250 советов по диалогам для сценаристов. Лучшая книга о диалогах из когда-либо написанных. Конспект - Карсон Ривз

Совет 25

Объяснения. Иногда персонаж может не иметь цели или проблемы. Но ему придется что-то объяснить другому персонажу. Это наш третий мотиватор. Пояснения часто встречаются в фильмах, потому что персонажам приходится рассказывать другим персонажам, где они были, где они находятся, куда они направляются, что у них на уме, какую идею они только что придумали и т. д. Если это звучит как экспозиция, то это часто так и есть. В сцене из фильма «Преступница Эмили» новый криминальный босс Эмили поручает ей угнать машину, купив ее по поддельной кредитной карте. Это первое крупное преступление Эмили, поэтому он должен объяснить ей, что ей нужно делать.

Совет 26

Обмен мнениями. Последний способ мотивации диалога заключается в обмене мнениями. «Обмен мнениями» является наиболее неопределенным из мотиваторов и, по сути, предполагает, что один персонаж делится чем-то с другим персонажем. Это может быть рассказ о том, как он стал врачом. Это может быть история о том, как жена встретила своего мужа. Это может быть плохая новость о потере близкого человека. Например, в одной из первых сцен фильма «Криминальное чтиво» Винсент делится с Джулсом своим недавним опытом пребывания в Европе.

Сцены «обмена мнениями» очень весело писать, плюс они раскрывают ваших персонажей, но увлекаться ими не стоит. Потому что в них нет никакой МОТИВАЦИИ. Если вы хорошо владеете искусством создания диалога, то даже с подобными сценами вы можете двигать сюжет, если же диалоги даются вам с трудом — лучше избегать сцен «обмена мнениями», потому что они очень быстро могут убить динамику вашей истории.

Совет 27

Мотивация «просто пережить». Кроме четырех основных видов мотивации, есть еще один — дополнительный. Я называю его мотивацией «Просто пережить». Она возникает, когда вашего персонажа вовлекают в разговор, в котором он не хочет участвовать, но у него нет выбора. Мотивация персонажа сводится к тому, чтобы просто пережить этот разговор. Если вы когда-либо оказывались в ситуации, когда ваши родители возвращаются домой поздно ночью и садятся с вами, чтобы поговорить о поведении и ответственности, вы, вероятно, проходили через собственную сцену с мотивацией «просто пережить». Примером такой мотивации служит сцена из фильма «На обочине», где главный герой, писатель-неудачник Майлз, вынужден разговаривать с Кристиной — будущей женой своего лучшего друга Джека и ее родителями. Тонкой, но важной деталью сцены является то, что только Джек и Майлз знают правду — ни одно издательство еще не приняло книгу Майлза. Таким образом герою максимально некомфортно, потому что это его личный кошмар — притворяться, что он издал книгу, перед людьми, с которыми он даже не хочет находиться в одной комнате.

Если вашему персонажу явно некомфортно в сцене, это хороший признак того, что вы имеете дело с мотивацией «Просто пережить».

Совет 28

Инструмент мотивации «разбить стекло в случае аварии». Невозможно мотивировать диалог в каждой сцене. Поэтому если вы сталкиваетесь со сценой, в которой нет мотивации, ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ, УБЕДИТЕСЬ, ЧТО ТАМ ЕСТЬ КОНФЛИКТ. Хороший конфликт может отвлечь читателя от осознания отсутствия мотивации. В сцене из фильма Ноа Баумбаха «Брачная история» пара главных героев, Чарли и Николь, возвращается домой после спектакля. В этой сцене нет цели, проблемы, объяснения или обмена информацией. Это просто конец долгого дня, и Чарли, который является режиссером, не может удержаться от того, чтобы не прокомментировать актерскую игру жены на сегодняшнем представлении. Все, что двигает эту сцену — слабо тлеющий конфликт, который зарождает пузыри кипения в отношениях пары, находящейся на грани развода...

После просмотра этой сцены вам может показаться, что у Чарли есть мотивация дать режиссерские указание жене как актрисе. Но я уверен, что он не стал бы этого делать, если бы Николь сама не подняла эту тему. Движущей силой этой сцены является конфликт, возникший в результате причиненной друг другу боли в долгом и непростом браке. Этот конфликт создает напряженную атмосферу, в которой даже простой разговор ощущается как трудный.

Кроме этого надо учитывать, что «История брака» — это медленная история, которая ориентируется не на сюжет, а на персонажей. Когда вы смотрите ее на экране, может возникнуть ощущение, что почти ничего не происходит, все развивается очень медленно. Это происходит потому, что в сценариях подобного типа немного сцен с сильной мотивацией. Они сосредоточены на сценах, подобных той, которую я привел в качестве примера. Где конфликт помещен в подтекст.

Сценарии, ориентированные на персонажей, намного сложнее писать, потому что в них вместо мотивации чаще всего используется конфликт, а в остальных сценах — слабая мотивация. Создание подобных историй — это высший пилотаж мастерства сценариста.

Совет 29

Второй инструмент мотивации «разбить стекло в случае аварии». Если вы чувствуете, что вашей сцене не хватает мотивации, то включите в нее элемент, который приближает персонажей к конечной цели. Допустим, ваши главные герои — это Бонни и Клайд, и они планируют ограбить банк в финале фильма. Разумеется, для этого им надо пройти несколько этапов. Поместите их диалог в сцену в оружейном магазине, где они выбирают оружие для ограбления (конечной цели), и он станет намного более напряженным.

Совет 30

Чем сложнее цель, тем более интенсивный диалог. Если вы действительно хотите написать интенсивный диалог, поместите вашего персонажа в сцену, где он должен достичь очень сложной цели. В сериале «Тед Лассо» есть сцена, где Ребекке, руководителю футбольной команды, сообщили, что если она не скажет Теду Лассо, что наняла его, чтобы он провалился, то это сделает кто-то другой. Для Ребекки это трудная задача. С тех пор как она наняла Теда, она притворялась, что сделала это, потому что верила в него. На самом же деле она считала, что его приглашение — это прикол, с помощью которого она развалит команду, и это позволит ее продать. Однако Тед стал ей нравиться. Теперь они друзья. Поэтому мысль о том, чтобы раскрыть ему свой первоначальный план, становится для нее пыткой.

В этом примере цель — раскрыть истинную причину найма Теда — оказалась настолько сложной, что Ребекка даже не смогла ее осуществить! Это отличный способ взглянуть на цели. Вы хотите, чтобы цель была настолько сложной, чтобы она казалась невозможной и нам, и вашему персонажу. Это, как правило, дает вам наилучшие взаимодействия в сцене между персонажами.

В большинстве случаев без мотивации диалоги персонажей будут выглядеть так, будто они бессвязно болтают. Сцены будут слишком затянутыми. Это происходит потому, что мотивация создает конечные точки в сценах.