Это ты мне? Как писать захватывающие диалоги для кино и сцены - Линда Сегер

РЕТТ

Я всегда питал слабость к проигравшим, если они действительно проиграли.

Поклонники идеи Старого Юга могли идентифицировать себя с южанами и даже жаждать вернуться в этот мифический мир безмятежности и аристократизма. Те же, кто понимал, что действительность далеко не столь прекрасна, как во вводном тексте, имели возможность идентифицировать себя с янки, которые сражались за единство и освобождение рабов. Разумеется, в этой эпопее не так-то много «этих чертовых янки», а если они и появляются, то их обычно убивают, как солдата-янки, осмелившегося зайти на территорию Тары, поместья, которое Скарлетт обожала.

Часто тема формулируется в первом акте (примерно первые 30 минут фильма) или на первом поворотном моменте, когда действие начинает стремительно развиваться, а во втором акте тема начинает исследоваться. Затем тема нередко озвучивается снова, но в ином виде, на втором поворотном моменте или в конце кинокартины.

В самом конце фильма «Примадонна» (Florence Foster Jenkins) по сценарию Николаса Мартина героиня Флоренс в исполнении Мэрил Стрип говорит: «Люди могут говорить, что я не умела петь, но никто не скажет, что я не пела!» В этом проявляется ее преданность музыке и решимость посвятить себя музыке, хотя от природы ей не досталось выдающегося голоса. Эту тему можно выразить по-разному: «Делай то, что любишь, и неважно, что скажут люди», — или: «Следуй за тем, что дарит тебе счастье».

Тема как процесс

Многие авторы часто все силы бросают на обсуждение темы героями в ущерб действию, которое эту тему обосновывает. Раскрытие темы — постепенный и непрерывный процесс. Этот процесс может проходить в позитивном ключе — по ходу действия протагонист трансформируется и познает истину, которая заявлена темой. Такие истории начинаются с того, что у главного героя имеется дисбаланс в системе ценностей и он сам себя не знает.

Поскольку протагонист стремится к некой цели, возникают дилеммы, заставляя исследовать тему. Необходимость изменить внутренние убеждения приводит протагониста к трансформации ценностей, в основе которой лежит определенная тема. Настоящую цель обычно невозможно достичь, не пройдя в этом путешествии процесс превращения в более сильную, смелую или мудрую личность.

Например, темой произведения может быть борьба с расизмом или его преодоление. Или противодействие коррупции и стремление к справедливости. Однако главному герою придется преодолеть свои неосознанные предубеждения, чтобы стать воплощением этой темы, — как Глазастик в «Убить пересмешника».

После того как автор определил для себя основную тему, можно продвигать ее посредством действий и событий истории, а также путем изменения качеств личности протагониста. Это достигается показом эмоционально сложных решений главного героя. Каждая дилемма требует очередного, еще более сложного в эмоциональном смысле решения и вынуждает героя меняться.

Иногда тема возникает по мере того, как пишется история. Писатель может не осознавать, в чем заключается тема, пока не напишет первый вариант или несколько вариантов текста. Другие писатели начинают с темы и затем создают историю, в которой она раскрывается.

Дэвид Милч, создатель сериала HBO «Дэдвуд», начал с намерения показать, что из хаоса рождается порядок, а из порядка — закон. Он хотел раскрыть эту тему на материале возникновения Рима и предложил этот замысел НВО. У стримингового сервиса уже был в производстве сериал о Риме, и Милч вернулся с идеей использовать зарождение общины Дэдвуда в Южной Дакоте в 1870-х годах. Он отталкивался от общей темы и придумал историю, которая ей соответствовала.

Тематический персонаж

Сценариев множество, и персонажи по-разному раскрывают в них тему.

Часто имеется тематический персонаж, олицетворяющий ценности, которым посвящен сценарий, а также ценности автора. Обычно это не главный герой, а второстепенный. В «Уолл-стрит» это отец главного героя Карл Фокс (Мартин Шин), придерживающийся таких ценностей, как неприятие коррупции и алчности.

КАРЛ

Брось гоняться за легкими бабками и начни что-то делать со своей жизнью. Созидай, а не кормись, покупая и продавая других.

Сын Карла Бад трансформируется на протяжении всей истории. Он оказывается между двумя людьми с противоположными взглядами — Гордоном Гекко, своим боссом и наставником, и Карлом Фоксом, своим отцом (и носителем совести) — и должен в конце концов выбрать, какую систему ценностей принять.

Иногда учителем или вожаком, передающим другому ценности, является новичок или учащийся. Иногда родитель понимает, что необходимо прочесть отпрыску нотацию, однако драматическая история не философский трактат, и лекция ограничивается несколькими строчками текста.

Тематический персонаж может быть изначально завершенным и не нуждающимся в трансформации. Он уже занимает мудрую позицию и твердо ее придерживается. Это единственная личность в фильме, которая имеет полномочия сделать тематическое заявление. Если мы, зрители, хотим узнать, каких ценностей придерживаться, нам следует посмотреть на этого героя. Все остальные могут приходить в замешательство или блуждать в тумане, не зная, как распорядиться своей жизнью, но этот настолько цельная личность, что мы можем брать с него пример. Во многих случаях этот персонаж — Воплощенная совесть — занимает противоположную с главным героем позицию и побуждает его встать на более опасный, но праведный путь.

Тема расизма появляется в разных формах во многих романах и фильмах. Самые разные герои многократно затрагивали разные ее стороны.

Приведем пример из раннего варианта сценария «Миссисипи в огне» (Mississippi Burning) Криса Джеролмо, основанного на реальных событиях.

АГЕНТ УОРД

Ненависть — самый верный признак присутствия дьявола. ...А вы, мистер Бауэрс, весь вечер рядите свою ненависть в такие благочестивые одежды, что любой, в ком есть хотя бы капля подлинной веры, сгорел бы со стыда.

Агент Уорд называет вещи своими именами и выступает против расизма, замаскированного под религию.

Судья Блэнтон действует от имени судебной системы Миссисипи, когда отказывается наказать сторонника превосходства белой расы.

СУДЬЯ БЛЭНТОН

Вы, парни, разочаровали нашу общину. Но я хочу до вас довести, что суд учитывает тот факт, что ваши деяния и совершенные вами преступления были в какой-то мере вызваны влияниями извне... С учетом всего вышесказанного я собираюсь назначить вам легкое наказание. Я приговариваю каждого из вас к пяти годам тюремного заключения. По этой причине я собираюсь приостановить исполнение этих приговоров...

Чарльз Эверс проясняет, чем его не устраивает этот результат.

ЧАРЛЬЗ ЭВЕРС

Правосудие Миссисипи — позор нашей страны. Такое решение попросту открывает дверь для беззакония и насилия.

Темнокожий священник олицетворяет духовную сторону отношения к темнокожей жертве, делая акцент на сострадании, справедливости и ненасилии.

ТЕМНОКОЖИЙ СВЯЩЕННИК

Джеймс Чейни умер за то, во