военного стиля проявлялись в использовании ремней, нагрудных карманов, высоких вырезов горловин и узких воротничков, а нотку веселья привносило использование ярких и контрастных цветов.

Женская обувь была массивной и прочной, с танкеткой или каблуком, редко превышавшим 2 дюйма (5 см) высоты. Обувь с открытыми пальцами была запрещена как небезопасная и непрактичная. Несмотря на дефицит натуральной кожи, верх обуви, как правило, изготавливался из телячьей кожи или замши, хотя экономичными и оригинальными альтернативами оказались рафия и войлок. Мужская обувь создавалась по давно устоявшейся формуле, в которой преобладали консервативные износостойкие оксфорды и броги на шнуровке.

Поскольку многие мужчины в годы войны носили военную форму, стиль гражданской одежды снизил градус формальности: костюмам, жестким воротничкам и галстукам предпочитали рубашки с открытым воротом и пуловеры, которые носили с фланелевыми или вельветовыми брюками. Фасоны мужской одежды также упростили в соответствии с правилами утилитарности. Главными следствиями экономии стали отмена жилета ― все костюмы шились двойками – и отказ от клапанов на карманах, отворотов на брюках и подтяжек. Критики этих мер отмечали, что спрос на пуловеры неизбежно возрастет, чтобы компенсировать отсутствие жилетов, что клапаны на карманах помогали скрыть провисание ткани вследствие чрезмерного использования, что подвороты облегчают ремонт и что подтяжки необходимы для костюмов, которые больше не сидят идеально. Однако решение Совета было окончательным. Разнообразие в гардероб помогали вносить аксессуары: например, чередуя консервативный черный хомбург и более повседневную федору с более широкими полями, мужчина мог носить один и тот же костюм как для работы, так и для отдыха.

Хотя карточная система ограничивала спрос на гражданскую одежду, британские производители мужской одежды, такие как Hepworths и Burton, на протяжении всей войны были полностью заняты выполнением государственного заказа на униформу. На Сэвил-Роу дела также шли стабильно, поскольку продажи росли как за счет заказов на униформу, так и за счет заказов из-за океана. Многие американские офицеры, служившие в Великобритании, шили костюмы перед возвращением домой, и к концу войны на эксклюзивные изделия ручной работы от портных с Сэвил-Роу выстроились длинные очереди.

В 1943 году началась организованная правительством кампания «Обходись малым и почини» (Make-do and Mend), направленная на то, чтобы люди как можно дольше носили одежду, а затем перешивали ее (Илл. 128, 129). Более бедные семьи всегда были изобретательны, но теперь их примеру должны были последовать представители более состоятельного сословия. Пресса поддерживала кампанию, публикуя советы читательницам, как хорошо выглядеть без особых усилий и как шить новую одежду из старой (Илл. 130). Женщинам даже советовали использовать нитки от изношенных чулок для изготовления вязаных грелок на заварочный чайник и тапочек, а тем, кому был нужен купальный костюм, показывали, как сшить его из пяти тряпочек для уборки пыли. Самым смелым предлагались инструкции по созданию изящных украшений из крышек бутылок, пробок и катушек от пленки.

128, 129 В Британии и США были запущены кампании по продвижению починки и вторичной переработки старой одежды для создания новых стильных и привлекательных вещей.

130 Иллюстрация из журнала военного времени показывает, как из двух старых платьев можно сделать три. Поскольку на платьях первые признаки износа часто появляются на шее и запястьях, эти области можно заменить материалом, взятым из другого платья.

131 Реклама мыла Elizabeth Arden, 1941 год. Как и многие другие фирмы военного времени, эта ведущая косметическая фирма, основанная компанией Arden в 1909 году, пропагандировала патриотический долг и рекламировала свою продукцию в качестве справедливой награды для женщин ― тружениц тыла.

На протяжении всей войны женщины испытывали общественное давление: они должны были всегда хорошо выглядеть, особенно ради мужчин, вернувшихся с фронта, и в то же время ухаживать за членами семьи и выполнять работу для военных нужд, которая часто была тяжелой и потенциально опасной. Во время работы на фабрике всё, что могло застрять в механизмах, устранялось или пряталось: длинные волосы покрывали платками, а с одежды снимали завязки, шнурки и петли. Застежки помещали на спине или на плечах, карманы остались только сзади, ремни застегивались на спине, а обувь натягивалась без шнуровки.

Поскольку одежда и аксессуары были в дефиците, особое внимание уделялось прическам и макияжу, хотя производство косметики также было жестко урезано. Для военных целей требовались такие ингредиенты широкого потребления, как касторовое масло, глицерин, тальк и спирт, а также упаковочные материалы, например пластик. Производство также было переориентировано на специальные цели, не связанные с модой, такие как производство защитных кремов для лица, предотвращающих попадание токсичных веществ в организм работников на производстве боеприпасов. Тем не менее многообразные идеалы красоты, воплощенные голливудскими звездами Ритой Хейворт, Бетти Грейбл, Бетт Дейвис, Джоан Кроуфорд и Барбарой Стэнвик, по-прежнему скрупулезно копировались поклонницами.

Обозреватели сферы красоты предлагали женщинам полировать ногти вместо того, чтобы покрывать их лаком, поскольку лаки были в дефиците и, кроме того, непрактичны для жизни в военное время. Также они рекомендовали читательницам придавать