250 советов по диалогам для сценаристов. Лучшая книга о диалогах из когда-либо написанных. Конспект - Карсон Ривз

Восемь форм образной речи:

• Метафора

• Сравнение

• Олицетворение

• Гипербола

• Преуменьшение

• Идиомы

• Аналогия

• Ирония

Совет 216

Метафоры. Метафоры вообще могут быть единственным наиболее эффективным инструментом в вашем арсенале для создания запоминающихся диалогов. Метафора берет объект или действие и напрямую сравнивает его с чем-то знакомым, но не связанным с ним. Например, «она — паршивая овца в семье».

Совет 217

Расширенные метафоры. Точечные метафоры — это весело, и они хорошо оживляют диалоги. Но лучшие сценаристы работают не так. Они берут метафору и растягивают ее: на весь монолог, диалог, сцену, а иногда и на весь сценарий.

Например, предположим, что один из ваших главных героев пожилой, а другой персонаж называет его «динозавром». Это и будет нашей метафорой. Спустя двадцать страниц, после большой победы, наш старый персонаж может сказать: «Похоже, этот астероид еще не уничтожил меня». Еще позже, поддразнивая молодого персонажа, он может сказать: «Динозавры против млекопитающих — один-ноль». Чем в большем количестве сцен вы используете эту метафору, тем больше вы ее расширяете.

Совет 218

Сравнения. Сравнения похожи на метафоры, но сопоставляют вещи менее прямолинейно. По этой причине сравнения используют слова «как» или «вроде». Так что если вы говорите: «Удар с правой Карлоса Алькараса опаснее пулемета», — это метафора. Но если вы говорите: «Карлос Алькарас преследует своих противников, как голодный тигр», — это сравнение. «Энди стоял неподвижно в своей тюремной камере. Там было тихо, как в монастыре». «Как» — вот что делает это утверждение сравнением. Не слишком беспокойтесь о разнице между метафорами и сравнениями. Главное — помните, что вы проводите параллель, чтобы более креативно сформулировать свою мысль.

Совет 219

Олицетворение. Это акт наделения человеческими характеристиками чего-то неодушевленного. «Я пытался завести машину, но она все время кашляла и хрипела». Очевидно, что машина не может «кашлять» или «хрипеть». Это делают люди. «Дверь отказывалась оставаться закрытой». Двери не могут «отказывать» чему-либо. Это неодушевленные предметы. «Сигнализация кричала на меня». Сигнализации не кричат. Люди кричат.

Совет 220

Гипербола. Это отличный, но в то же время простой способ украсить ваши диалоги, который используется для создания комического эффекта, либо чтобы убедительно донести мысль. «Ой, да ты к нему настолько неровно дышишь, что готова родить от него десять детей».

Совет 221

Преуменьшение. То же самое, что гипербола, только в обратную сторону. И используется в подавляющем большинстве случаев для комического эффекта. Когда одного боксера уносят с ринга после жесткого нокаута, он может пробормотать, указывая на своего соперника: «Ему б еще пару годиков потренироваться, и он будет неплох».

Совет 222

Идиомы. Это расхожие фразы со скрытым или небуквальным значением. «Зарубите себе на носу», «подложить свинью» и т. д. Из-за их распространенности чаще всего это будет клише, и если у вас недостаточно опыта в написании сценариев, их лучше избегать. Однако хорошие профессиональные сценаристы могут тонко вплетать идиомы в свои диалоги, и этому у них стоит поучиться.

Совет 223

Аналогии. Это сравнение двух вещей, чтобы объяснить одно через другое, обладающее сходными качествами. Технически метафоры и сравнения попадают под категорию аналогий. Они все — близкие родственники (и это аналогия).

Совет 224

Ирония. Мы уже подробнее останавливались на иронии выше. Ирония живет в подтексте, когда персонаж говорит одно, а имеет в виду совершенно другое.

Чтобы органично использовать все эти формы образной речи, их необходимо практиковать. Поставьте себе задачу, например «практикую только аналогии», и расписывайте сцену, где персонажи разговаривают только при помощи аналогий. И так далее. Можно одну неделю практиковать одну форму образной речи каждый день, на следующей — другую и т. д.

Совет 225

Сарказм невероятно оживляет диалог. Сарказм и диалог дополняют друг друга, как молоко и печенье (о! сравнение!). Самое крутое в сарказме — что он дает возможность использовать более темную сторону юмора.

— Как дела в школе?

— Отлично. Выиграл олимпиаду по математике и конкурс «Мистер Школа» одновременно. Пойду праздновать в свою комнату.

Совет 226

Дайте своему персонажу спорное мнение. Мнение — это сформированное суждение по определенной теме. Мнение полезно, потому что оно позволяет вам глубже погрузиться в сознание персонажа. Мнение становится спорным, когда вы добавляете немного провокации. Спорное мнение вызывает эмоциональный отклик у персонажей и зрителей.

Одно из лучших спорных мнений вы можете увидеть в «Бешеных псах» Тарантино, когда Мистер Розовый рассуждает о чаевых.

Совет 227

Ответ вопросом на вопрос. Отличный небольшой трюк для усиления диалога. Пусть один из персонажей отвечает вопросом на вопрос — это нарушает структуру «вопрос-ответ», чем привлекает внимание зрителей, которые уже поймали ритм разговора персонажей.

Совет 228

Доставайте свое грязное белье. У всех нас с вами есть личный, смущающий и даже постыдный опыт. У каждого проскакивают мысли, о которых не принято говорить вслух. Одна из самых больших ошибок, которую совершают сценаристы, заключается в том, что они не выносят это «грязное белье» в свои диалоги, хотя исследование того, о чем обычно умалчивают, является важным компонентом хороших диалогов. Оно не только делает ваши диалоги ярким, это помогает аудитории идентифицировать себя с вашими персонажами. Можете посмотреть сериал «Дрянь», где диалоги главной героини наполнены подобным грязным бельем.

Совет 229

Неловкость — лучший друг диалога. В реальной жизни мы избегаем неловкости. Но когда вы пишете сценарий, из неловких ситуаций рождаются запоминающиеся диалоги. В них есть подтекст и конфликт, которые заставят ваших персонажей говорить неожиданные и зачастую смешные вещи. Посмотрите сцену из фильма «Джуно», где Джуно идет в клинику абортов и сталкивается со своей одноклассницей, которая пикетирует за запрет абортов.

Совет 230

Ответы на вопросы без прямого ответа. Ищите креативные способы отвечать на вопросы. Прямой логический ответ часто бывает скучным. В «Медведе» Карми, главный герой, спрашивает потенциального инвестора, хочет ли он стать партнером в ресторане. Логичный ответ здесь: «Да». Но хороший сценарист так не напишет. Инвестор думает над вопросом Карми, затем говорит: «Как скоро вы сможете открыться?» Карми говорит: «Это хороший вопрос». Инвестор делает паузу и говорит: «Хорошие партнеры задают хорошие вопросы». И это конец сцены. Он отвечает «да» («Хорошие партнеры задают хорошие вопросы»), не отвечая «да».

Совет 231

Пишите более витиеватые реплики. У каждой реплики в диалоге есть два варианта: простой и витиеватый. Витиеватость означает, что для формулировки вы применили любой из инструментов, о которых