Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены - Линда Сегер

ДЕКАН УОЛТЕРС

Ты бросил тень на нашу репутацию, Джим. Студентов этого колледжа никогда не арестовывали.

ПРЕПОДОБНЫЙ УИЛЬЯМ

Я не понимаю, как ты угодил в лапы этих хулиганов, несмотря на все мои наставления.

ДЕКАН УОЛТЕРС

Мы с твоим отцом просто в растерянности. Как вернуть тебя на путь истинный?

ДЖИМ

Делайте, что хотите. Я же выйду отсюда и буду делать то, чего ждет от меня Иисус, — выступать за мир и любовь. У Иисуса слова не расходились с делом. Думаю, я буду поступать так же.

(Он выходит. Декан Уолтерс и преподобный Уильям в полном ошеломлении смотрят на дверь.)

Комментарий Джона. Эти пять битов являются следствием того, что Джим принимает все более серьезные, эмоционально сложные решения, которые все дальше уводят его от эмоциональных защит и узкой, привычной картины мира. Они выстраивают тему приведения им ценностей в равновесие и в то же время двигают сюжет. Это не означает, что это единственные решения, развивающие повествование. Однако эти биты создают сюжетную канву.

Глава 7. Как создать подтекст диалога

В диалоге важны не только слова. Диалог намекает. Делает предположения. Вызывает внутренний отклик. Это работает на подсознании: когда мы слышим хороший диалог, наш ум выстраивает множество ассоциаций с тем, о чем в нем говорится, делая образы персонажей и их взаимодействие более глубокими и многомерными. Это и есть подтекст — дополнительные слои, которые проглядывают под поверхностью действия и проступают между строк. Подтекст — то, что подразумевается и стоит за текстом.

В реальности мы встречаемся с подтекстом в самых разных ситуациях. Мы понимаем, что это именно подтекст, потому что в уголке нашего сознания возникает вопрос: что это значит на самом деле? Мужчина говорит женщине на первом свидании: «Я тебе позвоню». Что это — автоматическая, но неискренняя фраза, обычно следующая за «всего доброго»? Шутка? Возможность для него ускользнуть? Если он действительно звонит ей назавтра или через день, это текст, а не подтекст. Он на самом деле собирался ей позвонить, сказал ей, что позвонит, и позвонил. Тут все очевидно — произнесенные слова означают именно то, что и было сказано, и никакого скрытого смысла за ними нет. Разумеется, он мог бы выразиться более конкретно: «Я позвоню тебе завтра в пять часов вечера, когда приду с работы, и мы обсудим, где поужинаем в субботу». Однако, если он не перезванивает, за той же фразой появляется подтекст, и остается только гадать, что же означали его слова. Он застрял в пробке? Умер или попал в тюрьму? У него отключили телефон? Или он просто не заинтересован во встрече с этой женщиной?

Психотерапевт Рэйчел Бэллон говорит: «Свидание — это подтекст, свадьба — текст». Если женщина спрашивает мужчину на свидании: «Как я выгляжу?» — и он отвечает: «Прекрасно», — она, скорее, не имеет представления, что означают его слова, и за ними может скрываться подтекст. Если же она задает тот же вопрос мужу, то он, вероятнее всего, ответит прямо и откровенно: «Мне очень нравится этот цвет, но вон то платье тебе больше идет», — или просто: «Ты выглядишь потрясающе». И вы будете знать, что именно так он и думает.

Как создать подтекст

Писатель ищет многозначные слова. Не потому, что старается запутать читателя, — нет, он пытается найти верное слово, отзывающееся в душе. В музыке такой призвук называется обертоном. В морской биологии есть свое понятие — подводное течение. Аналогия в изобразительном искусстве — грунт, подготавливающий холст к нанесению живописного слоя. Это подобие фундамента для дома или тональной основы для макияжа.

Порой автор пишет и переписывает предложение пять, десять или даже двадцать раз в поисках слова, в котором больше всего оттенков смысла. Например, сказать о женщине, что она мегера, не совсем то же самое, что назвать ее «божьим наказанием». Если женщину называют «деткой», это несколько отличается от обращения «дорогая». Все эти слова могут относиться к одной женщине, но какое из них вызывает больше всего ассоциаций и наиболее полно раскрывает ее характер, а также того, кто ее описывает? Выбор будет разным в зависимости от целей писателя, поэтому важно, чтобы он был правильным.

Писатель стремится подобрать уникальное слово, а не описывать женщину расплывчатыми или банальными фразами, рисующими ее точно такой же, как миллионы других женщин. Она не просто «хорошенькая» или «милая». Эпитет, кроме того, должен быть настолько выразительным, чтобы образ сразу же возник в представлении читателя или зрителя. Будет ли этот образ положительным или отрицательным, также решает автор. Иногда непонятно, каким должен быть образ. Важно, каким тоном дается описание. Если мужчина называет свою жену «единственной и неповторимой», благоговейный тон укажет на ее исключительность, но те же слова, произнесенные с иронией, могут указывать на то, что она «с придурью» и от нее всего можно ожидать. Знаменитый джазовый пианист вспоминал, как сказал одному профессиональному, но заурядному музыканту, жаждущему признания: «Я слышал многих пианистов, и вы, безусловно, один из них». Рядовой исполнитель ушел, сияя улыбкой, не уловив подтекста.

Как намекнуть на подтекст

Чтобы намекнуть на подтекст, писатель может прибегнуть к остановке или прерыванию предложения. Этот прием хорошо работает в романтическом контексте. В фильме «Лучше не бывает» (As Good as It Gets) Джеймса Брукса и Марка Эндруса Кэрол смотрит на принарядившегося Мелвина и говорит: «Ты выглядишь очень с-с-с... ты выглядишь великолепно». Она удержалась и не сказала то, что действительно думала, — что он выглядит «сексуально», — поскольку не хотела показаться слишком доступной.

Этот прием можно использовать и в детективе, если преступник готов признаться, но в последний момент идет на попятный: «Ну да, я был... я был совсем не там тем вечером». Другой пример: преступнику задают простейший вопрос, скажем: «Где вы живете?» — и он отвечает: «Э-э-э... (пауза) ах, да, Мэпл-стрит, триста двадцать, вот мой адрес!» Этот момент порождает еще множество вопросов!

Иногда персонажи сворачивают разговор, если хотят избежать прямого ответа или столкновения с реальностью. Скажем, один парень спрашивает другого: «Ну что, Джим, уломал ты ее прошлой ночью?» — на что Джим отвечает: «Мы отлично провели время. А как твоя книга, пишется?» Очевидно, Джим — мастер подтекста: он улыбнется, а его друг пусть думает что хочет.

Герой может затронуть такую тему или предмет, которые привносят подтекст в разговор. Если мужчина