Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

Важное замечание: авторам, желающим потрудиться над структурой своих произведений, не стоит довольствоваться концепциями, изложенными в главе 5. Объединение в произведении трех актов и основных драматических узлов, как в детективном сериале, – это лишь предварительный этап работы над структурой. В этом контексте заслуживает внимания глава 7, потому что подготовка – главный инструмент при создании структуры драмы. Главы 6, 8 и 10 также могут оказаться полезными.

5. Структура

Пьеса должна заканчиваться в наивысшей точке своей интенсивности.

Артур Миллер [126]

В целом, пьес с хорошими диалогами больше, чем хорошо поставленных пьес. Гений, описывающий инциденты, кажется, встречается реже, чем тот, кто передает истинные речи.

Дени Дидро [49]

Те, кто умеет структурировать время других, – самые ценные и высокооплачиваемые члены общества[29].

Эрик Берн [18]

Зритель должен быть очарован прежде всего этой идеей: я хочу увидеть, чем все закончится. <..> Вся поэзия, весь смысл фильма основаны на этом пути – пути повествования. <..> Он был утрачен из-за технического невежества, а также из-за своего рода гордости или высокомерия некоторых молодых авторов, которые считают, что правила повествования – это нечто снижающее уровень произведения.

Фурио Скарпелли [166] в 1999 году

А. Три акта

Если принять, что драматическое произведение повествует о попытках протагониста достичь главной цели и что эта цель должна быть известна зрителю, но не с первой секунды, то логично разделить произведение на три части: 1) до того, как цель будет воспринята зрителем, 2) во время движения к цели, 3) после достижения цели. Эти три части называются актами, и такое деление старо как мир.

Его называли по-разному: у Аристотеля – «протасэ – эпитасэ – катастрофа» [6], у Дзэами – «открытие – развитие – финал» [212], у Гегеля – «зарождение конфликта – шок и пароксизм – примирение» [80]. Франтишек Даниэль определил эти три части так: «Скажи, что ты собираешься делать; сделай это; расскажи, что ты сделал». Лично мне нравится формула «запуск – действие – решение». Принцип всегда один и тот же: начало, середина, конец.

Драматический акт и логический акт

Слово «акт» может сбить с толку. В классическом театре акты более или менее соответствовали смене сцены или времени, а иногда основывались на соображениях, не имеющих отношения к драме (например, продолжительность горения свечи). Таким образом, это были логические действия. В давно минувшие времена считалось нормой писать пьесы в пять логических актов, но очевидно, что все они, если были хорошо написаны, содержали три драматических действия.

Второй драматический акт «Гамлета» начинается с объявления Гамлетом своей цели (в первом логическом акте) и заканчивается смертью Клавдия (в пятом логическом акте). Второй драматический акт «Школы жен» начинается с решения Арнольфа арестовать Горация (в начале второго логического акта) и заканчивается признанием Арнольфа в любви (в пятом логическом акте).

Современный театр уделяет мало внимания логическим актам и правилу пяти актов. Длинные пьесы Чехова состоят из четырех действий. «Странная интерлюдия» (Юджин О'Нил) – в девяти действиях. В «Шести персонажах в поисках автора» нет ни актов, ни сцен, предупреждает Пиранделло, спектакль просто дважды прерывается. Многие пьесы состоят из одного акта («За закрытыми дверями», пьесы Натали Сарро). Драматурги XX века, по сути, больший интерес проявляли к картинам (см. пьесу Брехта «Святая Жанна»; «Трамвай „Желание“» – пьеса в одиннадцати сценах; «Грязные руки» – пьеса в семи сценах). «Носорог» – пьеса в трех действиях и четырех картинах, тогда как в пьесе «В ожидании Годо» два логических акта. Но и здесь, независимо от логического деления, пьесы содержат три драматических действия (см. анализ структуры «В ожидании Годо» ниже).

В комиксах альбомы можно считать эквивалентом логических актов в тех случаях, когда для рассказа одной истории требуется несколько альбомов. А страницы, или, скорее, развороты (одна четная + одна нечетная страницы), соответствуют мини-актам. Действительно, переворачивая страницу, вы вступаете в новую часть произведения, как будто открываете занавес. Что касается кино, то оно полностью игнорирует логические акты. Чтобы разбить фильм на части с точки зрения повествования, регулярно используются три термина: акты (драматические), последовательности (в некоторой степени соответствующие театральным картинам) и сцены. Фильм «Четыре свадьбы и одни похороны» делится, как пьеса, на пять логических актов (отраженных в названии), но на самом деле содержит три драматических действия: до встречи Чарльза (Хью Грант) и Кэрри (Энди Макдауэлл), между этой встречей и аннулированием у алтаря последнего брака и после этого аннулирования.

Короче говоря, сегодня единственный акт – это драматическое действие, которых в 99 % качественных произведений (то есть тех, которые предлагают действие и заботятся о том, чтобы донести его до зрителя) насчитывается три. Если не указано иное (например, сцена 3 акта IV, или IV/3), то слово «акт/действие» будет означать драматический акт.

Первый акт

Первый акт представляет события, происходящие до того, как в уме зрителя (сознательно или бессознательно) прояснится цель протагониста. Этот момент, переживаемый зрителем как своего рода триггер, чаще всего совпадает с моментом, когда протагонист определяет свою цель.

Иногда, впрочем, цель у протагониста есть с самого начала истории, но пока зритель об этом не знает, мы все еще находимся в первом действии. С первой секунды «Сирано де Бержерака» у заглавного героя уже есть цель: заставить Роксану полюбить его. Он знает и любит ее еще до начала пьесы. Но мы не знаем его цели, поэтому первый акт длится до тех пор, пока мы не узнаем о ней в сцене, где он доверился Ле Бре (I/5).

В целом первое действие задает ситуацию, знакомит с большинством персонажей, включая, конечно, будущего протагониста, и описывает события, которые заставят его чего-то хотеть, приводя к определению цели.

Второй акт

Второй акт представляет попытки протагониста достичь цели. Это то, что мы называем действием, и это, конечно, самая длинная часть пьесы. Она логически завершается в тот момент, когда цель исчерпана – либо потому, что протагонист ее достиг, либо потому, что он от нее отказался. Другими словами, когда дается драматический ответ и исчезает напряжение (в самом широком смысле). Обратите внимание, что того факта, что протагонист не достиг своей цели, недостаточно для завершения второго действия. Он должен четко сформулировать отказ. Если драматический ответ отрицательный, он должен быть окончательным, а не сиюминутным.