250 советов по диалогам для сценаристов. Лучшая книга о диалогах из когда-либо написанных. Конспект - Карсон Ривз

Совет 245

Как различные точки зрения работают на практике. Допустим, у героя труп в багажнике, а его машину остановил сотрудник полиции. И вы расписываете интересный (как вам кажется) диалог, где ваш герой ловко уболтал полицейского отпустить его, не открывая багажник. На самом деле сцена получится проходной и беззубой. Потому что вы, сами того не осознавая, будете «подкладывать соломку», подыгрывая герою. И зритель это почувствует (а малоопытный продюсер нет — он сам будет вам предлагать кучу вариантов, как сгладить углы и спасти героя). НО! Если вы распишете ту же самую сцену с точки зрения полицейского, который остановил показавшуюся ему подозрительной машину и замечает все нюансы нервничающего водителя, то поставите вашего протагониста в действительно сложное положение, и зрителю будет ИНТЕРЕСНО смотреть, как же он выпутается. Теперь объедините эти сцены, и вот у вас уже максимально напряженный, интересный и НАТУРАЛЬНЫЙ конфликт, где каждая из сторон действует в СВОИХ интересах (а не в интересах протагониста или сценариста).

Совет 246

Чтобы сделать диалог интересным, обыграйте в нем эмоцию, противоположную ситуации. Диалог двух друзей, скорбящих на похоронах, гораздо менее интересен, если они в этот момент шутят и прикалываются. То же самое с невестой на свадьбе: радость от лучшего дня в ее жизни не так заинтересует зрителей в виду своей очевидности, чем если она будет в депрессии или умирать со скуки.

Совет 247

Небольшие отступления. Этот прием добавляет диалогам капельку реализма. Ведь когда в жизни люди общаются, они периодически отвлекаются от главной темы. Мы уже говорили о том, что диалоги в кино отличаются от реальности своей сфокусированностью, но если вы делаете небольшие отступления, то сможете быстро вернуться к главной теме. Просто держите в уме, что чем длиннее отступление, тем менее сфокусированна ваша сцена. Этим приемом филигранно владеет Аарон Соркин, вы можете увидеть это, например, в фильме «Стив Джобс».

Совет 248

Оживление диалога с помощью третьего персонажа. Когда диалог происходит между двумя людьми, он получается довольно прямолинейным. Но если вы добавите туда третьего персонажа, это значительно изменит конфликт в сцене, придав взаимодействию новую динамику.

Совет 249

Прием «от противного». Отличный, но сложный способ сделать диалог ярким — дать персонажу поведение, противоположное тому, которое было бы естественным. Фактически, здесь речь идет о провокации. Если вашему герою нужно успокоить плачущего ребенка, вместо ласковых слов утешения он может его подзадоривать: «Ты можешь плакать еще громче? Сосед только что лег спать, отомстим ему за утреннюю дрель. Это вся громкость, на которую ты способен? М-да... я в твои годы орал так, что соседи периодически эвакуировались — думали, что ревет сирена и в доме пожар».

Совет 250

Используйте в диалоге локацию, в которой он происходит.

Важно не забывать, что диалог между вашими персонажами не происходит в вакууме. Они находятся в какой-то локации, в которую вы их поместили, и она может влиять на формулировки в их диалоге. Вспомните знаменитую сцену из «Операции Ы», когда Шурик приносит деньги своей квартирной хозяйке. Она в это время находится возле детской кроватки и укладывает внучку спать. Поэтому обычный диалог об оплате квартиры превращается в колыбельную и запоминается многим поколениям зрителей.

Заключение

Напоследок я хочу сказать вам две вещи, которые вы должны помнить. Первое — это то, что в диалогах содержание важнее формы. Если то, что говорят ваши персонажи, это пустая болтовня, вы можете добавить туда вообще все приемы, которые я описал, и придумать вокруг них мощнейший конфликт, — все равно это не будет работать. Сначала придумайте — ЧТО интересное сказать, а уже потом — КАК это сказать. Второе — все советы из этой книги носят рекомендательный характер. Это не догма. Каждый сценарий индивидуален, и в каждом случае может сработать как правило, так и отход от него (поэтому может показаться, что некоторые советы в этом конспекте противоречат друг другу — так вот вам НЕ показалось).

А теперь закройте этот файл. Откройте новый и напишите свой лучший сценарий!

Примечания

1

Из финального монтажа фильма «болтовня» вырезана, поэтому этот прием можно увидеть только в сценарии. — Прим. авт.

2

Только в английском языке. В русском языке в обоих случаях применяется многоточие. — Прим. ред.

3

В русском языке в таких случаях применяется многоточие. — Прим. ред.