250 советов по диалогам для сценаристов. Лучшая книга о диалогах из когда-либо написанных. Конспект - Карсон Ривз

сценах проявляют искреннее любопытство по отношению к собеседнику. И оно исходит от сценариста, которому самому любопытно узнать, что это за люди, он ставит себя на их место и получает в итоге диалог с характером, а не банальный обмен информацией по пути к следующей точке сюжета.

Совет 184

Простой обмен информацией — ЭТО ПЛОХО! Прямой обмен информацией делает ваш диалог справкой из справочного бюро. В нем должно происходить что-то помимо этого. Я сейчас не про действия, а про скрытые процессы внутри диалога. Отношение персонажей друг к другу должно проявляться и в словах тоже. Даже равнодушие! Только умоляю, не заставляйте ваших героев проговаривать это напрямую. Уверяю, есть невероятное количество сценаристов, которые это сделают за вас. Но о них мы никогда не узнаем.

Совет 185

Никогда не давайте очевидного ответа на вопрос! Давайте вспомним уже упомянутую сцену из «Бойцовского клуба».

— Кто вы?

— О чем вы?

— О профессии.

— Что, хотите изобразить интерес?

Улавливаете, о чем мы здесь говорим? Девяносто девять новичков из ста ответили бы в этом диалоге:

— Кто вы?

— Я продаю мыло.

Но здесь уже начинается игра. Пикировка. Сначала ответ вопросом на вопрос (перехват инициативы), потом обвинение в неискренности (переход в контратаку). И только чуть позже, когда внимание Рассказчика уже отвлеклось на одинаковые кейсы, он получает ответ на изначальный вопрос, когда уже сам не ожидал (как и зрители):

— Мыло.

— Простите?

— Я произвожу и продаю мыло.

Совет 186

Никогда не навязывайте персонажу индивидуальность, которой у него нет. Как не нужно заставлять кошку лаять, так не стоит и вкладывать в уста персонажа реплики, которые не вяжутся с его характером. Если в анамнезе у бомжа нет филологического образования, то и сыпать цитатами из Вергилия он не должен. А если уж вам это необходимо по сценарию, то придется переписать этого персонажа с нуля, чтобы задать в нем необходимую индивидуальную особенность.

Совет 187

Фразы на автомате. Это фразы, вообще лишенные какой-либо жизни или индивидуальности. В реальности люди произносят их автоматически. «Как дела?» «Хорошего дня» и т. д. Всего этого следует избегать в диалогах. Персонализируйте их, как кастомизируют серийные автомобили. «Как дела, домосед?» «Будь здоров, не кашляй» и т. д. Пусть фразы в ваших диалогах звучат вкусно.

Совет 188

Как добавить индивидуальности в реплику. Индивидуальность — это неопределенный термин, который охватывает широкий спектр возможностей. Это означает, что каждая потенциальная реплика в диалоге имеет миллион вариаций в зависимости от того, насколько вы хотите ее подтянуть. Не существует точного метода, как именно улучшать реплики. Посмотрите через какие вариации может пройти обычная фраза:

— У кого-нибудь есть вода?

— Мне срочно нужна вода.

— Ужасно хочу пить.

— У меня низкая переносимость обезвоживания.

Последняя реплика — из сценария Джона Хьюза к его фильму «Клуб “Завтрак”», и у нее самая большая индивидуальность, потому что она наиболее интеллектуально сформулированная из всех. И вы здесь можете проследить путь от самой обычной формулировки до максимально креативной.

Совет 189

Вышесказанное не означает, что вам из каждой фразы необходимо делать креативную конфетку. Иногда у вас в сценарии будет персонаж, индивидуальность которого заключается в прямолинейности. Например, Джейк Салли в «Аватаре». Это означает, что он не стремится приукрашивать, а скажет вам все как есть. Приукрашивать реплику стоит только тогда, когда это имеет смысл. Когда этого требуют внутренняя характеристика персонажа или ситуация.

Совет 190

Сленг — ключ к индивидуальности. Сленг — это отличный способ добавить индивидуальности в диалоги персонажа. Конечно, этот прием не для любого героя, но подростки или представители определенных профессий будут им пользоваться. Матерый опер вместо «Руки вверх» скорее скажет рецидивисту «Руки в гору».

Совет 191

Исследуйте сленг для аутентичности. Даже если у вас нет прямого доступа к среде, к которой будут принадлежать персонажи вашего сценария, — всегда есть видео в интернете. Смотрите репортажи, интервью, да и просто ролики (даже 15-секундные) представителей нужной вам среды.

Совет 192

Избегайте писать диалоги на диалектах, которыми не владеете. Если вы всю жизнь прожили в Новосибирском Академгородке и хотите написать фильм, действие которого происходит в Ростове-на-Дону, то вряд ли у вас получится написать 110 страниц убедительных диалогов. Казалось бы, язык тот же, но если вы долгое время не слышали или не общались с жителями этой местности, то у вас скорее всего получится неубедительная пародия. В этом случае нужно очень глубокое исследование или консультант, погруженный в среду. Равно как на сериале «Ликвидация» был специальный человек из местных, кто правил диалоги под одесский говор.

Совет 193

Часто используемый набор фраз. У каждого человека есть некий набор слов и фраз, который он часто использует в разговоре. Точно такой же набор вы можете создать и для своих персонажей, чтобы отличать одного от другого. Дуайт Шрут из сериала «Офис» никогда не скажет «Нет», он скажет «Ложь». Рокки Бальбоа обожает слово-паразит «Йоу», а Лебовски — обращение «Чел». Подобные слова и фразы помогают различать речь персонажей на уровне диалогов, что особенно ценится при прочтении сценариев продюсерами и режиссерами.

Совет 194

Эпитеты. При описании чего-либо или кого-либо эпитеты — лучшие друзья сценариста. Удачно подобранный эпитет может невероятно украсить фразу персонажа.

Совет 195

Креативная замена слов. Любое слово в реплике диалога можно заменить другим. Ваша работа, как сценариста, заключается в том, чтобы перебирать наиболее креативные замены в поисках лучшего варианта. Например, слово «дети» в устах определенных персонажей может быть заменено на «спиногрызы».

Совет 196

Играйтесь с лицами. Интересный способ сделать диалоги запоминающимися — изменить то, в каком лице говорит персонаж. Так, например, маньяк Буффало Билл из «Молчания ягнят» к своим жертвам обращался в третьем лице.

Юмор

Когда речь идет об индивидуальности, то, вероятнее всего, фактором номер один, который ее определяет, будет юмор. Так как индивидуальность — это то, что нам необходимо в диалогах, то, значит, без юмора нам не обойтись.

К юмору у сценаристов очень неоднозначное отношение. Видимо, это идет еще из Древней Греции, где комедия считалась низким жанром. Некоторые боятся использовать юмор в диалогах, а некоторые так и вовсе убирают специально. Что не идет на пользу фильму. Характерный пример из «Тринадцатого воина». Когда на проекте кресло режиссера занял автор оригинального романа Майкл Крайтон, он решил,