250 советов по диалогам для сценаристов. Лучшая книга о диалогах из когда-либо написанных. Конспект - Карсон Ривз

из фильма «Волк с Уолл-стрит». Джордан Белфорт только что присоединился к операции с дешевыми акциями. Когда он узнает, что он может сохранить 50% от каждой продажи в качестве комиссионных, он сразу бросается к телефону. Что его мотивирует? Позвонить потенциальному клиенту и убедить его купить как можно больше акций.

Это базовый пример мотивации, так как здесь очень четко прослеживается мотив. Но важнее всего понять взаимосвязь между мотивацией и диалогом. Чем сильнее мотивация в сцене, тем больше «энергии» будет в диалоге.

Совет 13

Немотивированный диалог — это яд для сценариста.

Немотивированный диалог возникает, когда никто ничего не хочет получить в результате разговора. Люди разговаривают, чтобы заполнить тишину. Когда вы входите в сцену без мотивированных персонажей, беседа легко уходит в сторону. Вот почему вам нужна мотивация. Она ставит перед персонажами цели в рамках сцены, к которым и должен стремиться диалог.

Совет 14

Отсроченная мотивация. Чтобы сделать диалог более естественным, можно использовать небольшой трюк: отсрочить мотивацию. Допустим, мотивация персонажа — попросить совета у друга. Вместо того чтобы начать сцену с фразы «Мне нужен твой совет», можно начать с простой болтовни, а потом ввести мотивацию. Пример этого можно увидеть в сценарии фильма «На обочине» в сцене, когда Майлз и его друг Джек, который собирается жениться, идут на дегустацию вина[1].

Теперь, когда вы знаете, что вам нужно мотивировать свои сцены, я расскажу вас о различных типах мотивации, которые вы можете использовать. Хотя мотивация может включать в себя все, что заставляет персонажей говорить друг с другом, существует четыре основных способа мотивировать диалог: ЦЕЛИ, ПРОБЛЕМЫ, ОБЪЯСНЕНИЕ И ОБМЕН МНЕНИЯМИ.

Совет 15

Цели. Самый распространенный способ мотивировать диалог — это цель персонажа. Цель может быть, например, в попытке одного друга уговорить другого помочь ему переехать. Или это может быть полицейский, допрашивающий подозреваемого, чтобы понять, убийца он или нет. Либо медсестра, пытающаяся получить от врача медицинскую информацию о пациенте. В сцене из фильма «Любой ценой» старший шериф Маркус расспрашивает официантку Дженни Энн о людях, которых он подозревает в ограблении банка и которые обедали в этот день в ее заведении. Цель, которую ставит перед собой Маркус, проста: добыть любую информацию, которая поможет ему поймать этих грабителей банка.

Совет 16

Цели могут быть явными или скрытыми. Иногда у персонажей могут быть явные цели, например, когда сотрудник просит у начальника повышение зарплаты. В других случаях у персонажей могут быть скрытые цели, например, когда сотрудник указывает на ошибки коллеги начальнику в надежде, что начальник уволит коллегу. Ключевой элемент здесь — цель. Персонаж нуждается в этой цели, входя в сцену. Она мотивирует весь разговор.

Совет 17

Цели — главный мотиватор диалога. Причина популярности процедуральных сериалов (полицейских, юридических, медицинских) на протяжении долгого времени заключается в том, что они автоматически генерируют цели для каждой сцены. У детектива всегда есть зацепка (цель), за которой нужно следовать. У юриста всегда есть дело (цель), которое нужно выиграть. У врача — болезнь пациента (цель), которую нужно вылечить. Если вы посмотрите эти сериалы, то увидите, что диалоги в них очень сфокусированы, потому что персонажи всегда входят в сцены с готовыми целями.

Внутри каждой сцены, основанной на цели, есть динамика между персонажами, о которой вы должны знать. Один персонаж будет АКТИВНЫМ участником сцены. А другой/другие — РЕАКТИВНЫМ участником/участниками. Важно знать, какую роль играет каждый персонаж, потому что от этого будет зависеть, как они будут вести себя во время сцены.

Совет 18

Активные и реактивные персонажи. В сценах, основанных на целях, один персонаж чего-то добивается. Это — наш АКТИВНЫЙ персонаж. В то время как другие реагируют на эту активность и, таким образом, являются РЕАКТИВНЫМИ персонажами. Чтобы увидеть, как это выглядит в действии, посмотрите сцену из фильма «Человек, который изменил все», написанную двумя грандами сценарного мастерства, Стивеном Заилляном и Аароном Соркиным. В ней менеджер по бейсболу Билли Вин преследует молодого аналитика, Питера, из соперничающей команды, который только что вмешался в его обмен с клубом «Кливленд Индианс». Билли здесь АКТИВНЫЙ персонаж. Он хочет узнать, что Питер сделал, чтобы его босс отказал Билли в запросе на обмен. Это его цель. Питер, в свою очередь, РЕАКТИВНО относится к цели Билли. Он пытается противостоять стремлению Билли получить эту информацию.

Совет 19

Активный персонаж может измениться в середине сцены. Вы не обязаны сохранять одного из персонажей активным, а другого реактивным на протяжении всей сцены. Кто сказал, что в какой-то момент реактивный персонаж не может разозлиться и перейти в наступление, став активным? Не бойтесь изменять активные и реактивные роли в сцене.

Совет 20

В сцене может быть два активных персонажа. Два человека оба могут чего-то хотеть в сцене. Они даже могут хотеть одного и того же. Именно здесь обычно возникают споры — когда два человека входят в сцену, страстно желая чего-то. Таких сцен много во франшизе «Форсаж», когда альфа-самцы сталкиваются лбами.

Совет 21

Не всегда активным персонажем будет ваш протагонист. Хотя протагонист будет активным персонажем во многих диалогах (то есть у него будет цель), но не во всех, особенно в фильмах с сильными антагонистами. Сильные антагонисты чрезвычайно активны, поэтому, естественно, они будут активными персонажами во многих своих сценах. В сцене из «Звездных войн», где антагонист Дарт Вейдер врывается на корабль повстанцев и сталкивается с принцессой Леей, именно антагонист имеет цель в сцене: найти украденные планы «Звезды смерти». Следовательно, он активный персонаж.

Совет 22

Проблемы. Проблемы являются вторым по эффективности способом мотивации диалога в сцене. Проблема создает потребность в разговоре, потому что персонажи должны общаться для того, чтобы ее решить.

Совет 23

Как ввести проблему в сцену. Проблемы могут быть самыми разными: от реальных, например, что делать, если ты опоздал на самолет, до теоретических, например, когда две подружки пытаются понять, означает ли СМС от парня, что он хочет расстаться.

В сцене из сериала «Во все тяжкие» у жены Уолта, Скайлер, есть проблема: все эти деньги, которые Уолт зарабатывает на наркоторговле, рано или поздно доставят ей неприятности. Она боится, что ее поймает полиция. Как и любую другую проблему, ее можно решить только путем разговора.

Совет 24

У вас на выбор есть бесконечное количество вариантов проблем. Проблемой могут быть как издевательства над сыном главного героя в школе, так и загадочная сумма на кредитной карте или наоборот — недостаток денег на оплату жилья и прочее.

Когда ваш диалог заходит в тупик, создайте